“白描”基本技法

白描作為線的藝術(shù)，非常講究筆法。所謂筆法，就是指用筆的技巧和方法，具體表現(xiàn)為以下幾個方面：

(一）白描執(zhí)筆

線描勾勒的執(zhí)筆方法與書法相同，一般采用“五指握筆法”，即用拇指和食指捏緊筆管，中指在食指下面鉤住筆管；無名指由內(nèi)向外抵住筆身，以推動筆管向外運行；小指緊貼無名指，以助無名指推擋。五指握筆法的要領(lǐng)是“指實掌虛”。“指實”，就是手指握筆要堅實，用力握緊，但又不可太緊，太緊了運轉(zhuǎn)不靈活；“掌虛”是指手掌內(nèi)要空虛，尤名指、小指不要向內(nèi)過分勾曲，手掌內(nèi)空虛到能放一枚雞蛋為宜。做到“指實掌虛”，就能發(fā)揮毛筆的最高效能，勾出的線才能挺拔有力，圓渾有彈性。

執(zhí)筆還要注意“腕法”。正確的腕法是“腕平掌豎”：掌要盡量豎起，控制筆管向下按壓的程度，使筆管在按中還要有上提的力量，而且，掌豎起，腕要平，腕子、肘才能自然懸起，筆才能靈活運用。指、腕、肘、抒相互配合，勾畫各種長短線條才能運轉(zhuǎn)自如。

(二）白描用筆

白描用筆主要是中鋒，側(cè)鋒用得較少。中鋒用筆，就是筆鋒與紙面基木保持垂直狀態(tài)，筆鋒運行中保持在線條的中火。這樣勾出的線條才能凝重、圓渾有力，富有彈性。白描勾勒用筆，如同書寫揩書和篆書，不僅要保持筆筆中鋒，而每一條線都應(yīng)有起筆、行筆、收筆三個過程。

起筆要穩(wěn)而有力，不能隨便；行筆要氣脈通暢，要有抑揚頓挫、有快有慢，不能平拖過去；收筆要留得住、收得穩(wěn)，要有回鋒之意。起筆一般用“逆鋒”，即要“欲右先左”“欲下先上”。收筆時一般用回鋒，要“往而復(fù)回”，“垂而復(fù)縮”，即筆行至盡頭時，提筆往回一帶，以收其勢，不能順勢飄滑。這樣勾出的線才會產(chǎn)生一種內(nèi)在的力量感和生動的韻味。

逆鋒起筆和回鋒收筆，這是線條起筆與收筆常用的基本筆法。然而，不同的物體及其所處的前后空間的變化，線段的起、收用筆亦有所不同，即用筆有實有虛，筆鋒有藏有露、有頓有圓的區(qū)別。由于線條的起、收用筆不同，也就有了不同的線條形態(tài)，既有“實起實收”，又有“虛起虛收”“頓起頓收”。這幾種起、收交錯運用，變化更多，如“實起虛收”“虛起實收”“頓起實收”“頓起虛收”，如此等等。起與收的不同變化，應(yīng)根據(jù)對象的耑要而用筆。如花瓣和葉子的輪廓線多用“實起實收”，葉筋多用“頓起虛收”，鳥的絨毛細(xì)羽宜用“虛起虛收”等等。（圖2-3、2-4)

勾勒用筆特別講究貫氣，即氣脈通連。古人行“一筆書”或“一筆畫”之說，這并非一筆寫成或一筆畫成，而是指筆勢要連貫一氣，下一筆緊接上一筆，以上貫下，以前承后。“筆斷氣連”“跡斷勢連”都是指用筆要氣勢連貫，線里不連而氣脈貫通，筆墨未到而意已到。前人論顧愷之的畫，線線如“春蠶吐絲”，就是指用筆連貫一氣，有如“春蠶吐絲連綿不斷”的效果。

貫氣用力，力由氣生，無氣則無力，氣到力便到，氣由意引，以意引氣，以氣也力（一種內(nèi)在的功力)。因此，勾線如同練氣功，要精力集中，全神貫注，平心靜氣，以意引氣，氣貫注于筆，以氣運筆。即用意念導(dǎo)引全身之氣，由肩至臂，由臂至腕，由腕至指，由指至筆端，注人紙中。這樣勾出的線，才會有“入木三分”之力。

用筆行筆應(yīng)有快有慢，快則流暢，生動活潑，慢則凝重。初學(xué)用筆，速度宜慢不宜快，快雖流暢，但對初學(xué)若來說，由于功力不夠，速度太快，往往線條浮于紙面，力不入紙。練一段時間，有了一定功力，便可以根據(jù)對象的需耍，有快有慢地行筆,使線條既凝重、圓潤，又流暢而生動。

(三）白描用墨

用墨與用筆是緊密相關(guān)的，二者是一物兩面。墨法之妙全出自于用筆，筆法之精道，全由墨體現(xiàn)出來。以墨隨筆，以筆取形，二齊密切相關(guān)，不可分離。

墨是中國畫特行的顏色。前人行“墨分五色”之說法，也行的把墨分為“六彩”。“五色”即“焦”“濃”‘重”“淡”“清”。“六彩”即黑、白、干、濕、濃、淡。無論是“五色”還是“六彩”，總的說來都是對用墨的不同濃、淡層次和干、濕變化的概括性說明。實際上，墨的濃淡程度遠(yuǎn)不止以上五六種。

白描勾勒，一般不過分追求墨色的太大變化，因為白描主要是強調(diào)用筆的變化和節(jié)奏韻律以及剛?cè)嵯酀?jì)的力度之美，所以，一幅內(nèi)描作品，如果墨色層次太多就會顯得凌亂不統(tǒng)一。一般來講，在白描中深色的物體用濃墨（如深色的葉子、深色的花），淺色的物體用淡墨（如淺色的花瓣等）；粗糙的物體用十墨（如植物花卉的老枝十），滋潤、光滑的物體用濕墨（如嬌嫩的花瓣、新枝葉等)。濃墨有干、濕、枯、潤之分，淡墨也有干、濕、枯、潤之別。干與濕、祜與潤是相對存在的，應(yīng)根據(jù)對象需要恰當(dāng)?shù)剡\用。

用墨的干與濕，實際上也是用筆的干與濕，由筆上含墨量的多少所決定。初學(xué)者勾線，筆上蘸墨太多，用筆人濕，勾出的線條十分軟弱，難顯筆力。特別是筆腹較粗的勾線筆，容易藏水，應(yīng)吸去過多的水分。線條的干與濕，除了與筆上的含墨量有關(guān)外，還與行筆的速度相關(guān)聯(lián)，行筆快則干，慢則潤。因此，要依據(jù)物象的需要，恰當(dāng)?shù)剡\用墨的濃、淡、干、濕和筆的輕、重、快、慢來表現(xiàn)物體的各種關(guān)系。

未經(jīng)允許不得轉(zhuǎn)載：小米手繪網(wǎng) » 拼音王國手抄報模板，http://yexst.cn/html/article-894.html