墨在寫意畫中的作用：

寫意畫主要是用墨的顏色來體現(xiàn)作品的構(gòu)思與主題思想的。根據(jù)墨的深淺不同，我們將其分為焦、濃、重、淡、清五種墨色。因此，我們說寫意畫與墨有著不解之緣，可以說筆和墨他們構(gòu)成了寫意畫的主梁和骨架。當(dāng)然，這些只是指形式和技法而說的，但我們可以說，沒有筆墨的寫意畫不能表現(xiàn)其藝術(shù)美，更無法充分表達主題和意境。

1．墨的五種顏色。

（1）重墨：有透明度深黑的水墨。

（2）濃墨：較深的黑墨，畫在生宣紙上透過光線去看，中間的筆觸不透明，兩邊有滲出的淺黑色。

（3）焦墨：極細極濃的顏色，畫在生宣紙上很黑，不滲化。

（4）清墨：有痕不黑的淡灰色。

（5）淡墨：有亮度的較淡的水墨。

2．對于墨色的表現(xiàn)是通過以下幾種方法得以體現(xiàn)的。

（1）潑墨法：以包含水分的墨色打筆一塊一塊的連續(xù)畫下去，濃淡兼施、揉按并用，一氣畫成。猶如潑墨于紙上，水墨淋漓。常用于畫大面積的形體，如荷葉、遠山等。

墨法為我所用，定法也無法，多實踐，常思考，方能化腐朽為神奇。墨法即用水之法也，水干則渴，水濫則殤。惜墨如金，無妄下筆，收放自如，法為我用。

（2）破墨法：有濃破淡，也有淡破濃，追求的是水墨滲化的效果。寫意花鳥畫中的花葉常用此法。先用淡墨用塊面的方法畫出葉形，趁水分未干鉤葉脈，當(dāng)然要掌握水分的干濕程度才有效果。這是濃破淡。淡破濃則相反，濃墨下去后，用淡墨或清水點鉤都出效果。

（3）積墨法：墨色的層次是一層一層加上去的。一般情況下，先用較淡的墨畫出整體，再按層次的需要分部位去加深，一次不夠就多來幾次，以達到體積感和層次的要求為準(zhǔn)。積墨的方法還分干積和濕積的不同。干積是深淺的中伏重復(fù)，濕積是深淺的滲進；它們墨韻不同、趣味不同，但是，墨色的變化要求是一致的。有時甚至干濕并用。當(dāng)然，積墨也要注意分寸，過火了，畫面就會失去滋潤感，還會有臟污的感覺。

3．另外，施墨時還要注意墨色的干與濕，充分重視筆墨結(jié)合運用，注意于表現(xiàn)形象與立意。主要表現(xiàn)在：

（1）濃墨與淡墨。濃墨能表現(xiàn)沉著穩(wěn)重，形象鮮明突出；淡墨能表現(xiàn)淡雅和諧的效果，層次豐富，運用范圍廣。繪畫時把墨調(diào)成濃、重、淡數(shù)個層次，以利選用。使用濃墨要慎重，不能過多，不要呆板。畫淡墨痕跡，要追求變化合理運用斑漬效果，使落筆下墨有濃淡漸變韻味。

（2）干畫與濕畫是指筆中所含水多少，筆干則畫出干燥，老練，粗糙和筆痕，干畫滲化較少，能產(chǎn)生部分飛白。濕畫指筆中含各種層次的墨飽滿，盈汁豐富，以表達滋潤飽滿，灑脫自如的筆痕。濕畫滲化較大，要控制好水份。做到干而見筆，干而不亂，濕而豐富，濕而不亂。

4．中國畫的顏料。

中國畫使用的顏料有植物顏料（水色）和天然礦物質(zhì)顏料（石色），還有化學(xué)合成顏料三大類。植物顏料有胭脂、花青、藤黃等。礦物質(zhì)顏料有赭石、石綠、朱砂、石青、朱磦、石黃等。由鋅管包裝的中國畫顏料大都是化學(xué)合成顏料。這些統(tǒng)稱中國畫顏料。

5．渲染和烘托。

渲染是指用水墨或顏色烘染物象，分出陰陽向背，增加質(zhì)感和立體感，加強藝術(shù)效果，亦可作“設(shè)色”解。清代惲壽平謂：“俗人論畫，皆以設(shè)色為易，豈知渲染極難，畫至著色，加入爐篝，重加鍛煉，火候稍差，前功盡棄。”

烘托是用水墨或淡彩在物象的外輪廓渲染襯托，使其明顯突出。如烘云托月，以及畫雪景、雨景、霧景、晨昏、流水、白色的花鳥和白描人物等，一般采用外罩、圍染的烘托方法。

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