什么是寫實油畫？就是藝術(shù)家對外部物象的一種觀察各描摹，通過自身的感知和理解再繪現(xiàn)外界的物象，為觀者提供感官的審美享受，這種藝術(shù)符合觀者的視覺經(jīng)驗，是一種具象藝術(shù)油畫的一種表現(xiàn)手法。

寫實油畫出自西方，有著悠久的歷史各濃厚的傳統(tǒng)，在“文藝復(fù)興”時期得以壯大興盛，歷經(jīng)幾個世紀(jì)的輝煌，產(chǎn)生了許多藝術(shù)大師、巨匠。照相機的出現(xiàn)一度使人們對寫實油畫的功用產(chǎn)生了懷疑。但是攝影不能能取代油畫，這更近使藝術(shù)自身更加“藝術(shù)化”。

在中國寫實繪畫占有著廣闊的市場。上個世紀(jì)的大部分時間里寫實繪畫仍然是中國畫壇的重要部分，主要原因是政府的扶植和提倡。以徐悲鴻為代表的法國學(xué)院派寫實繪畫和俄羅斯契斯嘉柯夫?qū)W院派教學(xué)法被奉為正統(tǒng)，藝術(shù)實踐和教學(xué)長期限制在這種模式里，從事為政治服務(wù)的主題性創(chuàng)作。在封閉的程式中，有一點應(yīng)該被中外藝術(shù)家所承認(rèn)，就是中國藝術(shù)家潛心鉆研繪畫技術(shù)的功夫大大提高。 

隨著國門的打開，現(xiàn)代藝術(shù)潮流呼嘯而入，20世紀(jì)80年代的中國畫壇真正地實現(xiàn)了裂變，多元化的意識深入人心，藝術(shù)開始與世界接軌，嘗試并努力同世界潮流同步發(fā)展。曾經(jīng)被奉為傳統(tǒng)和正統(tǒng)的寫實繪畫命運如何？在現(xiàn)代藝術(shù)思潮中，寫實繪畫一度陷入兩難境地，似乎寫實繪畫被視作封閉和保守的同義語，在這種前提下，堅持學(xué)術(shù)性的立場變得十分蒼白乏力。加之藝術(shù)作為商品進入流通領(lǐng)域以來，由于藝術(shù)市場操作的不盡人意，也由于“市場”和“學(xué)術(shù)”的不同步，部分藝術(shù)家更屬意于市場的競逐，便使得寫實繪畫（當(dāng)然不僅限于寫實繪畫）的學(xué)術(shù)形象有點雪上加霜的味道。但是，寫實繪畫作為多元的一元，其自身的藝術(shù)使命和藝術(shù)魅力在經(jīng)歷諸多風(fēng)雨之后，仍然不減它的風(fēng)采。從近年展示的藝術(shù)實踐來看，寫實風(fēng)格的藝術(shù)家至少帶給我們以下三點提示： 

首先，藝術(shù)家更注重繪畫語言的表述，充分運用油畫藝術(shù)的載體來關(guān)愛人生，關(guān)注人與社會的關(guān)系。繪畫語言風(fēng)格各異，強調(diào)自我面貌的凸現(xiàn)。再者，藝術(shù)家在實踐中吸收了多種材質(zhì)的運用（部分功勞應(yīng)歸于依維爾和賓卡斯的材料技法教學(xué)），畫面的效果處理明顯優(yōu)于八九十年代。最后，也是最引人注目的是現(xiàn)代藝術(shù)觀念的融入，不少藝術(shù)家在作品中以全新角度詮釋和表述心象，提出令人耳目一新的藝術(shù)主張，人們稱之為“新古典主義”、“新具象主義”、“新架上繪畫”等等，我們姑且可以統(tǒng)稱為“新寫實主義”。

在中國油畫的百年歷程中，經(jīng)過幾代畫家的開拓、積累和推進，寫實繪畫取得了令人矚目的成就。寫實油畫一直是中國油畫的主流，在中國油畫發(fā)展歷史中具有舉足輕重的地位。在當(dāng)今世界經(jīng)濟一體化、信息全球化和文化多元化的背景下，油畫藝術(shù)正經(jīng)受新舊價值觀、新舊思維方式和新舊文化觀念的激烈碰撞，在擴大藝術(shù)發(fā)展領(lǐng)域和迸發(fā)藝術(shù)家創(chuàng)造才能的同時，也在繪畫觀念和藝術(shù)實踐中存在諸多困惑。當(dāng)今我們正在為創(chuàng)造具有中國特色、時代精神和個性特征的中國油畫而努力，自覺構(gòu)建油畫的中國學(xué)派，努力向世界藝術(shù)做出貢獻。中國從事寫實油畫創(chuàng)作的藝術(shù)家眾多，擁有廣泛的藝術(shù)愛好者和收藏群。但當(dāng)前中國寫實油畫的發(fā)展從學(xué)術(shù)的角度看尚有許多可研究之處。例如，寫實油畫概念的界定，寫實油畫的繪畫性功能與寫實方式，寫實油畫中的人文品格和精神素質(zhì)問題，寫實油畫與反映社會現(xiàn)實生活的問題，都值得我們深入探討。 

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