菊花的寫意畫法,菊花寫意畫技法

1.物性

菊為多年生宿根草本花卉，別名有黃花、秋菊、金蕊、帝女花、延年花、家菊等?；ㄆ?月?11月，晚菊開至12月。花色有黃、白、粉紅、雪青、玫瑰、紫紅、墨紅（即墨菊）、淡綠、紅面黃背、泥金等。

菊花自古為人們所喜愛。因其于百花凋謝的秋風(fēng)中凜然而盛開，被人們當(dāng)作是“頑強(qiáng)”、“堅貞不屈”的象征。唐末，農(nóng)民起義領(lǐng)袖黃巢有詩贊菊花曰：“待到秋來九月八，我花開后百花殺。沖天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲。”

菊花味甘苦，傳說“英可餐，餐之可延年”。因而菊花又是“延年益壽”、“長壽”的象征。菊花的花瓣花謝時常常不落，有詩句贊之“寧可枝頭抱香死”。菊與梅、蘭、竹共稱“四君子”，歷來為文人、雅士所稱道。菊又與蘭、水仙、菖蒲合稱為“四雅”，是案頭高雅的清供之品。

2.結(jié)構(gòu)

菊花的花型有球型、飛舞型、蟹爪型、煙花型等多種?；ò晷螤钣兄惫軤?、片狀、勺狀、勾狀、絲狀等。菊花的葉因花頭的大小而有區(qū)別。一般情況下，花頭大者葉大而圓厚;花頭小者葉小而尖薄。菊花之葉的邊緣為歧齒形，全葉為五歧四缺，葉柄近莖處偶有小托葉。菊的枝梗雖為草本，卻因生長幵花于燥寒之秋季，又要支撐碩大多瓣的花頭，其枝梗堅硬挺拔之態(tài)宛若木質(zhì)，如果以草本之法畫反倒失卻了菊花的耐寒拒霜之氣。

3.菊花的畫法

畫菊花花頭，一般以分組勾勒花瓣的方法來表現(xiàn)。菊是秋花，用較干的濃墨中鋒勾寫出的花瓣比起淡墨勾線的花瓣更能突出菊花傲霜的氣質(zhì)。（圖6-1)

菊花的品種較多，因花瓣、花型之不同畫法各異。球型花頭要畫得飽滿有球狀感。在線的組織上要結(jié)合花瓣近大遠(yuǎn)小、近寬遠(yuǎn)窄、近實(shí)遠(yuǎn)虛的“透視”規(guī)律來勾寫花頭。待勾線的墨干后再暈染花的顏色。暈染花色不必面面?zhèn)樀?，適當(dāng)留下一些空白不染，反倒感覺輕松、自然、大方。白色的花瓣在墨線干后，用淡花青烘染，托出白花。烘染白花的淡花青色要一次調(diào)到足夠的量，以免多次調(diào)色，形成深淺不一的花斑。（圖6-2)

蟹爪型、煙花型的花頭要畫出其特征。飛舞型的花頭一般外層的花瓣較細(xì)長，要畫得翩翩起舞。幾種不同的花型在同一畫面中要注意安排好花頭的大小、疏密對比關(guān)系。（圖6-3)畫菊花花頭還有一種先厾后勾的畫法。一是以曙紅筆端蘸胭脂虱寫出花瓣，半干時再用濃墨勾出花瓣形狀；二是用朱砂調(diào)胭脂厾寫花瓣，半干時再用濃墨勾出花心相抱的花瓣，再以稍淡的墨勾出外瓣。（圖6-4)

畫菊花葉，用較大的羊毫筆中鋒點(diǎn)虱葉形。筆上先調(diào)淡墨，然后在筆端或筆的一側(cè)調(diào)濃墨迅速落筆虱寫，這樣畫出的葉墨色自然有濃淡變化。畫翻轉(zhuǎn)的菊葉一般葉的正面墨色濃，反面墨色淡。初學(xué)時要根據(jù)寫生的葉形落筆。（圖6-5)

畫葉用墨方法有兩種：

第一，筆上先調(diào)淡墨畫近根部的葉，然后再在筆端蘸少許濃墨接著畫，最后筆尖、筆腹全蘸濃墨畫近花頭處的上仰的葉。菊花近花頭處的葉較小而挺拔，近根部的葉較大而下垂。

第二，先以濃墨畫上部小葉，略蘸清水畫淡葉，接著再以筆端蘸清水繼續(xù)畫葉，筆上的墨自然漸淡。

以上兩種用墨的方法是畫葉的一般規(guī)律，無論是筆上的墨由淡到濃，還是由濃到淡，都要避免紙上葉的墨色從上到下單調(diào)的順序漸淡或是順序漸濃。濃淡依次遞減或依次遞增都會使墨色平板呆滯，無生氣。墨色不但要有濃淡層次，還要有跳躍和呼應(yīng)才能產(chǎn)生節(jié)奏感和韻味。（圖6-6)

畫枝梗。菊花的枝梗其質(zhì)雖為草本,但因枝梗勁拔、堅韌，故要以中鋒干澀的運(yùn)筆方法畫之。行筆要有頓挫，同時也要注意枝梗的疏密、粗細(xì)、曲直變化和相互穿插。（圖6-7)

菊花的組合畫法，一般先畫花頭，后畫葉，再畫枝梗。但在一幅畫中全部以先畫花頭，后畫葉的順序來畫，則缺少變化而單調(diào)不自然。因此，有時亦可先點(diǎn)葉后畫花，形成花葉相掩映的層次，這樣會顯得生動自然。

有時為了畫面色調(diào)的需要，待墨色干后或半干時可適當(dāng)點(diǎn)染色彩，如淡花青、淡赭石、淡朱碟等收拾畫面多余的“空白”,使畫面更為統(tǒng)一、完整。（圖6-8)

菊花常以竹、石或其他秋花來配景。菊與竹、石相互映襯，隱喻“堅定”、“高潔”、“韻逸”的內(nèi)涵。（參見本書配套畫冊《中國寫意花鳥畫臨摹范本》）

4.技法理論要點(diǎn)：線的形式美

以勾線為主要造型手段的畫法要注意線的力度、動感、疏密、穿插和斷連等方面的形式美。

力度是指線形所體現(xiàn)出的用筆力度。

動感是線形給人感覺到的動態(tài)美。

疏密是指線之間疏朗與繁密的藝術(shù)對比。

穿插是指線與線交叉的形式美。

斷連是指線的斷幵或連貫的生動氣韻和書法趣味。

以上所說的力度與動感是指線自身的獨(dú)立美，而疏密、穿插、斷連則是指線與線之間的關(guān)系美。以勾線為主的造型方法來畫菊花花頭，線不僅起到造型的輪廓作用，同時，線的形式美對于作品的藝術(shù)感染力也具有非常重要的作用。

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