繪畫(huà)名家杜米埃

1808?1879年，生在馬賽，是積極的戰(zhàn)士，人民利益的保衛(wèi)者、自由的捍衛(wèi)者。他最豐富的創(chuàng)作遺產(chǎn)是19世紀(jì)30?70年代法國(guó)生活獨(dú)特的百科全書(shū)。

杜米埃沒(méi)有學(xué)習(xí)真正的繪畫(huà)課。他斷斷續(xù)續(xù)地在畫(huà)家雷諾爾那里學(xué)習(xí)，在私人的蘇伊斯學(xué)院里聽(tīng)布丹講課，曾在盧佛爾宮全神貫注地研究古代遺產(chǎn)和歐洲最大的彩色寫(xiě)生畫(huà)家們的作品。19世紀(jì)20年代末期，杜米埃給維爾雅姆•丟克姆的雜志作的插圖問(wèn)世了，這是他本人的第一批作品。

特郎斯諾寧街

19世紀(jì)30?40年代，法國(guó)政治斗爭(zhēng)尖銳，統(tǒng)治集閉的反對(duì)派發(fā)展，石版畫(huà)藝術(shù)得到了廣泛傳播，這種藝術(shù)可以面向廣大的公眾階層。杜米埃加入了共和派與反人民的路易•菲利普制度之間的斗爭(zhēng)，在這一領(lǐng)先的藝術(shù)中很快就取得了主持人的地位。著名的出版人兼畫(huà)家夏爾•菲利朋吸收他參加了自己的《漫畫(huà)》雜志的工作。

1832年，杜米埃發(fā)農(nóng)第一幅政治漫畫(huà)《非常謙恭、溫順、聽(tīng)話的人》，揭露了在路易•菲力普面前卑躬屈膝等候嘉獎(jiǎng)和恩賜的貪官污吏集團(tuán)。石版畫(huà)《高康大》性質(zhì)更加尖刻，表現(xiàn)拉布雷著名角色的巨大胃口的演出，用來(lái)揭露七月帝制的實(shí)質(zhì)。杜米埃畫(huà)了一個(gè)長(zhǎng)了一身肥油的國(guó)王資產(chǎn)者路易•菲利普的丑陋形象，他腦袋像個(gè)鴨梨，肚子像個(gè)大口袋。從法國(guó)人民那里掠奪來(lái)的錢像流進(jìn)大口袋一樣，源源不斷地裝進(jìn)他的貪婪大口。而在王位腳下，是等待授勛和施舍的部長(zhǎng)們。

漫畫(huà)轟動(dòng)一時(shí)。在展覽漫畫(huà)的櫥窗周圍，集聚了憤怒地喊出反政府口號(hào)和進(jìn)行恫嚇的人群。法院判處畫(huà)家6個(gè)月的監(jiān)禁和600法郎的罰款。

1832年出版的《漫畫(huà)》雜志里，杜米埃發(fā)表了《1831年的假面具》，在羅熱林這個(gè)假名下隱蔽了起來(lái)。通過(guò)戴戲劇假面的漫畫(huà)形象，畫(huà)家諷刺國(guó)王和七月專制政體的顯赫活動(dòng)家們。浮雕式的、強(qiáng)調(diào)出立體感的面孔塑型，令人想起他的雕塑作品，其中包括部下們和國(guó)會(huì)議員們的許多漫畫(huà)胸像泥塑。

無(wú)論是雕塑，還是素描畫(huà)，他都有意識(shí)地采用了變形手法，以便更富有表情地、更尖刻地揭示所畫(huà)人物的實(shí)質(zhì)。杜米埃后被抓進(jìn)了監(jiān)獄，并沒(méi)有改變他的觀點(diǎn)。在圣貝拉日坐牢期間，畫(huà)家并沒(méi)停止工作，他創(chuàng)作了一套《想象》和許多肖像。1833年初，他從監(jiān)獄里出來(lái)的時(shí)候，成了對(duì)現(xiàn)實(shí)制度的更加堅(jiān)定的反對(duì)者。

1834年，杜米埃最優(yōu)秀的石版畫(huà)之一《立法肚子》問(wèn)世了，這是一幅不尋常的群像畫(huà)——針對(duì)整個(gè)統(tǒng)治集團(tuán)的諷刺作品。作品的構(gòu)圖有意使人想到畫(huà)面之外，就好像還有這樣一些凳子和這么多貪婪政客面孔的集群似的，這種構(gòu)圖本身就使漫畫(huà)的概括性含義更加突出。

在19世紀(jì)上半葉，法國(guó)的政治斗爭(zhēng)異常尖銳。許多城市都出現(xiàn)了無(wú)產(chǎn)階級(jí)的武裝活動(dòng)。在這些年杜米埃工作尤其緊張。在1833?1835年間，他創(chuàng)作了245幅石版畫(huà)，其中之一是著名的《特郎斯諾寧街》，反映了政府軍隊(duì)鎮(zhèn)壓巴黎起義時(shí)發(fā)生的現(xiàn)實(shí)事件。1834年4月15日夜里，野性大發(fā)的士兵們沖進(jìn)特朗斯諾寧街上的一間房子里，還屠殺了居民。杜米埃描寫(xiě)了兇手們離開(kāi)之后的情景。在血跡斑斑的地板上，們熟睡的床鋪旁邊，我們看到一個(gè)男人的尸體，他下面是個(gè)死孩子，近旁是一個(gè)被殺死的老頭和一個(gè)婦女。早晨的陽(yáng)光充滿了房間，使人們注意到不久前在這里剛剛發(fā)生的可怕的暴行。

那時(shí)，許多畫(huà)家感興趣的是歷史性題材和古典人物，而杜米埃表現(xiàn)的則是自己同代人的悲劇。石版畫(huà)吸引了普遍的注意。它號(hào)召人們要報(bào)仇雪恨。政府趕忙去銷毀《特朗斯諾寧街》的痕跡，把這幅畫(huà)刺畫(huà)的大部分印刷品都?xì)У袅恕?/p>

1834年，《漫畫(huà)》雜志停止出版。杜米埃進(jìn)行社會(huì)生活諷刺畫(huà)。1835?1848年間，他創(chuàng)作了主要表現(xiàn)資產(chǎn)階級(jí)生活和趣味的作品，把它們刊登在《喧噪》雜志上。

如同巴爾扎克一樣，杜米埃在自己的作品中，首先是在大量的石版組畫(huà)中，囊括了使他的同代人激動(dòng)不安的幾乎所有方面的活動(dòng)、疑問(wèn)和問(wèn)題。在1841?1848年里，他創(chuàng)作了組畫(huà)《古代史》，將古希臘羅馬神話中的情節(jié)和人物大膽地畫(huà)成滑稽可笑的樣子，把現(xiàn)代的資產(chǎn)者擺到古代英雄和神的地位。這是對(duì)復(fù)古的、脫離具體生活、脫離現(xiàn)代問(wèn)題的學(xué)院藝術(shù)的打擊。

60年代里杜米埃幾乎沒(méi)有創(chuàng)作石版畫(huà)，而致力于油畫(huà)。他的這部分創(chuàng)作，確立了新的主人公——城市下層的代表人物、勞動(dòng)者，著眼現(xiàn)實(shí)生活。

遷徙者

對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿的情緒還反映在畫(huà)家的其他許多作品里。在杜米埃根據(jù)塞萬(wàn)提斯的小說(shuō)創(chuàng)作的出色的油畫(huà)和素描畫(huà)中，幻想家堂吉訶德的無(wú)法實(shí)現(xiàn)的浪漫主義熱情的進(jìn)發(fā)，同樣是畫(huà)家這般心情的獨(dú)特反映?？釔?ài)莫里哀戲劇和話劇的杜米埃，不止一歡地描繪過(guò)劇院里的觀眾和演員以及莫里哀作品中的場(chǎng)面。他對(duì)作為積極千預(yù)現(xiàn)代生活的藝術(shù)的繪畫(huà)任務(wù)的理解，他的美術(shù)手法：清晰地突出畫(huà)中的主題，提高了的人體著色、線條和輪廓的表現(xiàn)力、明暗“色斑”的對(duì)比、動(dòng)作、緊張的節(jié)奏——這些比后來(lái)在歐洲藝術(shù)中獲得發(fā)展的許多東西都先期做到了。

杜米埃是一位杰出的插圖畫(huà)家，創(chuàng)作過(guò)許多肖像，其中包括波德萊爾、貝遼茲、柯羅的ft像。他的靜物畫(huà)《司法的象征》似乎為美術(shù)家們開(kāi)辟了新的、遠(yuǎn)未完結(jié)的可能性：它是針對(duì)資產(chǎn)階級(jí)法庭的獨(dú)特的諷刺作品。

1863年，他拒絕了榮譽(yù)軍團(tuán)勛章。他的晚期諷刺作品衣明了對(duì)法國(guó)真實(shí)地位的清醒評(píng)價(jià)。

最后一些與普法戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期聯(lián)系在一起的石版畫(huà)，描寫(xiě)的是人民貧困的悲慘圖景。

未經(jīng)允許不得轉(zhuǎn)載：小米手繪網(wǎng) » 拼音王國(guó)手抄報(bào)模板，http://yexst.cn/html/article-657.html