白描花卉基本技法詳解

一、執(zhí)筆方法

白描的執(zhí)筆方法和寫毛筆字一樣，要求全身放松，坐姿端正，心平氣靜，胸部與桌子保持10厘米的距離。右手執(zhí)筆，左手按紙，兩臂自然分幵，兩腳放平在地面上。腕稍稍上提，虛放在紙面上，做到指實掌虛。

指實：要求五個手指各司其職。拇指，食指捏住筆桿起固定作用，中指向內(nèi)摟，小指協(xié)助無名指向外抵，五指合力，配合默契，才能運用自如。手指要貼實筆桿，指實才能力穩(wěn)。

掌虛：要求掌心空，掌虛才能腕活。

執(zhí)筆的位置要根據(jù)畫面和筆的大小而定。寫意畫多用大筆，執(zhí)筆宜高些，白描花卉屬于工筆畫法，用筆較小，執(zhí)筆宜低些。

二，運筆方法

運筆有藏露，虛實，提按、頓挫，轉折，輕重，疾徐，正側，順逆等變化。無論線條長短，粗細，都要經(jīng)過落筆、行筆，收筆三個過程。

落筆有藏鋒和露鋒兩種方法。藏鋒即筆鋒掩在線條之中，不露出鋒芒，如楷書的入筆，有外柔內(nèi)剛，含蓄沉靜，渾融厚重之感，多用于畫花，葉的外輪廓和葉脈。

露鋒是筆鋒外露，棱角分明，有瀟灑奔放、勁利飄逸之感。露鋒的落筆方法又分為兩種，一是落筆后稍稍下按，略作停頓再微提筆管連續(xù)運行，畫玉蘭，荷花等花瓣多用此法。另一畫法是筆鋒剛剛著紙便連續(xù)運行，線條勻細流暢，適于畫花瓣的紋理。

行筆多用中鋒，要求筆桿與紙面保持基本垂直，在筆的運行過程中筆鋒始終保持在墨跡的中央，線條光潔，圓潤，渾厚挺健。根據(jù)表現(xiàn)物象和畫面的需要還要有提按，頓挫，轉折等運筆的變化和快慢，疾徐等運動速度的不同。

除中鋒外，還有側鋒、順峰和逆鋒。

側鋒指筆桿傾斜，筆鋒偏向一側，筆線多變化；順鋒是筆桿稍向前,筆鋒順勢運行，線條均勻流暢；逆鋒則筆桿微向后傾，筆鋒在前，因運行受阻線條滯澀古拙。畫山石，老干，土坡等常需中，側，順，逆鋒靈活運用。

收筆有回鋒，露鋒和筆筆送到家?；劁h是在收筆時提前使用回力，在筆離開紙面的一瞬間有一個回鋒的動作，畫較堅挺的葉片有時用這種方法。露鋒是在行筆即將結束時漸漸提起筆桿，筆鋒逐漸離幵紙面，線條由細到無，常與露鋒落筆同時并用，也叫"虛落虛收”。一般畫花，葉外輪廓需要把線畫到底，稍加停留再提筆，可稱為"筆筆送到家"。（附圖）

三，因物用線

線的表現(xiàn)力是非常豐富的，有曲直，方圓，長短，粗細，干濕，濃淡，虛實，斷續(xù)，疏密、聚散，剛柔，勻澀等變化。要根據(jù)表現(xiàn)物象的形體質量決定用線的不同。如花瓣薄柔嬌嫩，線條要輕細圓柔；葉片厚實硬挺，線條相對粗重勁?。豪细缮n勁枯澀，用線要頓挫皴擦，枯筆渴墨……（插圖）

白描以及任何繪畫形式都與音樂有很多相通之處。音樂根據(jù)音符的不同組合，節(jié)奏的多種變幻，形成風格各異的優(yōu)美旋律。線描則依靠線條的組織排列，如長短，疏密，縱橫等等關系的不同處理而形成畫面的節(jié)奏與韻律。所以說，畫是無聲的樂曲，它需要用眼睛去讀，用心靈去感受。

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