初學者創(chuàng)作國畫梅花圖時，需注意的構(gòu)圖技法的兩個重點，第一為掌握畫面布局中美的法則，如主輔、虛實、疏密、聚散、藏露、開合、呼應等。第二是處理畫面的具體手法或方式，如“S”形構(gòu)圖，半環(huán)形構(gòu)圖，縱橫交叉構(gòu)圖等。

初學者畫國畫梅花圖時，掌握基本構(gòu)圖技法是必要的，但根本上是要理解和掌握構(gòu)圖規(guī)律，做到舉一反三和靈活運用，國畫梅花圖的總體布局，即構(gòu)圖的合理與否是十分重要的。所以，筆墨、形體和構(gòu)圖是畫好一幅國畫梅花的主要技法要素。

國畫梅花四種基本構(gòu)圖法

四邊出枝構(gòu)圖法：畫國畫梅花，枝干總得從畫面的四邊進入。四邊即上下左右，每一邊可在兩端出枝，一張畫面可有八個理想的出枝位置。切忌在畫四個角上或四邊正中出枝。

三線組合構(gòu)圖法：一幅國畫梅花，梅花枝干態(tài)勢，可以用幾條線作為基本單位來概括成構(gòu)圖骨架。構(gòu)圖時一條線太孤立，兩條線仍然單調(diào)，三條線四條線足可以了。這三條線中有一條是主線，在全畫中起主導作用，在畫面中占的份量較重，位置比較明顯，勢也比較清楚。第二條是輔線，輔線和主線的走勢基本一致，略有角度，以輔助主線的勢，但比主線要弱（或短、或細、或淡）。第三條是破線，用它把主線和輔線穿插交織起來。三條線交叉的方法很多，可以自下而上?；蜃陨隙?，可以從左到右，也可以從右到左，千變?nèi)f化，全在于靈活運用。

縱橫交錯構(gòu)圖法：梅花紛繁多姿，有上發(fā)、下垂、橫倚和回折等，在構(gòu)圖時可將兩種發(fā)枝式組合到一個畫面上，形成縱橫交錯。其變化很多，可以前橫后縱，也可前縱后橫。可以用左橫枝交錯，也可用右橫枝交錯。至于“S”、“之”等技法的梅圖，實質(zhì)上都屬縱橫交錯式范圍之內(nèi)，只是交叉時角度有大小運用不同而已。

長短參差構(gòu)圖法：即運用梅枝的長勢，以長線和短線的不同安排，形成對比。當畫兩枝梅花時，不論枝條向背如何，左右并列還是前后重疊，均應一長一短、一高一矮、一主一輔、一疏一密、一濃一淡。“長”者為畫面主體，“短”者輔佐。“長”者，使畫面富有變化。只長無短單調(diào)孤立，只短無長則無主心骨。有長有短，則主次分明，是畫梅構(gòu)圖基本一法。

國畫梅花構(gòu)圖技法之主次關(guān)系

主次也可稱“主輔”、“賓主”、“主客”等，一幅國畫梅花有主體，有陪襯。主體是畫面的重點或中心。布局時力求主體的位置突出、醒目，其他作為陪襯，位置應隱蔽些，畫行虛些。左圖前面一枝梅為主，后為賓。一主一輔。一濃一淡，一高一矮、一疏一密，自然形成了鮮明的節(jié)奏與對比。

國畫梅花構(gòu)圖技法切忌主次不分，平均對待。 具體運用時，也有用反襯的手法。即把矮小次要的置于前面，主體置于后面?？梢晿?gòu)圖需要和表現(xiàn)手法而定。

國畫梅花構(gòu)圖的藏露和隱現(xiàn)技法

國畫梅花構(gòu)圖的藏露和隱現(xiàn)技法，是根據(jù)意境和畫面藝術(shù)手法的需要，在構(gòu)圖時，往往某些部分要藏，某些部分要露。某些部分要畫得顯眼些，某些地方則要隱蔽些。一般是主體部分要醒目突出，陪襯部分隱蔽些。但有些構(gòu)圖，主體部分也要有藏露、隱現(xiàn)。如表現(xiàn)古梅老干為主的畫面“老干新姿”，構(gòu)圖時盡管老干占據(jù)畫面主要位置，但具體著筆時，必須處理好藏露隱現(xiàn)的關(guān)系。才能使畫面產(chǎn)生大小粗細、濃淡前后等強烈對比和含蓄多變的藝術(shù)效果。

國畫梅花構(gòu)圖開合技法

國畫梅花構(gòu)圖的開合技法，是指畫面構(gòu)圖的完整統(tǒng)一。門窗有開關(guān)，故事有始末，文章有開頭結(jié)尾，畫畫同樣有起有結(jié)。有的畫使人感到?jīng)]畫完，這就是沒有合好。如畫一條龍，畫龍身為“開”，點睛則為“合”，畫龍不點睛，則是死龍。

畫國畫梅花也如此，只圈點花瓣而不點花心，猶如畫龍不點睛，顯得沒精神，也就是只開不合。無論小構(gòu)圖、大構(gòu)圖都要處理好開合關(guān)系，有的畫面有幾個開合，都要認真處理好，使其達到完整統(tǒng)一。切忌有頭無尾，半途而廢。

國畫梅花構(gòu)圖呼應技法

國畫梅花構(gòu)圖的呼應：也稱“顧盼”，是指畫面的物象形態(tài)，色調(diào)互相協(xié)調(diào)、呼應，相映成趣。構(gòu)圖上應在上下、左右、前后、主輔等各個方面去考慮，使之做到顧盼有情，氣脈貫通，情景交融。切忌機械湊合、各自東西互不關(guān)聯(lián)。

主體梅，主干上發(fā)，旁發(fā)小枝在畫面上方轉(zhuǎn)而下垂，和右下側(cè)梅枝上下呼應，形成顧盼之勢，使畫面構(gòu)圖富有變化和情趣。避免了主輔兩枝梅花，枝條全都上發(fā)的單調(diào)局面。

綜上所述，既是一般國畫梅花的構(gòu)圖中創(chuàng)造技法美的重要法則，也是畫國畫梅花時應該掌握的規(guī)律。梅花構(gòu)圖和其他花卉大同小異，根據(jù)梅花以表現(xiàn)枝干為主，構(gòu)圖上可歸納為“長短、粗細、多少、縱橫”八個字。梅花的一切構(gòu)圖技法，萬變不離其宗，都發(fā)自這八個字。

構(gòu)圖力求技法優(yōu)美，變化萬千，時又求得統(tǒng)一，“變化統(tǒng)一”是構(gòu)圖的總要求。變化與統(tǒng)一是事物矛盾對立的兩個方面。一幅國畫梅花無“變”則板，“變”過則亂。也就是說，畫畫時在筆墨、形體、色彩等諸方面太統(tǒng)一，必然呆板、單調(diào)、無生機。必須造成表現(xiàn)手法上的各種“矛盾”，才能產(chǎn)生起伏、滌蕩和節(jié)奏韻律等美的東西。梅花構(gòu)圖，也正是運用矛盾的對立統(tǒng)一法則，創(chuàng)造出各種各樣的構(gòu)圖技法。

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