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創(chuàng)意速寫的構(gòu)思方法解析

1、真實再現(xiàn)

真實再現(xiàn)不是簡單地將日常生活中物體的本來面貌以真實的、機械的、呆板的方法表現(xiàn)，不是對客觀奉物照相式的記錄，而是槪栝、提煉客觀嗔物，在對物體的觀察與理解上，對真實的物體進行選擇、加工、槪括、提煉和升華，這是一個再創(chuàng)造的過程，使之比真實物像更為感人，使所表現(xiàn)的物體具有藝術(shù)性。

要畫好創(chuàng)意速寫，必須要善于觀察和發(fā)現(xiàn)。羅丹說過：“美到處都有，對于我們的眼睛，不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)”。觀察和發(fā)現(xiàn)僅靠仔細和耐心是不夠的，它是一種思維形式，它不是被動地讓事物投射到眼睛，而是主動用大腦積極地尋找、判斷和發(fā)現(xiàn)。

比如將一個熟悉的洋蔥、楊桃或木瓜剖開，經(jīng)過觀察內(nèi)部結(jié)構(gòu)，會發(fā)現(xiàn)它具有完全不同尋常的新形態(tài)。

只有不斷地觀察和發(fā)現(xiàn)，才能為畫好創(chuàng)意速寫打下良好的基礎(chǔ)。

2、夸張變形

夸張既是一種修辭方法，也是圖形創(chuàng)意表現(xiàn)的一種語言。

創(chuàng)意速寫中的夸張變形是借助想象，對客觀物體的某咚特征形態(tài)進行不同程度地夸人，使之更加突出，同時能更加鮮明地強調(diào)事物的本質(zhì)，給人一種新奇的感覺和強烈的視覺印象。有時夸張還能產(chǎn)生幽默感和趣味性。

文學(xué)家高爾基指出：“夸張是創(chuàng)作的基本原則”。在這個原則的基礎(chǔ)上一定要注意適度，如果原物體的形態(tài)被夸張得面目全非，也就南轅北轍，欲速則不達了。

3、幽默調(diào)侃

幽默是藝術(shù)中的酵母，是英文“Humour”的音譯。

幽默是人類裨慧的產(chǎn)物，幽默的行為、語言都有著令人意想不到、令人欣喜若狂的創(chuàng)意，讓人在笑聲中深有感悟。

用幽默調(diào)侃的手法所表現(xiàn)的創(chuàng)意速寫，就是包含喜劇因索的圖形。通過夸張、擬人、變形等手法造成一種充滿情趣、引人發(fā)笑而又耐人尋味的幽默意境。

4、偷梁換柱

偷梁換柱也稱之為“元素的替換”。這是一種反向思維的形式語言，它是指通過形與形之間的相似性和意念的相異性，在保持原形態(tài)完整性的前提下，將物體中的某一部分用其他類似的形象替換，從而牛成具有新奇總味和特殊含義的圖像。

這種張冠李戴和移花接木式的構(gòu)成手法，會給觀者一種令新的、意想不到的視覺感受，表面上看似乎文不對題，但在內(nèi)涵上卻有某種巧合，是一種對常規(guī)視覺習(xí)慣與思維定勢的突破，使思維步入了異想天開的自由境界。

5、借用擬人

擬人是文學(xué)寫作中常用的一種修辭手法。所謂擬人，就是將人類以外的各種有生命的、無生命的、有形的、無形的一切事物人格化、具體化，使它們具有人的思想感怡、行為舉止和言行表現(xiàn)。這種手法能使觀者展開想象的翅膀，捕捉它的意境，體味它的深意。

正確地運用擬人法，可以使觀者不僅對所表達的事物產(chǎn)生新奇的印象，而且能感受到作者對該事物的強烈的感情，從而引起共鳴。運用擬人法表現(xiàn)喜愛的事物，可以將其閘得栩栩如生，使人倍感親切；表現(xiàn)憎恨的事物，可以將其畫得丑態(tài)畢露，給人以強烈的厭惡感。

在表現(xiàn)的過程中還要注意，不要千篇一律的使對象卡通化或是簡單地給對象加上具有人類符號化的眼睛、鼻子等就可以了，而是要根據(jù)具體情節(jié)適當(dāng)、靈活地運用。

6、投影變異

影子是光與形相互作用的結(jié)果。

在寫實藝術(shù)中，影子主要是呈現(xiàn)真實的物像，可以展現(xiàn)光源的性質(zhì)和方向，也能展現(xiàn)空間關(guān)系。生活中的影子反映與實，有句話叫“形影不離”，就是說在光的作用下，有什么形就產(chǎn)生什么影。在設(shè)計表現(xiàn)中，我們可以將影子作為視覺創(chuàng)意的元素。

投影變異的關(guān)鍵就是物體的圖形與投影的圖形在外輪廓特征與內(nèi)在涵義上的聯(lián)系，它是一種含蓄、幽默的表現(xiàn)方式。通過投影變異引申內(nèi)涵，借以達到視覺上的突破與意念上的轉(zhuǎn)化。

日本著名平面設(shè)計師福田繁雄以簡約、明朗的線條創(chuàng)造了不一樣的空間，他充分利用了投影變異的手法，形成了與現(xiàn)實相矛盾的空間，但在視覺上卻有一定的視覺真實感。利用投影變異的手法進行創(chuàng)意速寫表現(xiàn)時要注意以下兩點。

1.形和影在構(gòu)成上必須具有正常的空間關(guān)系，這樣圖形才能成立。

2.影子不能表現(xiàn)出形象的任何細節(jié)，只能具有外形形狀和色彩灰暗的特征，這樣影子才能成立。

7、空靈虛幻

空靈虛幻就足在二維的平面圖形上，展開想象的翅膀，在平面空間中引申出三維空間，從而可以幻化延伸出許多新穎的圖形的一種表現(xiàn)方式。這種形式具有一定的趣味性、奇妙的視覺效采和空間的沖擊力。

荷蘭藝術(shù)家埃舍爾就利用類似于這樣的方式，以反向思維方法創(chuàng)作了許多存在與不可能存在的世界，創(chuàng)造了圖形視覺語言中的新空間，即矛盾空間。

我們可以在生活中尋找比較常見的、熟悉的元系，進行突破的多維度空間的思考，使所產(chǎn)生的圖形仍然和原來的圖形有一定的關(guān)聯(lián)性，但在本質(zhì)上又有所區(qū)別。這是一種打破又重建的思維過程。

8、重復(fù)重疊

重復(fù)重疊是將單一或相近的形象元索反復(fù)整合構(gòu)成新的視覺形象的表現(xiàn)方法。

圖形中的單位形象元桌一般多為簡單的形。重復(fù)重疊的表現(xiàn)手法是通過元素的承新組合、相互穿插和重疊來反映整合后的形象。因此，重復(fù)重疊不是簡單的重復(fù)，單位形象元素與后產(chǎn)生的整體形象應(yīng)該具有架種內(nèi)在的關(guān)聯(lián)，這樣產(chǎn)生的圖形才是創(chuàng)意的體現(xiàn)，才能產(chǎn)生意義的傳遞。

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