水粉畫風(fēng)景寫生如何選擇靜物及把握光線和氣氛？

1.堅(jiān)持多樣統(tǒng)一的構(gòu)圖原則

多樣統(tǒng)一是畫面構(gòu)圖的基本原則同景物所表現(xiàn)出的各種形體、色彩及表現(xiàn)形式組成了風(fēng)景畫內(nèi)容的多樣性。從突出主體內(nèi)容出發(fā)，選取可利用的形象素材，將它們分工明確、合理布局，以取得前后貫通、對(duì)比穿插、主次有序、賓主呼應(yīng)等畫面的統(tǒng)性和完整性。

選取合適的視點(diǎn)，人小合適的構(gòu)圖用以突出趣味中心?；虮憩F(xiàn)空間的深遠(yuǎn)、或表現(xiàn)建筑的宏偉等不同內(nèi)容的畫面中，合理劃分面積比例，明確貴物排列的秩序感、縱深感，并將視覺中心引入畫面的主體。

景物的大小比例，結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，色彩特點(diǎn)及空間關(guān)系等不宜重復(fù)或在畫面中平均分割。注重點(diǎn)、線、面形式因素的多樣統(tǒng)一及整體與局部的對(duì)比效果。

2.重視黑白灰結(jié)構(gòu)

在色彩畫面的眾多對(duì)比關(guān)系中，每種對(duì)比在整體的完美協(xié)調(diào)中都具有不可替代的作用。其中黑白灰對(duì)比關(guān)系則在畫面對(duì)比關(guān)系的構(gòu)架中起到了全面支撐的作用，屬最為重要和最為關(guān)鍵的對(duì)比。

從畫面的整體對(duì)比效果角度講，黑白灰比例失衡或某一局部出現(xiàn)了問題，結(jié)果必然導(dǎo)致畫面重心偏移、柔弱無力、缺乏座有的明快和力度。從畫面景物的造型角度具體到景物構(gòu)造本身來講、此方面的失誤與不恰當(dāng)無疑影響景物的形體結(jié)構(gòu)、立體效果和空間感，直接損害藝術(shù)形象的氣質(zhì)與精神。

色彩繪畫中的黑白灰對(duì)比是用不同明暗層次的色彩關(guān)系表現(xiàn)在色彩造型中的重點(diǎn)，重視并掌握好畫面的素描關(guān)系，是色彩造型中不容忽視的關(guān)鍵性問題。

3.感受色彩

色彩繪畫的歷史發(fā)展證明，無論是如實(shí)地寫實(shí)，還是主觀的表觀，動(dòng)人的藝水效果都依賴于畫家對(duì)色彩的組織和創(chuàng)造。由于他們富于技法的再現(xiàn)，繪畫色彩才顯得多樣、豐富、生動(dòng)、和諧。

再現(xiàn)自然對(duì)象的色彩知覺并不是對(duì)物體表面色彩的忠實(shí)模仿。即使是在對(duì)自然事物最為精確的描繪中,畫家們也是在明確把握色調(diào)特征之內(nèi)，精確控制細(xì)節(jié)色彩的變化，是對(duì)色階之間的]離感和對(duì)比度最為準(zhǔn)確的秩序排列。因此在對(duì)景物如實(shí)反映的寫生過程中，不應(yīng)當(dāng)將注意力僅放在追求個(gè)別對(duì)象表面自然色彩的酷似上，而是應(yīng)該對(duì)整體畫面色彩布局和色彩傾向經(jīng)營的過程中，注重色彩在明暗、純度、冷暖變化及色彩直觀感覺上相互照應(yīng)，處理它們的對(duì)應(yīng)關(guān)系，突出色彩秩序感和連續(xù)性，從總體上感受色彩。

不同的形可以引起不同的直覺反應(yīng)，不同形的色彩可以強(qiáng)化視知覺。在水粉風(fēng)景寫生的過程中和水粉風(fēng)景畫欣賞的過程中，沒有無形的色彩和無色彩的形。畫家的色彩感受是從某種具體形狀的實(shí)物上獲得的，反過來用色彩創(chuàng)造出了畫面上的形。用來打動(dòng)觀眾的藝術(shù)形象既是色彩又是造型，沒有人能將它們分成什么是單純的色彩，什么是單純的形。在色彩表現(xiàn)較為成功的畫里，首先打動(dòng)人的是色彩；而在造型特點(diǎn)占據(jù)優(yōu)勢(shì)的作品中，打動(dòng)人的往往首先是造型。色彩與造型密不可分，相輔相成，共同引起人們對(duì)藝術(shù)作品的知覺反應(yīng)。

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