塞尚《穿紅背心的少年》（95_5cmx64cm）油畫，法國：

在塞尚的畫中，整體關系有如一張網(wǎng)絡，所有物象在網(wǎng)絡上各得其所。任何細節(jié)和局部都不可隨意挪動，否則，整個結構便會失去平衡。在《穿紅背心的少年》中，男孩的形象占滿整個畫面，他弓形的身軀構成畫面主要的中心，左側是斜穿畫面的窗簾，上端墻上的水平線起到框住畫面的感覺，弧形的手臂與弧形的身體彼此協(xié)調。畫面點、線、面等因素，均按一定的理性秩序構成優(yōu)雅的旋律。畫家有意拉長了畫中少年的左臂，從而使其加強畫面造型的美感。少年左肘下那塊方形白紙，起著平衡畫面的作用，充分顯示了塞尚善于以簡單的幾何形來描繪形象和組成畫面結構的藝術風格。塞尚認為，畫家創(chuàng)作一幅畫，“哪一條線都不能放松，不能留有任何縫隙，以免讓感情、光、真實溜了出去”。塞尚在創(chuàng)作中排除繁瑣的細節(jié)描繪，而著力于對物象概括的處理。他曾說：“要用圓柱體、圓錐體和球休來表現(xiàn)自然。”他的作品中，景物描繪都很概括，而且富于幾何意味。經(jīng)常出現(xiàn)對客觀造型的有意歪曲。如透視不準、人物變形等。為了畫面形式結構，不惜犧牲客觀的真實。

塞尚通過繪畫，在自然表象之下發(fā)掘某種簡單、概括的形式，同時將零散的物象構成秩序化的圖像。無論是近景還是遠景的物象都被拉到同一個平面上。這樣的處理，既與傳統(tǒng)表現(xiàn)手法拉開距離，又為畫面構成留下了表現(xiàn)的余地。塞尚的畫具有鮮明的特色。

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