工筆花鳥畫基本技法解析

白描

白描是中國工筆畫中極其重要的一步。它以線為手段，起到確定構(gòu)圖，確定被描繪對(duì)象的基本造型的作用。但工筆畫對(duì)線本身的形式美也相當(dāng)講究。線是工筆畫體現(xiàn)筆墨的節(jié)奏，韻味的手段,因此，它又可以作為一種獨(dú)立的藝術(shù)形式而存在。

—、用筆

工筆畫勾線最基本的用筆方式有四種。

中鋒用筆這是傳統(tǒng)工筆繪畫里用得最多的一種筆法，它要求在勾線時(shí)始終將筆尖控制在線的中間，墨順著筆尖順流到紙上不會(huì)偏離中心，均勻向兩邊散去。中鋒線圓潤，渾厚、勻整有彈性。

側(cè)鋒用筆毛筆側(cè)倒以筆頭的側(cè)翼貼省畫面運(yùn)行。由于自筆尖到筆肚所含色彩(或墨）的深淺不同，由此畫出的線自然有濃淡干濕的變化，線的形狀往往是一邊齊一邊呈鋸齒狀。傳統(tǒng)書畫里所說的“飛白大多數(shù)是側(cè)鋒用筆產(chǎn)生的。這種運(yùn)筆方法在表現(xiàn)嶙峋的山石，老樹干等時(shí)常常用到。

逆鋒用筆：運(yùn)筆時(shí)線條朝著筆尖所指的方向走，逆向而行。這種運(yùn)筆方式畫出的線條厚實(shí)剛勁，蒼老古拙，多用于畫老樹干、枯枝。

順鋒用筆：這種筆法的運(yùn)筆方式與逆鋒正好相反。一般是筆鋒在后，筆桿在前，筆桿拖著筆鋒走。順鋒線輕快、流暢，如行云流水一般。

上面介紹的是最基本的用筆方法。不論用何種筆法，都要注意運(yùn)行中的頓挫使轉(zhuǎn)、徐疾輕重、剛?cè)釢櫾?，從而使線條呈現(xiàn)出極富韻律的節(jié)奏感。

二、勾勒

一幅工筆花鳥畫的好壞，線條勾勒得如何是至關(guān)重要的。清代沈宗騫有如下論述：“意在筆先，趣以筆傳，則筆乃作畫之骨干也。骨具則筋絡(luò)可聯(lián)，骨立則血肉可附。”這里所說的”筆"和“骨"指的就是線。對(duì)于如何用線，現(xiàn)代畫家黃賓虹先生在總結(jié)前人經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，提出了五條要求，即：平，圓、留，重，變。這里所謂的“平”，指的是用筆時(shí)力量要均勻，不可忽重忽輕，要筆筆到位，力透紙背。"圓"指的是所勾勒的每一根線都要圓潤而富有彈性，在線的轉(zhuǎn)折處，更是有“如折釵股"般的韌性，留"說的是用筆要能控制，收放自如。“重”指的是行筆時(shí)要有分量，切忌輕飄浮滑。“變"是要求畫家用線時(shí)，根據(jù)不同的表現(xiàn)對(duì)象不斷地變換，或迅疾，或舒緩，或棱角分明，或圓潤流暢。惟其如此，方可充分表現(xiàn)對(duì)象的神韻。（圖2-1)

工筆花鳥畫無論是重彩還是淡彩，在白描階段都必須同時(shí)考慮用墨，全幅不可只用一種墨色勾勒，要根據(jù)不同物體的質(zhì)感和畫面層次的需要,用墨色的濃，淡，干，濕變化來豐富線條的表現(xiàn)力。例如：用淡墨勾勒白色，粉紅，黃色等淺色的花瓣，用重墨勾勒大紅，紫色等濃重的花，用較干的墨勾勒老干等。這樣不僅可以在設(shè)色后使墨色和諧，而且能保持線的韻味和節(jié)奏。（圖2-3)

著色

在勾好線描稿后，即可著色。如果把線描稿比做是房子的框架結(jié)構(gòu)的話，那么著色即是后面的添磚加瓦，粉刷美化，著色的好壞直接影響畫面效果„傳統(tǒng)工筆繪畫的著色方法總體來說可以分為褪染、沖染、分染、提染、罩染、濕染、背染等。

褪染這是傳統(tǒng)工筆繪畫著色時(shí)使用較多的一種著色方法。一手執(zhí)蘸顏色的筆，一手拿清水筆，先以蘸顏色的筆染，再用清水筆接染過去，從而使畫面產(chǎn)生由濃到淡的變化。

沖染也叫積水法。同時(shí)準(zhǔn)備兩支筆，飽蘸不同顏色，先以一種顏色將需要著色的地方填上，未干之時(shí)，將另一支筆上的顏色（當(dāng)然也可以是清水）沖滴進(jìn)去。兩種顏色在一起交融、流動(dòng)，往往會(huì)形成一種意想不到的天趣。（圖2-2)

分染即分層著色，古人稱之為"三礬五染"。工筆繪畫里，對(duì)于有些表現(xiàn)對(duì)象往往需要采取分次序，多次染色的方法，才可取得滿意效果4比如畫大紅花，就是先以淡墨從花瓣的根部向外染去，待干后再未干之時(shí)，將另一支筆上的顏色（當(dāng)然也可以是清水）沖滴進(jìn)去。兩種顏色在一起交融、流動(dòng)，往往會(huì)形成一種意想不到的天趣。（圖2-2)

分染即分層著色，古人稱之為"三礬五染"。工筆繪畫里，對(duì)于有些表現(xiàn)對(duì)象往往需要采取分次序，多次染色的方法，才可取得滿意效果。比如畫大紅花，就是先以淡墨從花瓣的根部向外染去，待干后再用朱砂從花瓣的邊緣向內(nèi)由深到淺地染。為了固定顏色,待干后罩上一層礬水，然后再以淡曙紅平涂。如此反復(fù)，最后用胭脂提一下，使花更精神。

提染顧名思義，就是為了加強(qiáng)畫面的層次感，整體感，對(duì)畫面的某一局部所作的“微調(diào)"?？梢蕴岚祝部梢约又?，比如上面說的畫大紅花最后用比較重的胭脂色加強(qiáng)畫面，就是提染。(圖2-8)

罩染以現(xiàn)代人的眼光看，罩染其實(shí)是統(tǒng)一畫面色調(diào)的又一種方法。在某一表現(xiàn)對(duì)象著色基本完成后，為了使色彩更統(tǒng)一，更生動(dòng)，往往用極淡的某種色彩平涂一遍。如白花、粉紅花、紫花等在著色基本完成后，為了使花兒顯得更嬌艷，常常需要用極淡的草綠色罩染一遍。

渲染這是一種烘托氣氛、突出主題的染色方法。工筆繪畫里，我們常常會(huì)遇到這樣一種情況，即畫面有形的地方均已畫完，但是主題仍不突出，氣氛也不感人。這時(shí)如果用渲染的方法，在主體的周圍染上相應(yīng)的對(duì)比色或類似色（很淡），那么畫面效果會(huì)有很大改變。如畫白色水鳥，倘若只畫鳥自身的羽毛等結(jié)構(gòu)，鳥的神采往往出不來，但如果在鳥形的邊緣適當(dāng)染上一些顏色，則大不相同。正如清代鄒一桂所說："白地白花，則色不顯，以微青烘其外……即畫家所謂渲也。"（圖2-5）

濕染就是趁濕染色。在一定的形體內(nèi)，先以清水涂濕，待其要干未干時(shí)，染出深淺濃淡。這種方法畫出的東西潤澤、自然，適宜表現(xiàn)花卉等等，用好的關(guān)鍵在于水分的把握。

背染就是在畫的背面染色。根據(jù)畫面需要，可平涂，亦可褪染。背染可以使畫面厚重，豐富，同時(shí)對(duì)畫面的形體結(jié)構(gòu)又不產(chǎn)生影響。

作為一個(gè)能自立于世界繪畫之林的古老的畫種,工筆繪畫豐富，完整的技法體系是以上文字無法概其全貌的。它僅僅是為初學(xué)者了解工筆畫的技法、觀念提供一把鑰匙。

未經(jīng)允許不得轉(zhuǎn)載：小米手繪網(wǎng) » 拼音王國手抄報(bào)模板，http://yexst.cn/html/course-3378.html