繪畫名家黃賓虹簡介

1865?1955年，原名懋質(zhì)，別號甚多，以賓虹為最。浙江金華人。詩人、書法家、篆刻家，近代中國山水畫杰出代表。擅長山水畫，兼作花鳥畫,并進(jìn)行繪畫史論和篆刻的研究、教學(xué)，以及中國美術(shù)遺產(chǎn)的發(fā)掘、整理、編纂、出版工作。為新中國成立以來，繼齊白石、徐悲鴻后，卓立全國畫壇者。除了山水畫創(chuàng)作，他在金石學(xué)、美術(shù)史學(xué)、詩學(xué)、文字學(xué)、古籍整理出版等領(lǐng)域均有卓越貢獻(xiàn)。

1953年，黃賓虹仟中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所（當(dāng)時稱“中央美術(shù)學(xué)院民族美術(shù)研究所”）首任所長，為新中同的美術(shù)學(xué)學(xué)科奠定了學(xué)術(shù)基石。1955年，將所藏書籍、字畫、金石以及自作書畫、手稿等10100多件，全部捐獻(xiàn)給國家。

黃賓虹的山水畫創(chuàng)作道路，經(jīng)歷了師古人、師造化和融化古人造化形成獨創(chuàng)風(fēng)格3個階段。大約60歲以前以師古人為主；60?70歲以師造化為主；70歲以后，自立面目，漸趨成熟，風(fēng)格渾厚華滋，意境郁勃澹宕，岳黃賓虹山水畫的基本特點。從筆墨上看，屬于繁體的“黑、密、厚、重”，即積筆墨數(shù)十重，層層深厚，是他的山水畫最顯著的特點。從色彩上看，有水暈?zāi)?，元氣淋漓的水墨山水，也有丹青斑斕的青綠設(shè)色，更有色墨交輝的潑墨重彩，以及純用線條的焦墨渴筆。從繼承和創(chuàng)新的角度來看，可以發(fā)現(xiàn)古代某家筆法的影子，但又完全不是古人。他的花鳥畫，偶一為之，雅健清逸，別具一格。

捕蟬圖

他的山水畫和畫論，豐富了山水畫的表現(xiàn)力，在現(xiàn)代中國畫的發(fā)展中，有著承前啟后、繼往開來的意義。他的繪畫，在深研傳統(tǒng)，取精用宏的基礎(chǔ)上凝聚和升華，進(jìn)而熔鑄為己的藝術(shù)個性。與20世紀(jì)的其他畫壇巨匠相較，黃賓虹更具學(xué)養(yǎng)，更富于文人氣質(zhì)。

黃賓虹認(rèn)為，作畫在意不在貌，不應(yīng)重外觀之美，而應(yīng)力求內(nèi)部充實，追求“內(nèi)美”。他又說：“國畫藝術(shù)的最高境界，就是要有筆墨。”黃賓虹系統(tǒng)梳理和總結(jié)了前人對于筆墨運用的經(jīng)驗，在技法理論方面，總結(jié)中國畫用筆用墨的規(guī)律，提出“五筆七日”之說——“五筆”為“平、留、圓、重、變”，“七日”即“濃墨、淡墨、破墨、漬墨、潑墨、焦墨、宿墨”諸法。如此，以筆為骨，諸墨薈萃，方能呈現(xiàn)“渾厚華滋”之象。

由此，黃賓虹便在實踐上，也在理論上為中國畫筆墨確立了一種可資參證的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)。這是一個超越前人的歷史性的貢獻(xiàn)。黃賓虹晚年所作山水，元氣淋漓，筆力圓渾，墨華飛動，以“黑、密、厚、重”為最突出的特點。其意境清遠(yuǎn)而深邃，去盡斧鑿雕琢之跡，大趣拂拂，令觀者動容。由這樣一種郁勃的意象和高華的風(fēng)格當(dāng)中，人們感受到了中國民族文化精神的強大張力。

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