珀?duì)査固埂杜梭w》（228cmx183cm)1924年油畫(huà)，美國(guó)：

珀?duì)査固故敲绹?guó)現(xiàn)代新寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)家。他與眾不同的新型寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格很受評(píng)論家關(guān)注。珀?duì)査固乖?jīng)是位抽象表現(xiàn)主義畫(huà)家，后來(lái)他創(chuàng)立了一種新型寫(xiě)實(shí)主義的風(fēng)格。他作品中的人物形象不受任何敘事性、象征性或心理學(xué)因素的影響。

《女人體》是珀?duì)査固箘?chuàng)作的主要題材，畫(huà)中模特冷淡，沒(méi)有任何表情。珀?duì)査固巩?huà)的人體模特大部分頭部都在畫(huà)面以外，有些畫(huà)面腿腳的一部分也留在了畫(huà)面以外。這樣看畫(huà)的人似乎顯得也不尷尬，可以肆無(wú)忌憚地審視這些“身體不全”的裸體，而不致有愧疚感。對(duì)于珀?duì)査固箒?lái)說(shuō)，每幅作品不過(guò)只是一組人體，而人體也僅僅是他的描繪對(duì)象而已。他讓人們意識(shí)到人體在畫(huà)面上所呈現(xiàn)的僅僅是一種漫不經(jīng)心的、百無(wú)聊賴的狀態(tài)，而沒(méi)有任何審美的或性的暗示；看不到一切美好的理想、愿望或浪漫的幻想，可以說(shuō)這些人體毫無(wú)個(gè)性可言，他以極為冷靜審視的態(tài)度不厭其煩地描繪這些人體。他作畫(huà)的方法具有極大的隨意性，可以先從一個(gè)人體畫(huà)起，再往下畫(huà)下一個(gè)人體，直到把整個(gè)畫(huà)面畫(huà)滿為止，從不去修改畫(huà)畫(huà)開(kāi)始時(shí)的比例和畫(huà)面結(jié)構(gòu)，畫(huà)到什么程度就成什么樣子。珀?duì)査固褂贸橄蟮难酃饪创挛?，他不帶任何色彩的目光看待眼前的一切事物，不帶主觀化的野心去抽象看到的事物，這種表現(xiàn)手段實(shí)質(zhì)上屬于抽象表現(xiàn)主義。目光隨時(shí)光內(nèi)由流轉(zhuǎn)，變化其視角，表現(xiàn)出了無(wú)限的可能性，這樣珀?duì)査固骨擅畹匕殉橄笾髁x觀念蘊(yùn)藏在具象寫(xiě)實(shí)的表現(xiàn)之中。珀?duì)査固拐f(shuō)，“我展現(xiàn)的就是形體本身，不是別的，就是自然界無(wú)數(shù)形體中的一員。”正是rti于珀?duì)査固共扇》峭瑢こ５睦L畫(huà)視角，所以其作品也具有非同尋常的繪圍意境和藝術(shù)效果。

珀?duì)査固箘?chuàng)立了一種新型寫(xiě)實(shí)主義的風(fēng)格。他繼承了抽象表現(xiàn)主義的風(fēng)格和方法，以精細(xì)的用筆，冷靜準(zhǔn)確地表現(xiàn)對(duì)象所有細(xì)節(jié)。他以具象的繪畫(huà)語(yǔ)言表現(xiàn)了抽象的繪畫(huà)要素，把不現(xiàn)實(shí)的變成現(xiàn)實(shí)。

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