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工筆畫《琵琶山鳥圖》臨摹步驟

趙佶即宋徽宗，他在政治上是個(gè)昏庸的皇帝，但在藝術(shù)上卻是個(gè)多才多藝的畫家。他擅長(zhǎng)表現(xiàn)花卉翎毛和水墨花卉，由于他的特殊地位，對(duì)于繪畫的繁榮和發(fā)展起到了非常巨大的影響。

此畫是他的代表性作品，運(yùn)用沒骨畫法畫成，而且全畫僅用墨色完成，舍棄顏色，還能畫出如此細(xì)致微妙的變化，確實(shí)不得不佩服他對(duì)于畫面技巧的成熟運(yùn)用。鳥的刻畫采用了較為輕松的小寫意畫法，讓我們看到了工筆畫技法應(yīng)用的多樣性。

步驟一：平涂罩色（圖74、75)

完成素描鉛筆稿，放在絹下，直接用墨色按物體形態(tài)平涂，不勾線。沒骨畫面直接用墨、色畫出物體外形，顏色在干后會(huì)自然在物象邊緣形成自然水痕，像勾過線條，但又沒有那么嚴(yán)謹(jǐn)，顯得較為自由，但這種畫法不是寫意可以只求形似，它必須嚴(yán)格留好物體結(jié)構(gòu)線，否則無法用水痕線表現(xiàn)輪廓和結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)。

葉片分正反用不同濃淡的墨色平涂，需注意留好蟲洞、葉脈和外形細(xì)微變化，蝴蝶、琵琶用淡墨平涂。鳥的頭部用小寫意筆法分濃淡墨兩次畫出，注意不能畫變形。樹枝和琵琶也可以在這一階段畫出，只是要注意琵琶的色階，以及果實(shí)之間的邊線形狀。

步驟二：分染（圖76）

按照葉片的正反側(cè)背用不同程度的墨色渲染出層次關(guān)系。從葉脈往葉尖方向渲染。由于畫面沒有色彩關(guān)系，只有墨色層次，所以導(dǎo)致細(xì)節(jié)眾多。在渲染時(shí)勢(shì)必會(huì)流于小結(jié)構(gòu)的刻畫，這時(shí)就要從大處著眼，渲染不要直接從小細(xì)節(jié)入手，應(yīng)該先分染出大的層次關(guān)系。比如葉片，在平涂分出正背面葉片后，就應(yīng)該從某一類葉片入手，先染出前后層次變化和空間感，不要怕把小細(xì)節(jié)畫平，只有大關(guān)系確定，小細(xì)節(jié)才能有的放矢的刻畫，其實(shí)畫面并不需要處處精細(xì)刻畫，不然就沒有主賓虛實(shí)變化，畫面亂而不精了。

步驟三：深入刻畫（圖77）

用中等濃度墨色畫出琵琶的芥蒂，再分層高染畫出枇杷果的立體感。這里要注意琵琶之間的前后關(guān)系，要用濃淡不同的墨色分出層次。前面的琵琶比后面的分染的要少。蝴蝶按照結(jié)構(gòu)分染出層次，鳥身上用淡墨分染出大的關(guān)系，然后用濃墨勾畫羽毛和腳。桿用中等濃度墨色平涂帶分染畫完。

步驟四：整理畫面關(guān)系（圖78）

整理畫面大關(guān)系，調(diào)整細(xì)節(jié)，進(jìn)一步分開畫面層次，并最后達(dá)到畫面和諧統(tǒng)一的效果。一幅好畫要既能遠(yuǎn)觀又能近賞，也就是說，光有細(xì)節(jié)和技法是沒有用的，只有在大關(guān)系中用的恰當(dāng)、藏的巧妙的技法運(yùn)用才是有意義的。

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