寫實型的水彩人物畫創(chuàng)作賞析

1.美國著名水彩畫家懷斯的作品是寧靜、簡練、純粹的，他常在單純的背景下畫孤寂的人（圖285)。但透過寧靜的表面，我們可以從一種失衡的姿態(tài)、突然的表情、凝固的光線中感受到深藏不露的緊張、威脅和不安。如《流浪者》（圖286)，作品構圖十分簡潔，幾乎完全空白的背景，使主體異常突出。構圖上作者讓人物稍偏向畫面左側，使右側空間增大，以打破均衡，避免死板，使這簡潔的構圖完整而生動。人物整體厚重流暢，又不乏精到感人的細節(jié)，如破舊不整的內衣衣領、外套沾滿油垢污穢不堪的領子、燈芯絨條紋、毛衣上松脫的毛線等，表現(xiàn)得既細致又不累贅，既深入又不呆板，既講究技法又不賣弄，緊捫主題。這些細節(jié)的價值就是讓觀眾立即承認他就是流浪者。當然最高境界還是作品展示出的那顆被不平世界壓抑損傷的心靈，屈辱與奔波的生活在臉上打上了深深的烙印，但那緊閉的嘴角、倔強的頭發(fā)胡須、健壯的軀體告訴人們，他不屈服；那空曠的背景又預示著前程未卜，讓觀眾保留著深深的同情。

2.關維興的作品《人間圣母》（圖287)著意塑造了一位平常的每人都可走近的母親，取材于塔吉克，這位母親的臉上留有終生勞絜的印痕，似乎有些疲憊，一雙滄桑的大手被作者刻畫得惟妙惟肖。整幅作品是金字塔式的構圖，加上深色的服飾和比較深沉的背景，給人以沉穩(wěn)、凝重的感覺。在素描結構關系上也力求渾厚，避免輕薄，細節(jié)的刻畫主要集中在臉和手，為了避免瑣碎，畫家用了一塊整體感強、色彩鮮亮的頭巾作襯托，并自然下垂通過全身，形成流動感和有張有弛的節(jié)奏感。為保持生動，衣裙、頭巾、背景等處都有意一兩次完成，并在右下角趁濕噴灑一些清水，形成水潰，造成暗部鮮活、透明、透氣的感受。又如作品《秋趣》（圖288)。

3.劉永健的人物群像作品《趟過清水河》（圖291)是以勤勞、善良而美麗的苗族姑娘為表現(xiàn)題材的水彩人物畫創(chuàng)作。作品以藍紫灰色為背景，神圣而又虛幻，畫家著重刻畫了前排女子的形象，其身后的四名女子體態(tài)婀娜多姿，和諧生動，充滿苗家的少女活力，赤足趟河的情境透出無比真實，黎明時的氣氛把握，益得神秘而含蓄。作者用變化微妙的色彩來刻畫她們那象征美麗和吉祥的服飾；用虛實寫生，以少代多的手法對服飾上絢麗繁雜的飾品進行概括，使其既顯豐富而又不露瑣碎。人物面部表現(xiàn)得細膩而豐富，伸態(tài)安然凝重，五名苗族女子有序排列，形成了紀念碑式的強大視覺沖擊力。又如作品《紅發(fā)女》（圖289)、《家園》（圖290)

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