素描素描的繪畫方法

1.設(shè)計(jì)速寫

設(shè)計(jì)速寫作為設(shè)計(jì)素描的基礎(chǔ)非常重要，相對(duì)于素描而言，速寫是在較短的時(shí)間內(nèi)，用簡(jiǎn)單、概括的手繪語言抓住物體特征的一種表現(xiàn)手法。速寫不能一味地追求速度，要在深入觀察分析物體結(jié)構(gòu)和明暗的基礎(chǔ)上，再開始繪畫，這樣的作品才能是符合要求的。速寫大體可以分為寫生速寫和創(chuàng)作速寫兩大類。寫生速寫通過快速觀察生活中現(xiàn)有的物體，將其表現(xiàn)出來。而創(chuàng)作速寫是為設(shè)計(jì)作品、繪畫構(gòu)思等服務(wù)的，主觀性比較強(qiáng)，它是將設(shè)計(jì)想法、搜集的素材等快速繪制出來，并捕捉住稍縱即逝的設(shè)計(jì)靈感。設(shè)計(jì)速寫可以培養(yǎng)觀察能力、分析能力、整體構(gòu)圖和表現(xiàn)能力，對(duì)于設(shè)計(jì)能力和水平的提高有著重要的作用。設(shè)計(jì)速寫可表現(xiàn)的題材非常廣泛，人物、動(dòng)物、風(fēng)景、產(chǎn)品、室內(nèi)效果草圖都可以用設(shè)計(jì)速寫來表達(dá)。圖2-3所示為學(xué)生的速寫作品，京戲服裝和荷花的設(shè)計(jì)速寫作品。

圖2-3

設(shè)計(jì)速寫的表現(xiàn)工具有鉛筆、鋼筆、水筆、炭鉛筆等，其中鉛筆繪制比較常見，因其易于修改，適合初學(xué)者描繪產(chǎn)品外形、結(jié)構(gòu)和細(xì)節(jié)。也可將鉛筆繪制的圖形作為草圖，在繪制正稿時(shí)可將鉛筆線蹭淺，再用鋼筆、水筆、美工筆等繪制，這樣繪制的圖形更加準(zhǔn)確。

設(shè)計(jì)速寫的開始階段可以先進(jìn)行有關(guān)植物、動(dòng)物、景物、人造物等的寫生練習(xí)，之后再臨慕一些設(shè)計(jì)師的產(chǎn)品設(shè)計(jì)速寫圖，學(xué)習(xí)一下設(shè)計(jì)師是如何將主觀想象應(yīng)用于產(chǎn)品之中的，其應(yīng)用的方法與技巧都是值得借鑒的。植物、動(dòng)物、景物、人造物等的速寫，可以幫助設(shè)計(jì)者提高物體造型、結(jié)構(gòu)、質(zhì)感、構(gòu)圖、韻律等方面的表現(xiàn)能力，經(jīng)過一段時(shí)間的訓(xùn)練，可以通過直覺快速抓住物體的特點(diǎn)。人造物一般是經(jīng)過人們精心設(shè)計(jì)和雕琢的，對(duì)其進(jìn)行寫生速寫，實(shí)際上就是在畫設(shè)計(jì)速寫。在繪制時(shí)，可先用線把物體整體外形、結(jié)構(gòu)繪制出來，然后再刻畫物體局部，逐漸深入。設(shè)計(jì)素描能力的提高和設(shè)計(jì)速寫的訓(xùn)練密不可分，通過大量的設(shè)計(jì)速寫練習(xí)可以不斷提高物體造型能力。

設(shè)計(jì)速寫和設(shè)計(jì)專業(yè)緊密相關(guān)，在設(shè)計(jì)一個(gè)產(chǎn)品時(shí)，可用設(shè)計(jì)速寫繪制出產(chǎn)品的構(gòu)想圖，并將產(chǎn)品的多種設(shè)計(jì)方案運(yùn)用設(shè)計(jì)速寫快速表達(dá)出來，并通過分析和比較，使產(chǎn)品造型、結(jié)構(gòu)、功能等符合人們的審美要求，找出最能夠打動(dòng)消費(fèi)者、最合理的設(shè)計(jì)方案。同時(shí)也可將不同品牌產(chǎn)品的特點(diǎn)以設(shè)計(jì)速寫的方式表達(dá)出來，這樣不僅能突出產(chǎn)品的特點(diǎn)，表現(xiàn)和其他品牌比較的優(yōu)勢(shì)和劣勢(shì)，而且由于設(shè)計(jì)速寫的快捷性，還能對(duì)于市場(chǎng)作出快速的反應(yīng)。在設(shè)計(jì)討論的過程中，運(yùn)用設(shè)計(jì)速寫也便于反復(fù)修改并逐步完善產(chǎn)品，以期一件完美的產(chǎn)品誕生。設(shè)計(jì)速寫可以在最短的時(shí)間內(nèi)抓住產(chǎn)品特征，繪制出產(chǎn)品草圖，這將有利于設(shè)計(jì)師以形象化的視覺語言與客戶溝通，可以大大提高設(shè)計(jì)中標(biāo)的成功率，可見設(shè)計(jì)速寫訓(xùn)練是非常重要的。

2.素描立體感的表現(xiàn)

物體在光的作用下，展現(xiàn)出豐富的明暗光影變化。物體因?yàn)槭芄庹盏慕嵌炔煌?，?huì)產(chǎn)生不同的明暗效果，只有把握好物體的明暗規(guī)律，才能塑造出物體的立體感。不同材質(zhì)的物體反光、吸光的特點(diǎn)不同，質(zhì)地光滑的物體表面反光就較強(qiáng)，質(zhì)地粗糙的物體反光就較弱。素描屬于單色畫，畫面的色彩表現(xiàn)主要是黑色、白色以及黑與白之間調(diào)和出來的深淺不一、豐富的灰色調(diào)。黑、白兩色比較好繪制，而不同明度的灰色調(diào)表現(xiàn)也是衡量畫面層次感的關(guān)鍵因素。繪畫者不要將看到的物體光影全都表現(xiàn)出來，要進(jìn)行歸納，可以主觀的增刪_面中的調(diào)子，使畫面的黑、白、灰關(guān)系從整體上看起來比較適度，從而增強(qiáng)畫面的藝術(shù)美感和視覺沖擊力。應(yīng)該畫深的灰色調(diào)如果繪制得過淺會(huì)使畫面過輕，畫面對(duì)比過強(qiáng)，畫面色彩會(huì)不協(xié)調(diào)。應(yīng)該畫淺的灰色調(diào)如果畫得過深的話，畫面對(duì)比弱，畫面過灰，會(huì)造成畫面立體感的減弱。

素描立體感可以通過物體的結(jié)構(gòu)和明暗進(jìn)行塑造，物體立體感的塑造可以通過結(jié)構(gòu)來表現(xiàn)，也可以通過明暗來表達(dá)。素描立體感的表現(xiàn)離不開明暗，而明暗的表現(xiàn)是在光的作用下形成的。離光源近的物體光感強(qiáng)，容易被人們所感知，給人的立體感覺也較強(qiáng)。而離光源遠(yuǎn)的物體，立體感較弱。通過結(jié)構(gòu)來表現(xiàn)物體立體感可以通過線的深淺、粗細(xì)變化來實(shí)現(xiàn)。通過明暗來表現(xiàn)物體立體感可以通過調(diào)子的黑、白、灰層層深入變化來塑造。也可將兩種方法相結(jié)合，可根據(jù)物體的造型和設(shè)計(jì)想法來合理安排畫面的表現(xiàn)方式。物體的本身結(jié)構(gòu)不會(huì)受明暗的影響，明暗反而會(huì)在一定程度上增強(qiáng)物體的立體感。光源的強(qiáng)度對(duì)物體的結(jié)構(gòu)有一定的影響，如果強(qiáng)光源照射在物體上，明暗的反差會(huì)比較大，在一定程度上會(huì)弱化物體的結(jié)構(gòu)線。反之，如果是弱光源照射在物體上，物體的結(jié)構(gòu)線會(huì)清晰，而物體的整體明暗色調(diào)又會(huì)較灰。在繪制物體時(shí)，注意物體外形的同時(shí)，其內(nèi)部結(jié)構(gòu)也很重要，尤其是以線來表現(xiàn)的素描作品尤為重要。

圖2-4

圖2-5

光與影的存在會(huì)使人們深刻感受到物體的體積感，通過光影在畫面上形成明暗關(guān)系，物體立體感的表現(xiàn)主要是通過明暗關(guān)系塑造來實(shí)現(xiàn)。而形成明暗的重要方式之一就是線條排列，正確的排線方法為用筆的輕重、線條的排列密度均勻，如圖2-4所示。如果想加深_面調(diào)子層次需要繪_者一遍遍反復(fù)疊加排列線條，在畫面上形成網(wǎng)狀的面，直到達(dá)到想要表現(xiàn)的程度為止，如圖2-5所示。同時(shí)要注意線條排列時(shí)不要一次性_得過深，這樣無法表現(xiàn)出I畫面上的層次感，如圖2-6所示。也不要在國(guó)面上出現(xiàn)井字線，這樣會(huì)使畫面顯得過于呆板,如圖2-7所示。線是在紙面上一層層地排列出來的，切記不是用筆在畫紙上涂出來的。如圖2-8所示為用鉛筆在畫紙上涂出的調(diào)子，顯得十分“膩”。排線時(shí)還應(yīng)注意在線的兩頭都不要出現(xiàn)“勾”，初學(xué)者排線時(shí)有時(shí)會(huì)在不經(jīng)意間隨手就排出帶勾的線條，如圖2-9所示。排線是繪畫的重中之重，初學(xué)者應(yīng)反復(fù)練習(xí)。

明暗關(guān)系的形成是由于光線照射形成的，而經(jīng)過光線照射的物體會(huì)形成三大面——受光面、側(cè)光面和背光面，如圖2-10所示。受光面是光源的直射部分，也就是亮面，色調(diào)最淺，也稱為畫面中的白。側(cè)光面是物體側(cè)受光的面，也就是過渡的面，色調(diào)介于亮面與暗面之間，也稱為畫面中的灰。背光面也就是暗面，色調(diào)最深，因而在畫面中起到穩(wěn)定畫面色彩的作用,也稱為畫面中的黑。在繪制過程中繪畫者可根據(jù)畫面需要主觀地調(diào)整明暗調(diào)子，不需要和物體的調(diào)子完全一樣。素描中的調(diào)子是指為表現(xiàn)物體而用線條排列成的黑、白、灰深淺不同的面。在素描繪畫練習(xí)中，對(duì)于色彩的把握關(guān)鍵就是要處理好畫面中黑、白、灰的關(guān)系，應(yīng)該黑的暗面色彩就要重下去，應(yīng)該白的亮面就要將色彩畫得淺一些，這樣畫面的立體感就比較容易把握，再把畫面的灰色過渡柔和，就會(huì)形成一幅色調(diào)處理比較好的作品。如果暗面色彩不夠深，亮面色彩又不夠淺的話，畫面中的色調(diào)就會(huì)渾濁，整體模糊成一片，這是不可取的。另外,由于亮面受光的照射使繪畫者可以很清楚地看到物體的細(xì)節(jié)，在繪畫時(shí)可以刻畫得較為深入。而暗面由于受光較少，看起來就不如亮面清楚，在繪畫時(shí)可將暗部的物體細(xì)節(jié)進(jìn)行虛化處理，這樣使亮面和暗面形成很好的對(duì)比處理，畫面主次更加分明，整體感更強(qiáng)。

在了解“三大面”的基礎(chǔ)上，如果想將物體塑造得非常深人，還應(yīng)理解“五調(diào)子”。所謂“五調(diào)子”指的就是亮調(diào)子（包括高光）、中間色調(diào)、明暗交接線、暗調(diào)子（包括反光）、投影，如圖2-11所示。亮調(diào)子（包括高光）處于受光面，中間色調(diào)處于側(cè)光面，明暗交接線、暗調(diào)子（包括反光）、投影處于背光面。亮調(diào)子包括高光，它是指亮調(diào)子中最亮的點(diǎn)，常出現(xiàn)在質(zhì)感光滑的物體上。暗調(diào)子中包括反光，它是物體背光面受到了周圍物體的漫反射，投影是光源照射物體所產(chǎn)生的陰影。無論物體的造型是簡(jiǎn)單還是復(fù)雜，質(zhì)感是光滑還是粗糙，色彩是深還是淺，只要處于光源照射下，并且無論光源的距離遠(yuǎn)近，都離不開“五調(diào)子”這一基本的繪畫原理，而且五調(diào)子會(huì)按照如圖2-11所示的順序依次排列。在運(yùn)用五調(diào)子繪畫時(shí)，要注意明暗交接線最深，因?yàn)槭艿焦庠春铜h(huán)境色的影響都較小。暗面較之明暗交接線稍淺，因?yàn)槭艿江h(huán)境色的影響更多一些。而投影的深淺受到光源強(qiáng)度、光源距離、物體色彩、襯布色彩等多種因素的影響，但還是呈現(xiàn)出離物體暗面邊緣近的地方色調(diào)深一些，隨著離物體的距離越來越遠(yuǎn)，色調(diào)逐漸減弱。投影的末端沒有非常清晰的邊緣，一般都比較模糊，與背景、襯布融合在一起。另外，還要注意處理好高光和反光。首先，處于亮面的高光會(huì)更加突出物體的體積感，起到畫龍點(diǎn)睛的作用，尤其是在一些表面比較光滑的靜物上，例如色彩較深的瓷器。高光可用硬橡皮擦出，需注意其面積雖小，但位置要非常準(zhǔn)確，差之毫厘物體的立體感就會(huì)受到很大的影響。高光也可以突出物體的質(zhì)感，例如在塑造透明的玻璃容器時(shí)。其次,反光由于受到環(huán)境光的影響較大，看起來比較亮，但是要記住反光是處于暗部的，其亮度不會(huì)和高光亮部的色調(diào)一樣。因此，在繪制反光時(shí)，可用素描橡皮擦出，把握其色彩不要跳出暗部，要融合于暗面的色彩之中。

繪畫者可以加強(qiáng)或減弱色調(diào)對(duì)比，在畫面中大膽運(yùn)用歸納的手法，用大面積黑與白的對(duì)比，可以不受任何繪畫法則的束縛，自由的運(yùn)用明暗關(guān)系來處理畫面，給人們帶來較強(qiáng)的色彩刺激。在畫面的布局中，注重黑與白的色彩面積、位置等處理，使畫面具有一定的韻律感和形式美感。

未經(jīng)允許不得轉(zhuǎn)載：小米手繪網(wǎng) » 拼音王國(guó)手抄報(bào)模板，http://yexst.cn/html/article-791.html