山水畫速寫的基本手段

線

線條是中國繪畫造型的基礎，它集中地體現(xiàn)著東方的審美趣味。關鍵是怎樣理解山水畫中線的內(nèi)涵及本身的審美意義。東西方繪畫都注重線條的表現(xiàn)，中國古代從彩陶時期即己用線，歐洲文藝復興時期的大師們的速寫，用線造型也是其主要手段，但對線的理解是不一樣的。西方人關注的往往是線條的空間形態(tài)及抽象的節(jié)奏和視覺張力，而中國山水畫家更重視線的質(zhì)地及運行變化，如：“用筆須平，如錐畫沙；用筆須圓，如折釵股，如金之柔；用筆須留，如屋漏痕；用筆須重，如高山墮石。”“行筆如蝌料狀游出”等等。把人的意識與筆線的美感很好地結合起來，講究線的力度內(nèi)涵、韻律等深層美感潛質(zhì)和特有的東方審美情趣。

線條融人波折、祜濕、剛柔、濃淡、陰陽的變化，經(jīng)過組織、構成后，具有極強的表現(xiàn)力。（圖12)

點

點在山水畫中也是一種筆墨形式。其作用是多方面的，從表現(xiàn)來看它具有狀物的功能，點可以是遠山的樹，也可以是近石的苔點。從視覺形式上看點是一種形式要素，點的疏密、大小構成強烈的節(jié)奏感，用點來藏線，使線更含蓄，用點來調(diào)節(jié)畫面，可起到氣息暢通，虛隱實顯的作用。（圖13)

面

面對于山水畫速寫來說并非完全是一種明暗關系的概念。用面來表現(xiàn)物象，從形體塑造來看，它是一種類似山水畫中表現(xiàn)形體結構及質(zhì)地的皴法，如斧劈皴即是一種面型皴法。而的另一層意義是它的布墨，如：黑、白、灰關系的經(jīng)營；借助面來表現(xiàn)墨的枯、濕、濃、淡變化。（圖14)

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