繪畫名家米開朗基羅：

1475?1564年，生于佛羅倫薩附近的卡普萊斯，文藝復興的偉大雕刻家、畫家和建筑師。

他17歲進入佛羅倫薩畫家基爾蘭達約的工作室，在那里畫了許多寫生，并臨摹了許多老畫師們的作品，他畫得如此之好，甚至辨別不出哪是原作。1489年他轉(zhuǎn)到貝爾托里多•迪•喬瓦尼處，后者在佛羅倫薩執(zhí)政人羅侖佐•維利科列普那里做事，教一幫孩子雕刻手藝。貝托利多作為多納太羅的學生，文藝復興早期現(xiàn)實主義傳統(tǒng)的繼承者，對米開朗基羅天才的形成產(chǎn)生了很大影響。他幫助米開朗基羅理解古代藝術的實質(zhì)，并指導他研究意大利現(xiàn)實主義大師們的作品。羅侖佐•維利科列普發(fā)現(xiàn)了這個天才的少年，便叫他待在島己身邊。在聚集了佛羅倫薩知識界優(yōu)秀分子的梅第奇官邸度過的14年，極大地補充了年輕畫家的普通教育，然而，梅笫奇官邸的精美藝術并沒把米開朗基羅誘惑住，吸引他的是強勁有力的和含意深刻的形象。他青年時臨摹并保存下來的喬托和馬薩喬的壁畫，還有1490?M92年間完成的第一批雕塑作品——兩個大理石浮雕《梯旁圣母》和《半人半馬者的搏斗》（均在波納羅蒂博物館，佛羅倫薩）便是明證。從這些少年時期的作品就已經(jīng)感到大師的身手不凡、關于解剖學的知識的完備無瑕(他是在搞尸體解剖的那些年里學的解剖學）和表現(xiàn)形式的豐富多彩了；英雄人物的主題發(fā)出清晰的聲響，這個主題在整個一生中統(tǒng)帥了他的創(chuàng)作活動。

1496年，米開朗基羅到了羅馬，充滿了對復興理想毫不動搖的信念。在這一時期創(chuàng)作了籠罩著憂郁感的作品。

1501年春，他回到佛羅倫薩，并在秋天著手創(chuàng)作《大衛(wèi)》像。在1500?1505年間完成的作品中，占冇特殊地位的是《多妮圣母》——這是保存下來的唯——幅米開朗基羅作的畫架上畫。這是一幅圣母、約瑟和圣嬰基督的形象都像雕塑一樣明確地表現(xiàn)出來的作品（可以感覺出是雕刻家而不畫家的手筆），而在群像的構圖方面取得了特別的緊湊感，大概這是對列奧納多•達•芬奇《圣安娜》草圖的獨特回答，在這一答案中，構圖的技巧與芬奇式繪畫手法的溫柔結合在一起了。

兩位巨匠與時間的競賽，由于米開朗基羅的發(fā)爆的脾氣而帶有激烈性，因而在維喬官邸畫壁畫期間，達到了自己的極盛時期。

末日審判

1534年，米開朗基羅永遠地離開了佛羅倫薩，他后來的活動是在羅馬進行的。他在這兒完成朱理二世的墓碑上的紀念物，畫《末日審判》，為梵蒂岡的包林教堂繪制壁畫，而在自己生命的最后20年里，他領導了大型綜合的建筑工作。1546年他著手改建位于羅馬市中心的卡皮托利亞小丘，建了一個閱兵場，由三座樓的正面環(huán)抱，中央豎起一座古希臘羅馬式的馬萊克•阿夫萊利的騎馬塑像，并把入口處修飾成寬闊的大理石臺階的樣子。卡皮托利亞到今天仍屬于羅馬最漂亮的建筑格局之列。同時，美術家還領導了圣彼得大教堂的建設工程，并架起了圓頂，這個圓頂竣工已經(jīng)是在他死之后了。平穩(wěn)地高聳到132.5米的教堂圓頂，兒乎從城市的每一個地方都可以看到。

在生命的最后幾年，創(chuàng)作出3組《哀悼基督》，在這些作品里反映出米開朗基羅世界觀的危機，這個危機是與復興文化的總危機聯(lián)系在一起的。

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