裝飾素描中的裝飾元素

一、傳統(tǒng)裝飾元素

傳統(tǒng)裝飾元素誕生在人類的童年時代——原始時代，它是和人類一起成長起來的，直至發(fā)胰和流傳到現(xiàn)在。裝飾元素的發(fā)展與人類文明進程同步，也與各種藝術(shù)流派息息相關(guān)，是一種既包含民族特色又極富時代特征的藝術(shù)形式。

在原始社會中，人們的精神世界比現(xiàn)在要狹窄得多，但充滿了神秘離奇的色彩和怪誕的想象，這些都是緣于原始人對大自然神秘不可知力量的畏懼和崇敬。在那個年代，人們的想象力和創(chuàng)造力是不受任何約束的，他們可以隨心所欲地在身上、器物上、圖騰上、柱上進行繪制，從而逐漸衍變出豐富的裝飾元素。

(一）幾何線條的裝飾元素

在早期舊石器時代，人類為了生存，就開始捕食各種魚類及自然中的動物，從舊石器時代的一些遺址中，考古學家常發(fā)現(xiàn)人類吃剩下的魚骨。到新石器時代，漁獵已成為原始人最主要的生產(chǎn)活動，由于頻繁地捕龜、食龜，人們對魚的習性有了深刻的認識，衍變成一種吉祥符號和圖騰，對魚開始崇拜。因此古人把它作為幸福、美滿而祥和的象征，代表了中國普通百姓的人文價值觀（圖4-10、圖4-11)。

于是人們開始把一部分工具轉(zhuǎn)化為禮器。也就是原始人在燒成的陶器上，進行裝飾元素的表達。大多數(shù)的裝飾元素都是以幾何線條為主，把對自然的體會和對生活的感受充分地表現(xiàn)在陶器上，并在此基礎(chǔ)之上進行舉一反三，在彩陶藝術(shù)中淋漓盡致地得以體現(xiàn)。尤其在青銅藝術(shù)中，開始衍變成嚴謹有序的線條，和彩陶質(zhì)樸、活潑、愉快的風格完全不同。在青銅藝術(shù)中逐漸形成神秘、威嚴、兇猛的裝飾風格，它有著很強的張力，幾何形在其中得到充分的運用。

隨著歲月的流逝，原始人類從自然中創(chuàng)造和培養(yǎng)了一種單純的美，其中涵蓋了節(jié)奏、韻律、對稱、均衡、重疊、間隔、粗細、疏密等形式美感。

(二）浪漫、灑脫的曲線元素

曲線在中國傳統(tǒng)繪畫中是一種重要的表現(xiàn)手段，充滿了浪漫色彩和詩情畫意。圓渾而富有詩意的曲線記載了一種文化現(xiàn)象，也體現(xiàn)了中國人的審美修養(yǎng)和審美情趣（圖4-12、圖4-13)。

漢代在中國傳統(tǒng)繪畫歷史中，是一個承前啟后的重要時期，它的審美意蘊不僅受到儒家文化、黃老學說、道教文化等精神的影響，而且也受到楚地民俗文化意識的浸染，繼承了楚地“好巫信神鬼”的富有浪漫特色的文化習俗，在整個藝術(shù)風格上突出“動”，這從漢畫中都能體現(xiàn)出來。唐代是中國歷史上文化發(fā)展的一個鼎盛時期，也是中外文化相互兼融達到成熟的時期，名家輩出，影響深遠。在唐代的繪畫中早已體現(xiàn)出富麗、圓潤的裝飾風格(圖4-14)。

(三）稚拙、簡潔與概括的裝飾元素

在我國傳統(tǒng)民間藝術(shù)當中，不強調(diào)對生活機械地重復，尤其在造型上對情趣有一種巧妙的提煉與概括，這種稚拙的裝飾元素的傳達，是在生活中用心體會才得以產(chǎn)生的，從內(nèi)容到形式都達到了藝術(shù)上的高度統(tǒng)一，百看不厭，耐人尋味。如民間的剪紙、皮影、年畫等都能體現(xiàn)豐富的裝飾元素。民間藝術(shù)的粗獷、樸實表現(xiàn)了中華民族得天獨厚的智慧和生生不息的創(chuàng)造力，古人的來自天地、宇宙、星辰、自然景觀、古代哲學、宗教的祥瑞觀念，這種超自然的造型能力和創(chuàng)新精神是現(xiàn)代人永遠學習的榜樣。

二、現(xiàn)代裝飾元素

在現(xiàn)代裝飾元素中，點、線、面是裝飾素描中最基本的元素之一，在表現(xiàn)與創(chuàng)作中也得到充分地展現(xiàn)。

(一）點

在裝飾素描的表現(xiàn)元素中，點是以實體的形式出現(xiàn)，它不僅有位置的變化，還有面積和形狀的不同。點的形狀多種多樣，除圓形、三角形、多邊形等小面積幾何形狀外，自然物象在面積對比懸殊的情況下，也具有特定形狀點的特征。在裝飾素描的表現(xiàn)中，點是非?；钴S的元素，它在形狀、位置、大小、疏密、方向等方而的差異則會產(chǎn)生完全不同的視覺感受。它可以是有規(guī)律地排列，體現(xiàn)秩序和韻律美感，也可以是自由排列，體現(xiàn)活潑的節(jié)奏。

(二）線

線是點移動的軌跡。在幾何學上的線是概念性的，只有位置、方向和長度，沒有寬度和厚度，它是面的分界以及體的邊緣線。

線作為形象理解時，比點的形態(tài)豐富，它有長短、粗細、曲直、正斜、虛實等不同的視覺特征。在裝飾素描中線是造型中一種最直接、最廣泛的及達方式，通過線條不僅可以塑造輪廓，描繪形象和體積，并能從主觀上來暗示感情的條件和反映。保羅•克利曾經(jīng)說：“線是心靈的散步。”線條不僅有變化，而且同樣也可以體現(xiàn)柔軟與堅硬、光滑與粗糙。粗而直的線形具有堅硬的感覺，細而直的線形具有光滑的效果，粗而拙的線形可以表現(xiàn)粗糙的質(zhì)地，規(guī)則的線形具行較好的秩序感和簡潔性，而不規(guī)則的自由線形則是富有生機或混亂的表現(xiàn)。水平線體現(xiàn)安靜，垂直線表現(xiàn)莊嚴、崇高，傾斜線表現(xiàn)運動或不穩(wěn)定感，圓形弧線則寓示圓滿和完美，鋸齒線條具有緊張感等等，這都說明線條是一種非常具有表現(xiàn)力的元素。

(三）面

面是線移動的軌跡，不同長短、方向、距離的線的移動，可以形成各種不同形狀的面。

面的形態(tài)很豐富，一般可以概括為規(guī)則形的面和任意形的面兩大類。各種規(guī)則的幾何形態(tài)，都可稱為規(guī)則形的面，它給人以嚴謹和理性的心理感覺，各種無規(guī)律可循的隨意形態(tài)，都可稱為任意形的面，它給人以自由和感性的心理感覺。

在面與面的重疊、穿插等組合關(guān)系中，應考慮畫面的層次感。面的大小排列組合通常對畫面的構(gòu)圖布局起著決定性作用。

在現(xiàn)代裝飾元素中，點的疏密、線的曲直、面的大小以及它們不同的排列組合是我們在畫面的表現(xiàn)上的最基本因素。不僅可以單獨運用，也可以綜合運用點、線、面作為抽象的藝術(shù)語言，通過對自然物象的藝術(shù)整合，從而使自然形象轉(zhuǎn)化為藝術(shù)形象，并給予作品以某種視覺特征或內(nèi)容。它是為傳達精神活動的視覺符號而存在，為畫面自身的需要而存在。一幅優(yōu)秀的裝飾素描作品要有強烈的想象力和豐富的創(chuàng)造力，在_面中形與形的借用，共用形與形的強烈對比，形與形的穿插，形與形的重新組合以及形的平面化等都會產(chǎn)生新的、舒特的形式美感。利用點、線、面來表現(xiàn)空間、虛實、節(jié)奏與韻律等。主動將這些裝飾的元素運用到素描創(chuàng)作中，逐漸體現(xiàn)裝飾素描的美感。

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