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后印象派、新印象派大師油畫技法：

后印象派畫家強調(diào)表現(xiàn)自我感受，注重表現(xiàn)色彩對比關(guān)系和事物的內(nèi)在結(jié)構(gòu),對客觀物體進行主觀化表現(xiàn)。這個畫派的理論和實踐，對現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了極大的影響。

塞尚（1839—1906)是法國后印象派的代表畫家，立體派和抽象派的先驅(qū)。他通常將物象分析成許多在光線中產(chǎn)生明喑和色彩變化的幾何形體，用形成對比的冷暖色調(diào)畫出立體感。

凡高（1853—1890)是生于荷蘭的法國后印象派代表畫家，野獸派和表現(xiàn)主義的先驅(qū)。他的油畫以激烈奔放的筆觸和躁動的線條，自由而強烈地抒發(fā)主觀情感，表現(xiàn)事物的內(nèi)在韻律。

高更（1848—1903)是法國后印象派綜合主義畫家，納比派、象征派和原始派的前導。他作畫采用浮世繪的平涂技法，也表現(xiàn)立體感，汫究具有象征寓意的繪畫構(gòu)圖。他在顏料里加蠟并混入大量的鋅白，使顏色鮮亮、挺硬而不透明。

法國后印象派的畫家勞特累克（1864—1901)的油畫以速寫式線條和漫畫式造型，平涂的、對比而沉郁的色調(diào)，在率直與幽默中構(gòu)造出喜劇效果。

波納爾、維業(yè)爾、瓦拉頓是推崇高更的綜合主義，并深受莫奈影響的納比派畫家。羅斯和弗串.斯克是受到莫奈影響的法國吉溫尼畫派的畫家，他們的作品也具響后印象派的特點。

修拉（1859—1891)和西涅克（1863—1935)是法國新印象派創(chuàng)始人，他們將物理學的色彩分解綜合原理運用于繪畫，以色彩分割理論創(chuàng)造了具有裝飾趣味的點彩技法（圖308—309)。這種畫法講究楮心的構(gòu)圖和有秩序的幾何結(jié)構(gòu)，用大小相等的純色點有規(guī)律地排列在畫面上，讓觀眾以視覺完成色彩調(diào)和。他們作畫時在所有顏色中都加白以增加畫面的亮度，并且使人物之間的空間關(guān)系霧化。

新印象派的點彩法與印象派畫家的點彩畫法之不同在于“即興”與“理性”的差別，畢沙羅并非點彩派畫家。

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