場景構(gòu)圖有什么規(guī)律？場景構(gòu)圖的方法

場景構(gòu)圖通過有效地組織視覺要素來建立畫面的結(jié)構(gòu)關(guān)系和創(chuàng)造畫面的形式感。畫面的形式感可以產(chǎn)生一定的視覺效應(yīng)，即通過視覺要素的強(qiáng)弱對比、空間位置安排來形成畫面視覺中心點(diǎn)，對觀眾的眼睛產(chǎn)生支配作用，使觀眾基本上按照作者構(gòu)思的線索去瀏覽整個畫面。

構(gòu)圖是否有規(guī)律可循？關(guān)于這個問題可以歸納為兩種說法：

第一,構(gòu)圖可以理解為是一種科學(xué)，因為它要遵循生理學(xué)和心理學(xué)上的一些規(guī)律，從歷史上大師們的畫中能夠總結(jié)出一些構(gòu)圖上的共同點(diǎn)，這些共同點(diǎn)可以說就是規(guī)律。

第二，構(gòu)圖屬于個人風(fēng)格上的事，每個成功的畫家都有與自己風(fēng)格相符合的構(gòu)圖。而模仿他人的風(fēng)格不可能產(chǎn)生創(chuàng)造性的藝術(shù)。同樣的，每個歷史時期也都有與這個時期相適應(yīng)的繪畫風(fēng)格，這其中就包括構(gòu)圖。所以即使是某個時代普遍適應(yīng)的規(guī)范也常常被以后的時代所否定。好比說畢加索的風(fēng)格放置在古典時期，肯定是格格不入的。雖然這樣，但也不能將上述兩種說法對立起來。任何一種新樣式的創(chuàng)立都暗含傳統(tǒng)體系的影響。像所有的知識一樣新的東西總是舊的東西的繼承和發(fā)展，完全脫離舊的東西而創(chuàng)造出來的新事物是不存在的。因此，通過對傳統(tǒng)構(gòu)圖的學(xué)習(xí)與研究對審美層次會有提高，這不僅僅對場景速寫有幫助，同時對其他繪畫科目的學(xué)習(xí)同樣有幫助。

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