山水畫(huà)點(diǎn)景船只與亭臺(tái)樓閣畫(huà)法

注意船幫與上部結(jié)構(gòu)的虛實(shí)關(guān)系，筆墨的松緊、濃淡干濕。同時(shí)更要注意主體與環(huán)境之間的協(xié)調(diào)與一致，強(qiáng)化船體的體積感與厚度，人物與環(huán)境的比例關(guān)系，人物動(dòng)態(tài)物的神態(tài)和情態(tài)，強(qiáng)化主體結(jié)構(gòu)削弱其他及與主體無(wú)關(guān)的細(xì)節(jié)。在表現(xiàn)亭臺(tái)及屋宇時(shí)多注意景深的表現(xiàn)，景與景的空間關(guān)系，景與景之間的連貫，大、小之間關(guān)系的設(shè)計(jì)，疏密的處理等等都是應(yīng)該首先考慮的。除此就是這些景致的造型。通常情況下經(jīng)過(guò)幾年的專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練后都能將所要表現(xiàn)的物體畫(huà)得比較精準(zhǔn)，但往往畫(huà)出來(lái)的還是缺乏味道，缺乏與環(huán)境的協(xié)調(diào)關(guān)系，這又是何種原因？其實(shí)也很簡(jiǎn)單，就是在寫(xiě)生的時(shí)候不去觀察環(huán)境，不去仔細(xì)了解所表現(xiàn)物體的結(jié)構(gòu)，多是由于存在著為完成任務(wù)和急于求成的思想，沒(méi)有真正領(lǐng)悟到從景致前后左右進(jìn)行仔細(xì)觀察，而得到真實(shí)感受和啟發(fā)后深思熟慮的過(guò)程，看到的只是自己視線(xiàn)之內(nèi)的圖形，而忽視了景致內(nèi)在結(jié)構(gòu)和存在的價(jià)值，畫(huà)出來(lái)的寫(xiě)生稿當(dāng)然也就往往缺乏靈動(dòng)和感染力，一變應(yīng)萬(wàn)變的能力當(dāng)然就會(huì)變得弱了。將生活中原始的形象過(guò)渡至繪畫(huà)中的語(yǔ)言必然是要經(jīng)過(guò)一個(gè)轉(zhuǎn)換的過(guò)程，不能去照搬。畫(huà)面中建筑之間的疏密、松散、大小以及線(xiàn)條的粗細(xì)都是依附于主體關(guān)系的，它不是孤立的。建筑物的表現(xiàn)在山水畫(huà)創(chuàng)作中有時(shí)往往就是畫(huà)面的主題，它可以起到承上啟下調(diào)和畫(huà)面空間關(guān)系的作用，所以平時(shí)生活中的積累和觀察顯得非常重要，書(shū)到用時(shí)方恨少就是此道理。

畫(huà)面中的取舍也是非常重要的。中國(guó)畫(huà)講的是“度”，點(diǎn)到為止而不是以多取勝，畫(huà)面中那些生動(dòng)靈活的點(diǎn)景都是畫(huà)家經(jīng)過(guò)對(duì)生活嬗變后的產(chǎn)物，是畫(huà)家對(duì)它注入了自己的理解后才會(huì)變得非常玩味和生動(dòng)。它不是空想的，適度的夸張變形是對(duì)形象的釋放，使畫(huà)面更具張力和感染力，牽強(qiáng)的復(fù)制未必就是直抒胸懷。

點(diǎn)景船只圖例

點(diǎn)景亭臺(tái)樓閣圖例

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