人體素描訓(xùn)練的方法

人體素描對(duì)動(dòng)態(tài)的捕捉當(dāng)然是其第一要義，但對(duì)于初學(xué)者，長(zhǎng)期作業(yè)的訓(xùn)練是一條必經(jīng)之路。人體長(zhǎng)期作業(yè)分單人體和組合人體兩種，多采用明暗畫(huà)法加以細(xì)心刻畫(huà)。

一、長(zhǎng)期作業(yè)要點(diǎn)

(一）動(dòng)態(tài)線與比例的確定

把人體看成是一個(gè)動(dòng)勢(shì)連貫的整體，在畫(huà)面上用簡(jiǎn)練的直線確定重心、動(dòng)態(tài)線、大的比例關(guān)系，然后再定四肢與頭部的動(dòng)態(tài)。一般來(lái)講頭部以正方體表示，軀干以倒梯形、盆骨以漏斗形來(lái)表示，四肢則是圓柱體。避免用各種物體去測(cè)量對(duì)象或畫(huà)面，最好完全依靠目測(cè)，只有當(dāng)所有點(diǎn)都大致定下來(lái)，發(fā)現(xiàn)有不協(xié)調(diào)的地方再去進(jìn)行校對(duì)。

(二）結(jié)構(gòu)與體積的表現(xiàn)

利用幾何形體細(xì)心分析各部位的塊面關(guān)系，抓住形體大的結(jié)構(gòu)，不要急于表現(xiàn)明暗的細(xì)微變化。這個(gè)過(guò)程實(shí)際上就是對(duì)人體的認(rèn)識(shí)、分析過(guò)程，深入地了解每一個(gè)局部?jī)?nèi)部的骨骼、肌肉、脂肪的構(gòu)成（最好在旁邊能擺放一份肌肉、骨骼解剖石膏或掛圖，方便對(duì)照）。隨后，用結(jié)構(gòu)線進(jìn)一步確定各部位形體和形體結(jié)構(gòu)。對(duì)人體而言，軀干是十分重要的部分，不但因?yàn)槠潴w積明顯，體塊較多，而且它是聯(lián)結(jié)四肢和頭部的中心。

(三）明暗深入

在人體素描中，光影明暗能使人體的體積感更強(qiáng)。人體上的明暗變化很多，很復(fù)雜，這就要注意大的把握，整體的控制。此外，有時(shí)光影會(huì)造成一些透視錯(cuò)覺(jué)，一定要根據(jù)人體的結(jié)構(gòu)透視加以糾正。如從后面看一個(gè)正用右腳向前走的模特，其右膝彎曲，而左腿是直的，彎曲的右腿受光超過(guò)左腿，但事實(shí)上，左小腿離畫(huà)者更近，這時(shí)，就要主觀地加以糾正。對(duì)人體素描而言，人體的軀干、四肢才是表現(xiàn)的要點(diǎn)，因此要把注意力轉(zhuǎn)向模特的身體，不要讓頭、手搶了身體的地位。明暗深入是一種調(diào)整，要在畫(huà)面上刪減、統(tǒng)一、局部加強(qiáng)。深入的標(biāo)準(zhǔn)是恰到好處，任何不足或過(guò)度都是不對(duì)的。

(四）整體地把握

人體的結(jié)構(gòu)復(fù)雜，變化豐富。寫(xiě)生時(shí)要在表現(xiàn)這些復(fù)雜變化的同時(shí)注意對(duì)整體的把握。要做到重點(diǎn)突出，主次分明，體塊明確，結(jié)實(shí)而有體積感。

二、人體素描的線面結(jié)合方法

除了明暗法外，線面結(jié)合的方法也可以作為一種中長(zhǎng)期作業(yè)的表現(xiàn)方法。對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)，它也是一種出明暗表現(xiàn)人體逐步向用線條抓動(dòng)態(tài)的過(guò)渡方式。線面結(jié)合的方法更側(cè)重于人體結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)，更多地注意塊面的結(jié)構(gòu)和體塊的表達(dá)。線而結(jié)合的人體素描容易產(chǎn)生“花”、“亂”現(xiàn)象，要保持局部服從整體的關(guān)系（圖6-11)。

對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)，線面結(jié)合畫(huà)法或純線條畫(huà)法在捕捉較大的動(dòng)態(tài)時(shí)，表現(xiàn)的是眼睛一瞬間的感覺(jué)，但作畫(huà)的時(shí)候還是要通過(guò)記憶、默寫(xiě)一步步地進(jìn)行表達(dá)。特別是純線條表現(xiàn)方法，它不像其他畫(huà)法那樣有步驟可以看得出來(lái)，而是往往使人有種不知從何畫(huà)起的感覺(jué)。

無(wú)論何時(shí)，人體都應(yīng)被看做是一個(gè)整體，它是一個(gè)完整的形態(tài)，而不是一個(gè)個(gè)簡(jiǎn)單、孤立的零件拼湊。通過(guò)學(xué)習(xí)解剖知識(shí)，可以在捕捉動(dòng)態(tài)時(shí)從整體出發(fā)，做出迅速、直覺(jué)的反應(yīng)。純線條畫(huà)法在表現(xiàn)人體運(yùn)動(dòng)時(shí)，線條不僅僅足勾勒出人體的輪廊，還常常穿越形體。在確二維的人體人動(dòng)態(tài)后，下一步是突出內(nèi)部結(jié)構(gòu)和體積特征，最后再通過(guò)線條本身的組織、提煉、濃淡變化，完成對(duì)模特動(dòng)態(tài)的表現(xiàn)。熟練的畫(huà)家也許會(huì)從某個(gè)局部開(kāi)始勾勒線條，但并不是他們沒(méi)有整體的意識(shí)，相反，整體已深入他們的腦海，無(wú)論從哪里幵始都會(huì)回到整體中。

三、人體素描構(gòu)圖

人體素描的構(gòu)圖與前面所提到的有所不同，它可以有相當(dāng)?shù)闹饔^性，既可以表現(xiàn)大的動(dòng)態(tài)，也可以表現(xiàn)人體的軀干，還可以僅表現(xiàn)畫(huà)者感興趣的人體美的某個(gè)局部。所以，人體可以完全被包含在紙的空間里，通過(guò)與紙的四邊的距離關(guān)系，形成完整的構(gòu)圖形式；也可以是通過(guò)紙的四邊來(lái)框定局部，分割開(kāi)其余部分，這時(shí)人體的構(gòu)圖可能把畫(huà)面占得滿滿的，或是形成特殊的畫(huà)面分割。一個(gè)單一的姿態(tài)就可能存在無(wú)數(shù)的構(gòu)圖方式，即使是靜止的動(dòng)作，畫(huà)者生動(dòng)的構(gòu)圖也可以打破觀眾對(duì)該人體的常規(guī)觀察方式（圖6-12）。

好的構(gòu)圖不是憑空想象出來(lái)的，即使是造型能力已經(jīng)相當(dāng)熟練，也應(yīng)該在畫(huà)前多勾幾個(gè)小構(gòu)圖練習(xí)，以選取最佳的構(gòu)圖方式。

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