和林格爾漢墓壁畫

中國東漢墓室壁畫。1972—1973年發(fā)掘于內(nèi)蒙古自治區(qū)和林格爾縣新店子一號漢墓內(nèi)。壁畫分布于該墓前、中、后室及耳室的壁面上，自底部10厘米以上滿壁均繪，共46組、57個畫面，總面積約百余平方米。

壁畫的內(nèi)容主要是墓主人一生的經(jīng)歷，著重描繪墓主從舉孝廉、郎、西河長史、行上郡屬國都尉時、繁陽令到使持節(jié)護(hù)烏桓校尉的仕途生活。在畫面分布上，前室以出行圖為主，甬道上方四個寬闊的壁面上描繪了墓主歷任各職、升遷出行的龐大車騎隊(duì)列，其余壁面分別描繪幕府門廊、谷倉、弩庫等建筑及其空間中的人物活動；中室主要是繁華的縣城、府舍圖、眾多的歷史、神話人物及祥瑞形象；后室則表現(xiàn)墓主晚年的家居生活及莊園景象；三個耳室畫了各種奴仆的勞作場面。全畫雖依墓室結(jié)構(gòu)分組，情節(jié)跌宕，但均統(tǒng)一在集中的主題與慎密的整體布局中。

這個墓室的壁畫內(nèi)容相當(dāng)豐富，是已經(jīng)發(fā)掘的漢代壁畫墓中所罕見的。它們的珍貴還在于反映了當(dāng)時漢族與匈奴、烏桓、鮮卑等少數(shù)部族頻繁交往地區(qū)的社會生活。畫面的視域?qū)掗?，?cè)重大場面描寫，如圍繞使持節(jié)護(hù)烏桓校尉這一情節(jié)，分別描繪了車騎相接、浩浩蕩蕩的出行場面，從繁陽縣到寧城途中的居庸關(guān)、寧城縣及座落其中的幕府圖等，盡收邊塞百里之景，包括農(nóng)耕、射獵、畜牧、采桑、運(yùn)糧、釀造、庖廚、樂舞百戲等的多幅生產(chǎn)、生活畫面，記實(shí)式地表現(xiàn)出當(dāng)時的莊園經(jīng)濟(jì)情況和地方風(fēng)俗?？鬃蛹捌涞茏印?0多位古代圣賢和烈女等人物立像，豐富了同類題材的發(fā)現(xiàn)數(shù)量；五座城市的布局及各類建筑，彌補(bǔ)了此前所缺的形象資料。

這些壁畫是畫在磚壁上抹出的石灰墻面上的，其中大部分的畫面上的物象是先經(jīng)設(shè)色，后用墨線勾勒，也有的僅以單線勾描或直接用色渲染而成。造型以生動、洗練為特點(diǎn)，在動態(tài)強(qiáng)烈的勞動與樂舞人物中，尤其可見簡率飄逸的用筆。數(shù)百匹馬的造型，因筆跡圓渾和富有彈性而顯得生機(jī)勃躍。在后室南壁的一幅《莊園圖》中，流暢的色線表達(dá)出水池中山坡的倒影，透露出畫工嫻熟的技藝與隨意信手的從容興味。

壁畫的構(gòu)圖大多是以鳥瞰式的視角作大場面的描寫，在情節(jié)性的畫面里，物象向壁面的上方發(fā)展，形成遠(yuǎn)近層次，暗示出空間效果，使個體形象的平面感消失在運(yùn)動的趨勢中?！冻鲂袌D》中密集的車騎主從有序，聚散多變；《寧城圖》中建筑物的靜與人群的動相互襯映，構(gòu)成畫作熱烈的氣氛，所有這些，標(biāo)志著西漢以來的繪畫傳統(tǒng)得到很大發(fā)展。大量的榜題墨書說明了壁畫情節(jié)或物象名稱，其分書字體和娟秀的運(yùn)筆風(fēng)格，與壁畫的用線諧調(diào)統(tǒng)一。

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