保羅•高更（1848-1903）出生于巴黎，父親是位新聞?dòng)浾?，母親有秘魯人的血統(tǒng)。年輕的高更當(dāng)過水手，異國的情調(diào)深深留在他的記憶中，并在他以后的繪畫創(chuàng)作中發(fā)生影響。高更30歲以后才真正走上美術(shù)的道路，受畢沙羅的影響，他曾多次參加印象派展覽。1888年之后，高更的作品開始出現(xiàn)一些偏重主觀幻想的、象征性的、富于裝飾意味的風(fēng)格。高更一生最重要的作品大都是在塔希提島上完成的，純樸的原始性的風(fēng)土人情及熱帶自然環(huán)境是這些作品傾力表現(xiàn)的內(nèi)容。高更還娶了個(gè)塔希提少女做妻子，從她那里，他了解到許多當(dāng)?shù)厣裨捄妥诮塘?xí)俗，這些都在他的作品中得到反映。

保羅•高更《我們從哪里來？我們是誰？我們往哪里去？》世界名畫賞析

1897年，139厘米x375厘米，布油彩，美國波士頓美術(shù)館藏。

1897年，高更完成了自己最大的一幅油畫——《我們從哪里來？我們是誰？我們往哪里去？》。他對(duì)此十分看重：“其意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過所有以前的作品，我再也畫不出這樣有價(jià)值的作品了。”在創(chuàng)作這幅作品的時(shí)候，高更的情緒一直處于難以形容的癡迷狀態(tài)，所有在種種可怕的環(huán)境中所體驗(yàn)過的悲傷之情，所有關(guān)于人類生存的冥思敦促他晝夜不停地畫，不間斷地畫著。畫面左邊蹲著的雙手抱頭的老婦人，使人想起他過去的一幅畫《布倫塔尼的夏娃》中的人物，她似乎在思考人類始祖偷食智慧之果的后果并為此陷人追悔莫及的情緒中。那個(gè)以鮮艷的橙黃色為調(diào)子立在前景的人物，高舉手中的果子，似在感恩于大地的奉贈(zèng)。右側(cè)托腮的人物的形態(tài)代表了高更靜坐在農(nóng)舍旁獨(dú)自凝思的形象，在沉靜的凝思中，高更漸漸接近了那永恒之謎。這是一件令人感動(dòng)的作品，高更的這件作品的非凡價(jià)值在于，它超出繪畫性地提醒了我們關(guān)干人類終極命運(yùn)的再思考。

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