材料肌理的分類

材料肌理主要分為視覺肌理和觸覺肌理兩大類。

1.視覺肌理

視覺肌理是指人們通過感官觀察到的肌理，這種肌理不需要觸覺器官就能夠直接感受得到。很多視覺肌理都是自然界現(xiàn)實存在的，它不僅來源于自然界中的宏觀世界，同時也來源于微觀世界，如植物、動物、海洋世界中的動物或是顯微鏡下的分子、原子結(jié)構(gòu)等。繪畫者在表現(xiàn)時應(yīng)追求自然肌理帶給觀者的美的感受，這種感受首先是一種視覺的肌理感受。圖6-2所示為樹皮的肌理效果，它是天然的，只要細心觀察就可以捕捉得到。圖6-3所示為鵝卵石的肌理效果，它的色彩多樣，有紅、黃、青灰、黑、白等，表面有的比較光滑，有的比較粗糙，并帶有凹凸不平的肌理和一定的紋理變化。自然肌理由于在人們生活中比較常見，通常會給人帶來親切的感覺。通過對自然肌理的觀察會發(fā)現(xiàn)肌理中的很多圖形是相同形的重復，帶有一定的形式感。

圖6-2

圖6-3

2.觸覺肌理

觸覺肌理是指不同物體表面的凹凸變化而被人的皮膚所感受到的肌理，它有時不如視覺肌理那樣鮮明，需要細細體味，而感受到的是半浮雕的感覺。如盲文也是一種觸覺肌理，只不過其肌理突出的部分是可以供肓人所識別的文字。由于繪畫者的觸覺感受，使得視覺肌理的表現(xiàn)更加準確。德國魏瑪?shù)陌浪箤W院講師約翰•伊頓在教學中就要求學生先對所要繪制的物體表面肌理進行觸摸，然后再對其進行素描表現(xiàn)，這樣表現(xiàn)出的作品更加有深度，這種表現(xiàn)材質(zhì)肌理的方法被很多現(xiàn)代藝術(shù)院校在教學中所沿用。很多物體的表面都有觸覺肌理，給人的感受也不盡相同，有的是光滑的，有的是粗糙的，有的是柔軟的。運用不同材料、不同方法制造的肌理效果可以創(chuàng)造出新穎的造型，對于畫面的主題起到升華的作用。觸覺肌理主要包括以下幾種形式。

(1)手工肌理。手工肌理是將紙、塑料、玻璃、不銹鋼等現(xiàn)成的材料稍加處理，經(jīng)過手工加工，如拼貼、做舊、鏤空等處理而形成的觸覺肌理。做舊常使用的方法是將隔夜的茶水刷于畫紙的表面，刷完第一遍要等畫紙干后，再刷第二遍，可多刷幾遍，直到達到繪畫者滿意的做舊程度。鏤空效果一般使用剪刀、刻刀等工具來制作，常會借用一些剪紙的手法和技巧。因為紙張、塑料本身就具有一定的觸覺肌理感，再經(jīng)過藝術(shù)加工和改造后，會產(chǎn)生和原來本身材料不同的觸覺感受。拼貼法和立體主義有著不解之緣，在畫面上使用報紙、包裝紙、布、玻璃等，使作品成為一種手工的觸覺肌理。1913年，法國立體主義畫家喬治•勃拉克就開始將報紙、壁紙等現(xiàn)成的材料用于畫面中，并與炭筆相結(jié)合表現(xiàn)作品，形成特殊的視覺效果。拼貼法也是達達主義常用的表現(xiàn)手法，他們不僅使用紙，各種材料都會出現(xiàn)在他們的作品中。

圖6-4    紙拼貼人像作品

通過對不同紋理的紙的處理表現(xiàn)特殊的肌理效果，使用拼貼、擠壓、堆積、褶皺等方法制作如浮雕般的效果，使畫面產(chǎn)生新的肌理效果，但是，通過仔細觀察還是可以看出新的肌理效果主要是由哪些種類的紙張制作的。圖6-4所示為本書編者使用紙拼貼完成的人像作品，作品中全部是用紙拼貼而成。在制作時使用到了熟宣紙、素描紙、報紙、黑卡紙等，首先對除黑卡紙以外的紙進行上色，使其成為不同色階的灰色紙，然后根據(jù)人像的表現(xiàn)部位不同使用不同的紙張。如在表現(xiàn)比較細膩的人物臉部、頸部、手部皮膚時，可選擇較為柔軟的宣紙拼貼，對照模特的結(jié)構(gòu)使用剪刀剪出每一塊需要粘貼的紙。在表現(xiàn)模特胡子時，為了達到逼真的效果，使用了比較細的棉線，將其染成花白色，粘貼在人物的臉部。在表現(xiàn)人物所穿的布袍子時，使用的是素描紙進行堆砌，其中有些部分是用剪刀剪出，有些部分甚至是用手撕出的，結(jié)合編者當時對于模特的感覺，表現(xiàn)出模特衣服的粗曠感。在表現(xiàn)人物皮質(zhì)的靴子時，光用黑色卡紙粘貼出整體色調(diào)，再結(jié)合素描紙粘貼出皮靴的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折。皮靴有意識粘貼出了畫面，好像人物的腳伸出了圃面一樣，增添了畫面的趣味性。畫面的局部背景使用了報紙，起到了與人物的材質(zhì)產(chǎn)生肌理對比的作用。

(2)組織肌理。組織肌理是將紗線通過手工編織、機器機織、針織而形成各種紋理感的布，由于其組織結(jié)構(gòu)不同會使人產(chǎn)生不同的觸覺感受。組織肌理相對于其他材料制作而成肌理更加柔軟細膩。圖6-5所示為手工編織肌理作品，是由黑、白、灰的純毛毛線編織出的一個簡單的風景效果，圖中可以清晰地看出由組織結(jié)構(gòu)而形成的肌理效果。圖6-6所示為組織肌理作品，先將經(jīng)過扎染的面料剪開，然后在畫面上進行重新拼貼，打破了原有畫面的構(gòu)圖，從而形成一幅具有動感的畫面。

圖6-5

圖6-6

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