詳情介紹：

人物組合速寫的步驟

1.安排構(gòu)圖

從組合的特性出發(fā)，考慮人物之間的高矮、向背、遠近、主從關(guān)系，使之在畫面上形成全新的整體。

2.確定外形

落幅的時候，要把多人當成一人來考慮，以組合后形成的新整體來確定外形，穩(wěn)定重心。

3.分別塑造

從主要部分著手依次推進，同時考慮主從詳略。

4.調(diào)整節(jié)奏

主要是調(diào)整線條的疏密、虛實關(guān)系。

眾所周知，速寫是“線條的藝術(shù)”，也就是說速寫這種藝術(shù)形式主要是通過“線”這種造型手段來體現(xiàn)的。速寫中線條的運用要“穩(wěn)、準、狠”。

線條的美是通過幾組對比關(guān)系展現(xiàn)出來的。對比是繪畫藝術(shù)最基本的表現(xiàn)語言，它存在于任何一個需要藝術(shù)處理的地方。在人物速寫中主要體現(xiàn)在以下幾個方面：

(1)疏密對比

疏密對比是指畫面中人物的線、面組合排列的關(guān)系。它的運用與取舍密切相關(guān)，取則密，舍則疏。畫面大的疏密安排根據(jù)人物動態(tài)與服飾特征而定，在大的疏密節(jié)奏制約之下，再調(diào)整具體的小的疏密變化，古人所謂“疏可走馬，密不透風”，“疏中有密，密中有疏”即是此意。

(2)虛實對比

虛實不等于主次，但卻是制造主次的必要手段。

虛實既與疏密有關(guān)，也與輕重有關(guān)。疏密是線條排列、并置之遠近，虛實則是線、面之有無。線面的組織安排，要看到空白處，亦即疏處。古人說：“計白當黑”，“大抵實處之妙，皆因虛處而生空白大小不一，疏密自然有變化。

輕重則是虛實的另一個對比概念，主要是指密處——亦即實處的具體變化。輕則虛，重則實，以輕托重，以虛襯實，用以表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)的體量感。

(3)長短對比

長短對比主要是對以線完成或基本以線完成的人物動態(tài)速寫而言。線的長短與疏密有關(guān)，線短則密，線長則疏，但這種規(guī)律只限于輪廓線。形體內(nèi)部的疏密，關(guān)鍵在于線的排列遠近。短線過多，畫面效果易于破碎;長線過多，畫面效果則容易簡單化。長短對比是就對應關(guān)系而言。長多則用短的調(diào)整，反之短多就用長的補充，這樣才有線條的變化。

(4)曲直對比

—張畫里面曲線多了容易使人感覺到軟弱，直線多了則感覺呆板。直中有曲，曲中有直，線的運用自然就會有一種輕松感>曲直對比變化的同時也可以構(gòu)成人物形體邊緣上的起伏變化。起伏變化是曲直變化的衍生狀態(tài)，形體外緣的凹凸、高低不同，可以使線條更具美感和表現(xiàn)力，也使人物動態(tài)更生動。

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