人物素描的表觀形式：線條表現(xiàn)法、明暗表現(xiàn)法、線面結(jié)合法

一、線條表現(xiàn)法

線條是素描需要的一種表現(xiàn)手段，但在東西方藝術(shù)觀念中，線條卻不一樣。西方的線條運(yùn)用相對簡中中國藝術(shù)觀念中的線條則更富表現(xiàn)力和藝術(shù)內(nèi)涵。

就繪畫而言，線條是點(diǎn)在畫面上的移動(dòng)軌跡，通過在某個(gè)表面上拖動(dòng)繪畫工具所造成的痕跡。就西方素描而言，線條可以是明暗的一種延伸，它是比明暗更為明顯的一種表達(dá)方式。線條的優(yōu)勢在于：即使是最簡單的形式，都可以表現(xiàn)方向、描繪輪廓、顯和分割空間以及捕促動(dòng)態(tài)。它有高度的表現(xiàn)力，可以表現(xiàn)長度、寬度、色調(diào)、明暗關(guān)系和質(zhì)地。

在中國畫的獨(dú)特“素描”——白描中，成者更準(zhǔn)確地說是中國畫獨(dú)有的線條體系中，線條不僅是造型的手段，還是畫家個(gè)人修養(yǎng)、情感的體現(xiàn)。在白描中有“十八描”的說法，“十八描”指的是中國畫中十八種線的表現(xiàn)形式，代表的是十八種線條變化程式。而實(shí)際上，中國畫的線條被畫家不斷完善，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止十八種線條形式。由此可見，中國繪畫觀念中的線條已成為一個(gè)獨(dú)立的觀賞形式，它具有比西方線條史高的抽象意味和更人的概括性。

素描中線條的運(yùn)用，西方紊描采取的是與中國白描，甚至是現(xiàn)代中國畫家所運(yùn)用的線條截然不同的方式。西方素描的線條最重要的是輪廓線和結(jié)構(gòu)線，我們前面所講結(jié)構(gòu)畫法所用的線條就是其中一種。另一些是畫家個(gè)人風(fēng)格化的線條形式，這些線條包括輪腳:線、結(jié)構(gòu)線、排調(diào)子時(shí)的排線等。畫家運(yùn)用不同力量、不同材質(zhì)的粗細(xì)線條產(chǎn)生明暗的變化、體量與質(zhì)感的變化，線條最終還是傾向于三維的塑造（圖5-14)。

中國畫的傳統(tǒng)白描、水墨畫中，線條追求的是其本身的美感。當(dāng)然，對于物體形體的追求，也促使畫家運(yùn)用線條時(shí)利用頓、挫、轉(zhuǎn)、提來表現(xiàn)關(guān)節(jié)、轉(zhuǎn)折點(diǎn)，以及重要部分（如五官、關(guān)節(jié)）或非結(jié)構(gòu)部分（如頭發(fā)、松開的長袍）。中國觀念中的線條造型最后得出的是一個(gè)二維的裝飾性的空間，而非向三維靠攏。近現(xiàn)代中國畫家吸收了兩方繪畫明暗造型的觀念和解剖觀念。在實(shí)際運(yùn)用上，線條成了繪畫的支架，明暗則是線條的一種補(bǔ)充，調(diào)子有時(shí)更多地源自解剖和結(jié)構(gòu)的理解，而非光線的影響。

用中國觀念中的線條來進(jìn)行素描寫生，歩驟和過程與西方素描線條寫生略有不同。西方素描用線條形式寫生其方法同明暗畫法近似：先觀察，后構(gòu)圖，定出大體形態(tài)，兩運(yùn)用線條根據(jù)明暗、空間、結(jié)構(gòu)變化，畫出各部位的具體關(guān)系，最后加以調(diào)整。安格爾的線條運(yùn)用及其素描是其中的典范（圖5-15)。

中國的線描采用局部完成的程序，由局部組成整體，最后再做線條的整體分布調(diào)整。對人像的寫生，中國線描注敢本質(zhì)的表現(xiàn)，用不同的線條形式表示各種質(zhì)感、結(jié)構(gòu)，但一般來講，一張畫不會(huì)用超過三種以上的線條形式，如臉、手、足用一種線條；衣服用一種線條，頭發(fā)用一種線條。用線條的輕盈流暢表現(xiàn)光滑、柔軟的質(zhì)感，用沉重干澀的線條表現(xiàn)粗糙、堅(jiān)硬的感覺，用重重的頓、挫線條表現(xiàn)關(guān)節(jié)和體塊轉(zhuǎn)折。每一條線都有起、轉(zhuǎn)、提、收幾個(gè)步驟，每條線都有自己的面貌，但又統(tǒng)一于各自歸屬的部分和描法之中（圖5-16)。

二、明暗表現(xiàn)法

所謂明喑，是光線作用干客觀物象而又反映在視覺中的物理現(xiàn)象，明暗不僅是光線作用于人的視覺物理現(xiàn)象，同時(shí)明暗也具有主觀情感因素。在人類的視覺經(jīng)驗(yàn)中，明暗在其對視覺作用時(shí)中明到暗的變化，也對人的主觀情感產(chǎn)生小同程度的刺激作用。如亮色能與光明、純潔、舒朗等形成聯(lián)想?；疑苁谷水a(chǎn)生平穩(wěn)、柔和、寧靜、雅致的感覺。而黑色又容易人與深沉、莊重、嚴(yán)肅、收縮等相聯(lián)系。所以說明暗既是客觀世界中的自然現(xiàn)象，也是繪畫藝術(shù)中不可或缺的一個(gè)重要因素。因?yàn)闊o論從理論角度還是實(shí)踐角度，明暗關(guān)系中最本質(zhì)的問題還是黑白灰關(guān)系的問題，可以說只要科明暗色調(diào)，就會(huì)有黑白灰。

首先從對比的意義上講，不僅是素描，幾乎所有繪畫，除了特殊需要外都要運(yùn)用黑與白或者近乎黑與白的對比關(guān)系，黑與白這種強(qiáng)烈的明暗對比是表現(xiàn)形體空間的形式結(jié)構(gòu)層次法人重要手段。在許多杰出的作品中強(qiáng)烈的明暗對比還會(huì)產(chǎn)生驚人的情感表現(xiàn)力。當(dāng)然，除了對比作用外，正確地布局黑白色塊，會(huì)對構(gòu)圖的均衡與節(jié)奏效果起到重要的作用（圖5-17、圖5-18)。

從銜接與協(xié)調(diào)的總義上汫，中性的灰色調(diào)發(fā)揮著重要的作用。在素描作品中，完全用黑色和白色組成的畫面是很少的，即使有意強(qiáng)調(diào)黑白對比，也總是要通過一些線條的祖與細(xì)、疏與密的組合形成一定的灰色調(diào)。這些灰色調(diào)在畫面中往往起到舉足輕重的作用，有了灰色調(diào)，畫面就不至于單調(diào)、生硬。當(dāng)我們仔細(xì)觀察時(shí)就會(huì)發(fā)現(xiàn)，由于客觀物象受周圍復(fù)雜光線的影響，最黑與最白的色調(diào)在物象中所占比例并不大。以球體為例，真正的黑色塊主要集中于明暗交界線和影子的某個(gè)部位，真正的白色塊也只是高光處，而其他部分都是不同層次的灰色塊。對于造型來說，這種灰色塊是非常重要的過渡區(qū)域，大部分的結(jié)構(gòu)層次都要在這個(gè)區(qū)域展開，如果這些過渡色調(diào)能處理得好、畫得豐富，那么整個(gè)形體就顯得豐滿、厚實(shí)，反之則顯得單薄、生硬。所以對于整個(gè)畫面來講，灰色調(diào)的處理，能體現(xiàn)出作畫者對復(fù)雜的色調(diào)關(guān)系的控制和駕馭能力。

三、線面結(jié)合法

線面結(jié)合法是一種介于線條和明暗之間的畫法，線條與塊面的運(yùn)用比例沒有一個(gè)統(tǒng)一的要求，多是由畫家自己的喜好或者是模特所帶來的感覺決定。線面結(jié)合非常自由，兼有明暗畫法的體積感、空間感和線條畫法的輕松、多變、表現(xiàn)自由的特點(diǎn)。在線面結(jié)合法中，畫家可以在需要時(shí)利用光線形成的明暗來造型，也可以按照結(jié)構(gòu)用明暗、塊面、線條來表現(xiàn)。線面結(jié)合法的面貌十分豐富，有兩方式的明暗塊面為基礎(chǔ)，線條作為明暗的延伸或是結(jié)構(gòu)線條、輪廓線條；也有東方式的以線條為支架，明暗、結(jié)構(gòu)、體塊為補(bǔ)充。

線面結(jié)合法的作畫要點(diǎn)是：在觀察的基礎(chǔ)上，定出構(gòu)圖和人的基本形；其后按模特的結(jié)構(gòu)開始深人，注意線條疏密分布與各調(diào)子的大關(guān)系，然后再局部深入，著重五官、手的表現(xiàn)。在線面結(jié)合中，衣服是一個(gè)重要的連接和協(xié)調(diào)部分，它不僅連貫了頭與手，更重要的是它能通過線條組織與明暗變化平衡整個(gè)畫面的關(guān)系。線面結(jié)合中的衣服表現(xiàn)是十分自由的，有時(shí)可以是用線單獨(dú)表現(xiàn)，有時(shí)其至可以不畫，留出一個(gè)概栝形象供觀眾想象，有時(shí)則可以利用明暗、肌理加強(qiáng)衣服質(zhì)感來與線條勾成的頭、手對比(圖5-19、圖5-20)。

就人像素描的表現(xiàn)性來講，線條和線面結(jié)合兩種方法比明暗畫法更有個(gè)性和表現(xiàn)力。明暗畫法在氣氛描寫、空間表達(dá)、體積感塑造上會(huì)更占優(yōu)勢。明暗畫法一般要使用較長時(shí)間，對塊面、色調(diào)的理解是一種極好的訓(xùn)練，學(xué)過程中加以穿插，效果會(huì)比單純使用一種方法更好。

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