常用油畫顏料的性能與禁忌：

學(xué)習(xí)油畫藝術(shù)的各種表現(xiàn)方法的另一個(gè)重要內(nèi)容是熟悉和了解各種材料的基本性能和禁忌。由于油畫顏料是由各種不同性能的化學(xué)原 料配制而成的，我們?cè)诶L制油畫的過程中又必須將這些不同化學(xué)性能 的顏料進(jìn)行混合，因而等于是讓這些化學(xué)原料去進(jìn)行相互的化學(xué)反應(yīng)。 如果我們對(duì)這些原料的基本性能一無所知，那么一些原本可以避免的 有害的化學(xué)反應(yīng)就會(huì)變得無法避免。古代歐洲的藝術(shù)家們?cè)趯W(xué)畫之前 在這方面都必須接受系統(tǒng)嚴(yán)格的訓(xùn)練。為此，我們也必須在這方面認(rèn)真 研究前人的經(jīng)驗(yàn)，使我們的學(xué)習(xí)得以順利的進(jìn)行。

1、用油

既然“油畫”這一畫種是以油來命名的，那么顧名思義以油調(diào)色作 畫肯定是這一畫種的重要特征，但究竟如何正確的使用各種油料，對(duì)于 我們就是關(guān)系到能否順利完成一幅作品并使之得以完好保存的大問 題。我們?cè)诮榻B古典油畫的章節(jié)里曾經(jīng)比較詳細(xì)地介紹過有關(guān)熟油的 制作和使用,這里我們著重強(qiáng)調(diào)的是在直接畫法中如何用油。

a)調(diào)色油許多初學(xué)者在畫油畫時(shí)最容易犯的一個(gè)錯(cuò)誤就是漫 無節(jié)制的使用調(diào)色油?，F(xiàn)在我們所用的調(diào)色油一般都是生亞麻油（生核 桃油），生油一般都干得非常緩慢，過量的使用調(diào)色油會(huì)使畫面的顏料 不易干燥，有些畫在很長(zhǎng)的時(shí)間后用手觸摸仍會(huì)使人覺得表面粘乎乎 的。同時(shí)用過量摻和調(diào)色油的顏料作畫，不但會(huì)使顏料變得粘稠、滑膩, 而且難以塑造出結(jié)實(shí)的形體來。過量使用調(diào)色油還有個(gè)很大的為害就 是顏色容易發(fā)黃，這就直接關(guān)系到一幅作品日后的壽命。

一般的說市面上所出售的油畫顏料本身都含有足量的甚至過量的_ 油料，許多畫家在作畫時(shí)都習(xí)慣先用吸水紙將油吸掉一部分。

b)松節(jié)油松節(jié)油在我們作畫時(shí)是一種經(jīng)常使用的稀釋材料，由 于松節(jié)油所具有的極易稀釋顏料和極易揮發(fā)的性能，藝術(shù)家們?cè)谧鳟?時(shí)大都離不了它。

但松節(jié)油并不是什么十全十美的，由于它本身的缺陷我們同樣也 不能無限度的使用。松節(jié)油本身沒有多少粘合能力，過量使用它，天長(zhǎng) 日久后顏色會(huì)剝落甚至變成粉末。另外還由于松節(jié)油具有一種漂白作 用，過量使用松節(jié)油的畫面會(huì)使色彩變灰。

2、調(diào)色

對(duì)于油畫顏料的使用，同樣存在各別的特性和禁忌。了解這些特性 與禁忌對(duì)于我們正確的使用油畫顏料作畫也是十分重要的。

a)白色及帶粉質(zhì)的顏料白色及帶粉質(zhì)的顏料對(duì)于改變油畫色 彩的明度具有極為重要的作用。人們?cè)诶L制油畫時(shí),使用頻率最高，消 耗量最大的也是白色。

我們?cè)谑褂冒咨珪r(shí)切記，要十分慎重，不到萬不得已的時(shí)候不要輕 易濫用。達(dá)•芬奇說過要像愛護(hù)眼珠一樣的愛護(hù)白色。

過量的使用白色會(huì)使畫面的色彩失去明確的色彩傾向和應(yīng)有的飽 和度，從而使畫面失去色彩的表現(xiàn)力和感染力。

其實(shí)改變畫面色彩的明度的方法有很多，并非離了白色不行。油畫 顏料中除了普藍(lán)、煤黑、深紅、大紅……等少數(shù)幾種飽和度極高的顏色 以外，其它各種顏色都具有程度不等的明度(甚至有許多顏料本身就具 有定量的粉質(zhì)）。比如冷色中的湖藍(lán)、鈷藍(lán)、粉綠甚至群青;暖色里的各 種黃色、土紅等都具有這種性質(zhì)。在需要降低色彩的明度或飽和度時(shí)， 應(yīng)首先考慮能否使用其中的一種或者數(shù)種，如這些方法都不奏效時(shí)才 可能最后考慮是否使用白色。

用這種方法，我們?cè)诶L畫時(shí)既能恰如其分的處理好畫面上色彩的 明度變化，同時(shí)又保持住色彩鮮明的個(gè)性。

b)紅色如何使用紅色顏料在油畫中也是一個(gè)易被忽略的問題。 紅色在畫面上是一種極為強(qiáng)烈和敏感的色彩。但紅色調(diào)特別是以 大面積的紅色為基調(diào)的畫面往往也是最難處理的，因此許多畫家在畫 紅調(diào)子為主的油畫時(shí)，都會(huì)設(shè)法對(duì)它進(jìn)行降調(diào)處理。

朱紅、大紅、特別是玫瑰紅和紫紅的化學(xué)性能一般都不太穩(wěn)定。因 此我們?cè)谑褂眠@些顏料時(shí)應(yīng)遵守一些禁忌，特別是在涂過較厚的紅顏 色底子上要忌諱復(fù)蓋大面積的白色,否則經(jīng)過一段時(shí)間后，紅色可能會(huì) 慢慢的從表層的白色下滲透出來，從而致使整幅作品毀損。

使用紅色應(yīng)盡量選用藝術(shù)家專用或包裝上標(biāo)有“耐曬”字樣的顏 料，切不可圖便宜買那些劣質(zhì)的代用品（特別是近年來有些紅色從錫管里擠出來就發(fā)黑，這類顏料絕對(duì)不可使用）。

c)紫色紫色更是一種色彩非常漂亮，而性能往往最不穩(wěn)定的油 畫顏料。因此在作畫時(shí)一定要非常慎重的使用它，特別是要盡量避免用 原色作大面積的平涂。

d)油畫調(diào)色須知初學(xué)者在作畫時(shí)常常會(huì)將各種不同的顏色混 在一起拼命調(diào)合，他們不知道這樣做實(shí)際上是在為各種不同的化學(xué)物 質(zhì)制造各種化學(xué)反應(yīng)的機(jī)會(huì)。凡是經(jīng)過這種方法調(diào)合過的顏色，其色相 一般都顯得比較污濁，甚至很快就會(huì)完全變色。

正確的調(diào)色方法應(yīng)是用筆將顏料在調(diào)色板上隨意的調(diào)合三兩下就 行了，每次摻入的顏色一般最好也不要超過三種。

油畫顏料雖有好幾十種，但每個(gè)藝術(shù)家常用的就那么八九種，最多 也不超過十來種。我們可以在自己的藝術(shù)實(shí)踐中逐漸形成自己選擇顏 色的習(xí)慣。

學(xué)會(huì)控制顏色的種類的同時(shí)，要使自己的畫面的色彩顯得更為豐 富和有序，這顯示了藝術(shù)家的色彩處理是否成熟。倫勃朗的調(diào)色板上就 只有黃色、黑色、紅色和一些綠色與暖褐色而已。

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