詳情介紹：

山水畫技法之勾、皴、擦、染、點法

一、雨點皴

雨點皴又稱為雨打墻頭皴，北宋范寬以此表現(xiàn)關隴地區(qū)山脈的景致特征。I叫時以逆筆中鋒畫出希直的短線，密如雨點。注意雖然雨點皴是短直的線條，畫時要有錯落，不能排列得太整齊。

二、小斧劈皴

北宋中后期以李唐為代表的小斧劈皴法出現(xiàn)，用筆方式變?yōu)閭蠕h，落筆時頭重尾輕。何力度要勻，筆要送到位。適宜表現(xiàn)山石剛硬的特色，在北宋李唐山水畫中多見應用。

三、大斧劈皴

從小斧劈皴演變而成，比小斧劈皴更為概括，整個南宋（尤其馬遠、夏圭）及明代浙派盛行畫大斧劈皴。畫時將筆鋒側臥如斧之砍劈，形狀是平頭尖尾，下筆重而收筆快，最適合表現(xiàn)火成巖的結構。

四、披麻皴

披麻皴用來表現(xiàn)江南土質山丘，五代的董源、巨然首先使用，是南宗的代表性皴法。披麻皴又可細分為長披麻皴、短披麻皴等。畫披麻皴以使用中鋒為主，線條較柔，略帶弧形，線條排列疊加忌過于平齊。

五、解索皴

解索皴是元代王蒙所創(chuàng)，以繁密的彎曲線條層僉，如同麻繩松散解開，顧而得名，適宜表現(xiàn)夏季山頭的蒼潤茂密。解索皴源自披麻，亦以中鋒為主，渴筆淡墨，層層皴擦。

六、折帶皴

折帶皴是元代倪云林所創(chuàng)，適宜畫平坡山石。畫折帶皴需“平寫側偃”的結組方式，先以順鋒橫向畫出，接著轉向側鋒，直落而下。

七、荷葉皴

荷葉皴取荷葉筋展披拂之形，表現(xiàn)江南土質山脈經(jīng)雨水長期沖刷后形成的景觀特色。畫荷葉皴亦以柔美的中鋒為主，具有披麻皴與解索皴的特色。

八、云頭皴

云頭皴最早見于北宋郭熙的《早春圖》，依云濤的造形創(chuàng)出，適宜畫煙嵐重深的最致。畫云頭皴須注意以彎曲的線條組織而成，用筆圓轉富有變化。

九、骷髏皴

在王蒙及文征明的圃中偶見空竅玲瓏如骷髏的山石。畫骷髏石以畫出惡形丑怪為佳，正如古人所揭示的石之五德為丑、漏、約、透、瘦，骷髏皴適合表現(xiàn)石灰?guī)r地形或海濱的奇石、太湖石等。

十、米點皴

宋代米芾、米友仁父子變董源的點子皴而成米點皴，描寫江南云山煙雨，加上水分的渲染顯得格外秀潤。両米點皴宜臥筆而點，注重濃淡交織表現(xiàn)，米點也有與披麻皴結合使用的方法。

十一、其余皴法

山水畫皴法的名目繁多，除了上述十種皴法以外尚有馬牙皴、點子皴、豆瓣皴、直擦皴、鬼面皴、拖泥帶水皴、亂麻皴、亂柴皴、牛毛皴等多種。

十二、點苔

畫山石在皴染之后，經(jīng)常要經(jīng)過點苔的程序，苔點象征山石上的小樹或雜草等.后來逐漸趨向寫意寫趣。北宋以前的山水畫多不點苔，南宋畫家表現(xiàn)江南潮濕而易生霉苔的山石，逐漸使用苔點，在元明兩代點苔鍛為興盛，如趙孟頫的立苔法，王蒙的渴苔法，倪瓚的橫苔法，沈周的攢笞法及石濤的點苔都有獨到之處，此外尚有泥金苔點，色苔點的使用畫樹點葉的某些畫法亦可與點苔相通。

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