風(fēng)景素描入門知識(shí)：風(fēng)景的“邊界”

風(fēng)景畫邊框的大小由繪畫者自己決定。在這些界線之內(nèi)，能夠畫出成千上萬(wàn)的風(fēng)景。對(duì)此稍作考量將使整個(gè)繪畫過(guò)程出乎意料的簡(jiǎn)單。我們應(yīng)該首先認(rèn)識(shí)到，每一幅彩繪的畫都應(yīng)該先用刷子、木炭或者鉛筆等畫出底稿。

空間不一定是特定的形狀或者有固定的大小，它可以是正方形圖B或圖D，甚至是圓形圖C，其中長(zhǎng)方形最常用。正方形的四條邊長(zhǎng)度一樣，顯得單調(diào)，當(dāng)然這可以通過(guò)變化內(nèi)部的結(jié)構(gòu)來(lái)解決。圓形很少用到，因?yàn)樗倪吘€沒(méi)有盡頭，且外形千篇一律，不能與風(fēng)景構(gòu)圖自然配合。橢圓形也是如此。

大多數(shù)畫家傾向于選擇長(zhǎng)方形空間。

在風(fēng)景畫中，橫向長(zhǎng)方形比縱向長(zhǎng)方形的使用率更高，后者（也可稱為垂直長(zhǎng)方形）常常用在肖像畫中。這是因?yàn)橐话銇?lái)說(shuō)，人物是站立的，而風(fēng)景是水平的。橫向長(zhǎng)方形常用于風(fēng)景畫的另一個(gè)原因是：在戶外，人眼橫向看到的風(fēng)景更多一些。當(dāng)眼睛凝視正前方時(shí)，不同的人，其視覺(jué)范圍和全景范圍也不盡相同。這種差別取決于眼睛的“窗口”大小以及眼睛在頭部的不同位置。然而,需要強(qiáng)調(diào)的是，畫家所要展示的并不一定是反映在他全景范圍內(nèi)的_面，即“視”常?？梢?ldquo;不見(jiàn)”。

當(dāng)我們看著由框架限定的空白空間（如本頁(yè)端的圖A)時(shí)，會(huì)發(fā)生什么呢？

從二維角度講，它或許和這個(gè)時(shí)代的許多獲獎(jiǎng)畫作都一樣，沒(méi)有區(qū)別。但有一點(diǎn)是肯定的：如果不是受圖5-11某種神秘原因的驅(qū)使去尋找自身與“虛無(wú)”的認(rèn)同的話，我們是不會(huì)多看它一眼的。因?yàn)樵谶@個(gè)空間中什么都沒(méi)有，我們被逼迫到邊界地帶，渴望著沖出去。其中最簡(jiǎn)單、最微不足道的變化或許就是引起我們注意的那個(gè)瞬間了。應(yīng)該認(rèn)識(shí)到，藝術(shù)家作為藝術(shù)作品的創(chuàng)作者，他筆尖的微小變化都蘊(yùn)含著某種深刻的東西，它們可以左右觀眾的注意力。

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