王時(shí)敏的山水畫(huà)作品的三種構(gòu)圖方式

在山水畫(huà)的創(chuàng)作中，位賢、結(jié)構(gòu)（即構(gòu)圖）對(duì)于作品的整體面貌有著至關(guān)重要的作用。王時(shí)敏的山水畫(huà)作品可以被歸納出三種構(gòu)圖方式：

(1)綿延式”的構(gòu)圖；

在王時(shí)敏的《秋山白云圖》中，我們可以看到畫(huà)面構(gòu)圖恪守古法，從畫(huà)面前景的一角畫(huà)起,近景小坡隆起，前坡上繪有幾株樹(shù)木，山脈逐步向后推移，中間穿插溪水、瀑布、房屋、平臺(tái)等各種景致，在山間若隱若現(xiàn)，山脈起伏變化，延至高聳的山尖，周?chē)鸁煃箍M繞，眺望遠(yuǎn)處，還隱約可見(jiàn)連綿的遠(yuǎn)山。這種從近處一角延伸到山頂直至朦朧的遠(yuǎn)山的構(gòu)圖方式，在王時(shí)敏的作品中大量出現(xiàn)，無(wú)論是仿古之作，還是自我創(chuàng)作的作品，或是立軸式樣，或是冊(cè)頁(yè)版式,都出現(xiàn)了這種綿延深遠(yuǎn)、一氣呵成的構(gòu)圖方式。

(2)“三段式”的構(gòu)圖；

這種構(gòu)圖方式在王時(shí)敏繪畫(huà)作品中多次出現(xiàn)，尤其是他仿制宋元時(shí)期的作品中更是多見(jiàn)。元代倪瓚也在畫(huà)作中大量運(yùn)用這種“一河兩岸”式（亦稱(chēng)“三段式”）的構(gòu)圖方式，前景一段緩坡，幾株小樹(shù)豎立其上，遠(yuǎn)景則表現(xiàn)為一段遠(yuǎn)山，中間留出大量空白，計(jì)白當(dāng)黑。在有限的畫(huà)面里，用兩岸的山石擠壓空白處，以表現(xiàn)“河水”的流動(dòng)。

(3)“平遠(yuǎn)式”的構(gòu)圖

這類(lèi)構(gòu)圖多表現(xiàn)在手卷中，大可參照黃公望的《富春山居圖》的構(gòu)圖方式。古人讀畫(huà)從右至左，隨著景致的變化，逐漸移動(dòng)。王時(shí)敏的構(gòu)圖方式十分適合這種閱覽方式，在山水畫(huà)手卷中，從右下角開(kāi)始描繪，層層疊加，步步推移，即便是在狹長(zhǎng)的畫(huà)面中也能表現(xiàn)出山水的前后錯(cuò)落關(guān)系。

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