白描禽鳥的臨摹方法及步驟

勾勒禽鳥，一般先畫喙、眼、頭、后頸，再畫背、翅、尾以及喉、前頸、胸、腹，最后畫腿和爪。各部位的形、質(zhì)不同，勾線、用筆、用墨也應有區(qū)別。

1.鳥喙：鳥喙由堅硬的角質(zhì)構(gòu)成，因此，勾畫鳥喙，用筆要挺勁，墨色宜濃。畫喙，應注意喙的方向和口縫線、上喙峰線、下喙底線的粗細變化。若喙尖向左，應從喙尖落筆向右畫，先畫口縫線，線條細而有力，喙角處略粗一些，作頓筆實收；若喙尖向右，則從喙角處用頓鋒起筆，叫喙尖部畫去。喙尖應虛靈挺細，上喙峰線條略呈弧形，下喙底線條細挺較短，與喉相接。

2.眼：鳥眼包括眼瞼、眼球、瞳孔三部分。勾畫鳥眼很重要，鳥行無精神全在于眼。鳥眼一般用重墨畫眼瞼，濃墨畫眼球，焦?jié)饽c瞳孔用中鋒畫圓形，由小到大緩慢運筆而成。瞳孔也可以在靠近喙的一方留一缺口，以表現(xiàn)眼球上的高光點，使眼更為有神。（圖2-6)

3.羽毛：從外觀上看，鳥羽分為“翔”與“毛”兩種形狀。“翔”是指較大的片狀羽毛，有明顯的邊沿輪廓和中間的羽軸（羽干)，如翅膀、尾部羽毛；“毛”是指絨毛、細羽，如頭、頸、胸、腹等部位的羽毛。絨毛毛片不明顯，多呈絲狀絨羽。絲毛要用虛起虛收的短線，按照絨羽的分布，一組一組地排列進行勾畫。一組線條代表一片絨毛，組與組之間要適當?shù)卮┎邈暯?，但線條不能交叉過多而形成網(wǎng)狀。頭頂、頸、背、腰部絲毛，用墨宜濃，頭頸及背部絲毛，線條應短，密集處干后再加，方顯密厚。但密處要見線條，不結(jié)墨塊，使之蓬松自自然，才能顯出絨毛的質(zhì)感。喉部、前頸與胸、腹部的輪廓線和絲毛用線，墨色宜淡，用筆宜虛。淺色鳥胸部亮處，可以虛掉不絲毛，使背腹羽毛有明顯的濃淡、虛實的不同區(qū)別。勾勒翅膀的片狀羽毛，用筆流暢、挺硬，墨色宜濃。勾畫時應從最上一層開始，往下一層一層地畫下去。

下—層與上一層銜接處，線條不宜接得太死，應留點空位，以顯出上下層次。羽軸，決定毛片的長勢，要畫得自然附體，可勾成雙線，也可勾成單線。毛片的輪廓線和羽軸畫好后再畫羽絲（羽枝)，筆墨干濕適中，滋潤中略見飛白，顯出光澤和松動的效果。尾羽要畫得靈活輕松，與腰的銜接處更要虛靈，才有欲動之感。勾勒大型禽鳥如鵝、鷹等，有的把頸、背、胸、腹部的羽毛，概括成片羽狀，整齊而行變化地呈負鱗狀排列，富有裝飾趣味。

4.腳爪：禽鳥腳爪支撐整個身體，應畫得強勁有力，用墨宜濃，有重量感。腳爪的位置和動態(tài)，應求得鳥身重心的平衡。站在地上的禽鳥，各趾應緊貼地面，左右腳兩個中趾應平行。當腳爪攀抓枝干時，趾應緊握枝干。幾個趾的節(jié)數(shù)多少各異，其各趾的彎曲角度也不相同，應注意區(qū)別。小腿和趾的前面有一層明顯的鱗狀硬皮，趾下面有一層較為柔軟的肉質(zhì)墊，便于著地、著枝。勾畫時，用筆要行軟、硬、虛、實的變化。勾畫鱗皮，用筆挺硬，轉(zhuǎn)折圭角顯露，勾畫肉質(zhì)錯，用筆應柔和圓轉(zhuǎn)。腳爪要畫出豐潤見骨的感覺，并與鳥體動態(tài)協(xié)調(diào)一致，要達到這種要求，也并非輕而易舉。前人有“畫鳥難畫爪”的說法，正是這個意思，初學者更應該認真對待。

總之，勾勒禽鷗，應從整體著眼，局部人手。動筆之前就應考慮好整個鳥體的濃淡，虛實變化，再認真地勾畫各部位的輪廓線、結(jié)構(gòu)線，最后才絲毛（絨羽)。無論是白描花卉或是白描禽鳥，都要求用筆十分嚴謹，一絲不茍，筆筆送到，不可馬虎。因為白描一般都不施顏色，一有敗筆，清晰可見。因此，要認真學習和掌握內(nèi)描勾勒技法，勤于實踐，扎扎實實練好這項基本功。（如圖2-7)

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