裝飾畫的平面化處理語言解析

在原始藝術(shù)、早期埃及或中世紀拜占庭藝術(shù)中，平面化已為當(dāng)時的藝術(shù)家所靈活運用。在我國傳統(tǒng)裝飾畫中，以鳥瞰的視點描繪物象的方法被普遍采用，形成了傳統(tǒng)繪畫的基本特征之一（圖3-3)。在歐洲，塞尚的畫法出現(xiàn)以后，繪畫史上開始了平面化的獨立畫派?，F(xiàn)代藝術(shù)在相當(dāng)程度上幫助我們從新的視點去考慮平面，將平面視為一個理所當(dāng)然的形式因柰。這種平面化的潮流分別向兩個方向發(fā)展：一是以塞尚為代表的，他是把握空間的平面化，對結(jié)構(gòu)進行再構(gòu)成的方法（圖3-4)。二是以馬蒂斯為代表，他是將裝飾手法進行平面化(圖3-5)。馬蒂斯就是以他所謂的真正的藝術(shù)因素一平面作為出發(fā)點的。在他看來，平面有其固有的價值，他是一種能把思想理解為色彩和線條的抽象價值的因素。這時，空間完全是一種精神上的概念，即“精神空間”。

裝飾畫的平面化，就是把對空間的理解著重放在平面圖形之間的關(guān)系來處理圖形的人小以及點、線、面之間的疏密節(jié)奏關(guān)系，是一種二維的造型方式。平面性的裝飾畫只具有畫面中的尚度和寬度，而深度是利用錯覺現(xiàn)象和對比而產(chǎn)生的。體積不是依靠明暗去顯示，而是利用形態(tài)與形態(tài)、形態(tài)與背景之間的關(guān)系去表現(xiàn)，在二維的平面上我們?nèi)匀荒芨惺艿襟w積和量感。飽滿的形態(tài)與纖弱的形態(tài)相比，飽滿的形態(tài)顯得更有*感。在空間中占有而積大的形態(tài)比占有面積小的形態(tài)顯得體積更大。在視覺感受中，粗線條比細線條顯得更厚，史有體枳感；粗糙的線條與光滑的線相比，前者顯得更踔重。一定要掌握裝飾語言中平面化處理的方法。

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