水粉畫的色彩屬性有哪些？

水粉色彩和其他畫種一樣，都具有以下的四種屬性：色相、純度、明度和冷暖。

1、色相

色相即是色彩本身的名稱。如大紅、翠綠、普藍等。源自不同波長的光給人的不同感受。每一種顏色都是一種色相，任何一種調出來的顏色也是一種色相，不僅僅指的是市面上可以買到的現成的瓶裝的或管裝的顏色。認準色彩的色相對學好水粉畫是非常重要的。老師在給學生評講習作時，經常會說色相準不準的問題，或者一個物體偏什么色相因此需要加什么顏色去調和，等等?？梢哉f，熟練地識別色相是畫好水粉畫的基本功。

2、純度

純度指的是色彩的飽和度。有高純度、低純度、灰度的分法一種色彩，在它從顏料瓶里面被挖出來時的純度或飽和度是最高的◊但是，當它和別的任何一種顏色相混合之后，它的純度就下降了例如，大紅顏色加了朱紅色之后，看起來還是紅色，其實，大紅本身的純度已經大大降低了。如果加上別的顏色，它的純度減弱的效果就更加明顯了，比如加白色。

了解了什么是色彩的純度，可以幫助繪畫者正確地運用色彩的透視規(guī)律。根據色彩的透視原理，近實遠虛，近純后弱，靠近繪畫者物體的色彩的純度是最高的，而越靠后，色彩的飽和度就越低要理解這一點，讀者可做個試驗。馬上看一下身邊的人，你肯定可以看清楚他們的衣服的清晰的顏色，然后再看一看很遠的地方的人，盡可能遠的物體，你能看清他們的顏色嗎？很顯然，那是不可能的事情。因此，在畫水粉畫時，色彩的這一透視規(guī)律也要貫徹到畫面中去，盡管在面對一組靜物時，所有物體的顏色都可以一目了然，看得非常清楚，畫面前面的物體的純度要相對高一些，后面的要低一些。當然，這也要看物體的受光情況。如果一組靜物它的前面受光較強，純度最高的地方可能要移到下一個位置。

在一幅水粉畫作品里，每一個物體本身也有一個純度最高的地方，在哪兒？通過仔細的觀察，不難發(fā)現它就在亮部的灰面的地方，這是一般的規(guī)律。所以，一幅作品色彩漂不漂亮，色彩純度的把握非常重要。學生常見的毛病之一就是要么在畫面上用很多。的原色導致整個畫面過火，要么刻意想追求古典油畫的效果而導致畫面太灰沒有生氣。這些都不是水粉畫這一畫種的本身的特點。

3、明度

響亮明快是水粉畫追求的特點，因此在畫面的明度的處理上也是很講究的。色彩的層次、體積、空間感、分量感等效果的實現，色彩的明度關系起到了很大的作用。說起明度，也就是通常講的畫面的素描關系，明暗對比關系。由于水粉畫有干后顏色變淺的特點，對于對比度的要求就更高。所以，在畫水粉畫時，應盡量找出整個一組靜物中最暗的地方，然后使用普藍加深紅畫在上面。

有一點需要說明，在畫水粉畫時，使用很多的黑色并不值得提倡。為什么？因為黑色最容易弄臟整個畫面，黑色本身也是一種很單調的顏色。如果在畫面的最深色的地方畫一筆煤黑色，其顏色的豐富性不及兩種顏色混合后的顏色。當然，有時，如果黑色用得恰當，也會產生一種很沉穩(wěn)，很到位的效果。

有些學生不注意畫面的亮度的處理，最突出的問題是畫面沉悶，灰暗，缺乏靈氣。當問及這些學生為什么要那樣處理畫面時，回答是物體本身就是那樣的明度。在繪畫過程當中，可能隨著吋間的推延，光線也在發(fā)生變化，對象物體的明度同時也是變化著的。在這種情況下，畫面的明度關系一定要進行處理，拉開對比度，盡最大努力處理好畫面效果，而不是跟著光線跑。作者在十多年的美術輔導教學中發(fā)現，總有些學生為了追求色彩的真實而被所理解的真實欺騙，最后畫不出一張好畫。

明度高的物體亮起來，明度低的物體暗下去，拉開明暗層次，可以說是一幅賞心悅目的水粉畫在素描關系的處理上的定律。

4、冷暖

嚴格意義上講，色彩的冷暖關系并不是色彩的固有屬性，而是一種繪畫者的感受。但是，在研究色彩的相互關系吋，人們已經習慣于去推敲色彩的冷暖問題。因此，冷暖似乎也成了色彩的第四個屬性。色彩的冷暖都是相對的而不是絕對的。當一種顏色和A顏色比較時，它可能是冷色，但在和B顏色比較時它可能又是暖色。例如，把大紅色和朱紅放在一起比較，大紅色是冷色；但把它與任何的藍色相比，它又是明顯的暖色。了解了色彩的冷暖，在深入刻畫物體的時候就容易把握色彩的準確度，以至畫出真實的色彩效果，防止出現灰、粉的情況。

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