素描石膏柱頭寫生步驟,石膏柱頭素描步驟

步驟1：幾何直線定構圖

作畫時，角度應選擇“成角”透視，因“成角”透視的角度看的面多，易于表現復雜的形體。視平線的位置，應低于柱頭的兩個“渦旋圓”，視平線低“仰視”能充分體現柱頭的氣勢。

當視平線與角度確定后，應整體觀察、分析，把握好柱頭大的形體特征及其輪廓的“基本形”，再根據繪畫“構圖規(guī)律”在畫紙上定最上、最下、最左、最右的四個位置，然后，用輕輕的直線把柱頭外形特征的“基本形”勾出來，在打輪廓定構圖時，始終注意視平線的位置與透視消失關系，這樣嚴格地控制，打輪廓時結構體面的透視關系就不會出差錯。在打輪廓的進程中，始終要用輕輕的直線操作，即使是“渦旋圓”也是先打兩個方形定其大的比例，然后,再“以方求圓”，整個構圖做到“均衡、完整”。

步驟2：形體結構打準確

構圖基本確定后，就要進一步根據各局部的結構關系，將輪廓較具體地打出來。打輪廓時仍用直線，先是長直線，后是短直線，即使是“渦旋圓”的輪廓是圓形，仍然是先用直線打方形，定出大體比例位置，再進一步用短直線來“切”出圓的輪廓，從大到小慢慢就會“切”成曲線的圓。用直線打輪廓的方法，便于掌握大的比例關系的準確。在打“盾劍飾”的輪廓時,要注意其整體的比例與傾斜的角度，尤其是“半弧狀”。整體的傾斜關系打準確后，再按近寬遠窄具體劃分每一個“盾劍飾”的比例位置。打輪廓時始終堅持“整體觀察”、“整體比較”的方法，確保結構、比例、透視的準確，在打好輪廓的基礎上，確定背光與投影的位置。

步驟3：主體首先上明暗

依據背光與投影的位置，全部涂上恰當的深淺調子，上調子時，不能到處一樣，應有深有淺，這些變化都應根據實際“反光”程度的不同而有所差別，總之，應先整體觀察、比較、分析、理解，然后再按實際深淺狀態(tài)進行綜合概括的處理，在柱頭背光部涂上調子后，臺布也應著手涂上“固有色”及相應的明暗深淺的調子把柱頭托起來，這時，柱頭已呈現出受光與背光明暗兩大體面對比的色調關系。

步驟4：陪襯環(huán)境調子涂

柱頭的背光及臺布的“固有色”等都涂上深淺不同的調子后，緊接著作為陪襯的環(huán)境空間也要相應地涂上深淺層次不同的調子，把柱頭完整地襯托出來，使畫面柱頭的造型特征、明暗的體積關系全面地顯現出來。

步驟5：同步深入齊刻畫

在全面鋪開柱頭大體明暗調子的基礎上，進一步深人觀察“渦旋圓”、“盾劍飾”等結構細部的明暗變化，觀察越仔細，理解越深人，刻畫就能做到準確生動。在深人刻畫時，各局部要“同步”進行，并保持相互間的深淺比例關系，在刻畫的進程中，無論是“渦旋圓”還是“盾劍飾”都要齊頭并進，進度一樣才能保持“整體表現”，深入是為了更充實、更具體地突出柱頭造型特征的細部，但也要注意主次、前后、虛實等關系，通過重點的刻畫，使柱頭的體積感、空間感越來越強，造型特征更鮮明、準確。

步驟6：調整統(tǒng)一要統(tǒng)籌

深入刻畫已趨完成，此時，要對畫面進行全面的檢查比較、綜合調整。首先看其形體特征的結構、比例、透視是否準確，體積感、空間感刻畫的程度如何，其次看畫面的整體感強不強，調子是否和諧統(tǒng)一，尤其是“渦旋圓”內渦旋線的浮凸體積表現怎樣，“渦旋圓”前后喇叭似的體積過渡調子刻畫得夠不夠，“盾劍飾”的傾斜形體結構細部的刻畫是否準確等等，這一切都要認真地對照檢査，對刻畫不夠的都要進行加工調整、充實完善，對畫“過頭”的要減弱擦虛、調整統(tǒng)一，通過全面的統(tǒng)籌調整后，畫面做到：造型特征鮮明準確、明暗調子和諧統(tǒng)一、空間層次豐富生動。

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