雜樹(shù)的技法與解析

樹(shù)木在山水畫(huà)中占有很重要的位置，“看畫(huà)先看樹(shù)”。畫(huà)樹(shù)有兩種方法：一是雙勾法，二是單勾法。學(xué)畫(huà)樹(shù)要先從畫(huà)枯樹(shù)開(kāi)始。枯樹(shù)分主干、支干、大枝和小枝。畫(huà)枯樹(shù)時(shí)要用筆的側(cè)鋒從上向下，先支干，后主干地一段段地畫(huà)起。先用雙線勾勒出樹(shù)T的形態(tài)；再用T筆皴出樹(shù)T的紋理；然后用濃墨在支干上畫(huà)大枝，在大枝上畫(huà)小枝。小枝分“鹿角枝”和“蟹爪枝”。畫(huà)多株樹(shù)時(shí)要先畫(huà)主樹(shù)，后畫(huà)賓樹(shù)，注意樹(shù)的穿插、組合及高矮、曲直、疏密、濃淡的變化。樹(shù)木也能單獨(dú)入畫(huà)，成為作品。

(一）《綠灣春深》的畫(huà)法步驟

1.以濃墨勾出近景的主樹(shù)并皴出樹(shù)干，以略淡的墨勾出其左右的景物及賓樹(shù)。畫(huà)多株樹(shù)時(shí)要注意使其面目各異、相互交叉、有爭(zhēng)有讓、有前有后、有濃有淡。

2.以淡墨畫(huà)出近景的土坡及遠(yuǎn)景的農(nóng)田；以淡墨畫(huà)賓樹(shù)的小枝，以濃墨畫(huà)主樹(shù)的小枝；用單勾法畫(huà)出遠(yuǎn)景的樹(shù)木；畫(huà)出近景的人物、遠(yuǎn)處的房屋等點(diǎn)景。

3.以赭石染樹(shù)干及土坡、田埂，以嫩綠染遠(yuǎn)景及近景的賓樹(shù)的小枝，以老綠染主樹(shù)的小枝，以淡石綠染農(nóng)田，以墨青染遠(yuǎn)處的房頂，以硃磲染近景的人物。

(二）《綠灣春深》的技法解析

《綠灣春深》是一幅以樹(shù)木為主要對(duì)象來(lái)表現(xiàn)初春的田園風(fēng)光的作品。作品釆用驢遠(yuǎn)法構(gòu)圖，近大遠(yuǎn)??；多株樹(shù)的組合主次分明，疏密得當(dāng)；樹(shù)分四枝，向前、后、左、右伸展并相互穿插。以雙勾法著重刻畫(huà)了近景的樹(shù)木，以點(diǎn)筆皴對(duì)雜樹(shù)進(jìn)行了充分的表現(xiàn)，對(duì)老根、樹(shù)疤、樹(shù)洞的刻畫(huà)更增添了主樹(shù)的蒼老。在用墨上濃淡搭配，增加了畫(huà)面的層次。近景雙勾，遠(yuǎn)景單勾，形成了強(qiáng)烈的對(duì)比；遠(yuǎn)處的農(nóng)舍更襯托出了“綠灣春深”的主題。

《千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)》雜樹(shù)畫(huà)法

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