中國畫取勢的方法（中國傳統(tǒng)繪畫構圖理論）

中國畫對于構圖的概念即是“六法”所稱的“經營位置”，所謂的在乎情理之中而出于想象之外即是指繪畫的章法如針對具體所為是無法前定的，往往隨趣生發(fā)，其間主要規(guī)律即是注意虛實、輕重、繁簡關系。陸儼少先生將其決竅歸結為一個“間”字。即“虛實相間，輕重相間，繁簡相同，—層隔一層，大層隔大層，小層隔小層，或則大層隔小層，層層相隔，章法自出。”山水畫章法中首要的是取勢，在《山水畫芻議》一書中，陸儼少將取勢法根據(jù)重點的不同歸納為五個字來形象說明，即“之”、“甲”、“由”、“則”、“須”。重點在紙幅中間，可用“之”字來取勢，即下方開頭偏右，稍上偏左，再上又偏心，再上又偏左，屈曲象“之”字形；如果重點在上面，可用“甲”字來說明：反之，重點在下面，可用“由”字來說明；如果景物偏在左邊，右邊輕虛，可用“則”字來說明；如景物重點在右邊，左邊輕虛，可用“須”字說明。也可用這幾個“字”穿插合用，以達到變化多端的效果（圖3-54)。

如果畫面四平八穩(wěn)，則不見氣勢。下面介紹三種取勢的方法：

(1)險絕，指倒向一面的傾向性。如畫面下方的坡腳重作右面，則上面峰頭便應倒向左面，反之亦然。但總要有個重心，要把重心放到邊緣的線上，過了這根線，失其重心就要掉下去，這樣越是險，越行氣勢（圖3-55)。

(2)欲擒故縱，即勢欲向左倒，而下面的東西先向右倒，以聚其勢。下面的勢聚得越厚，則上面的勢越足（圖3-56)。

(3)平正取勢，雖然左右平均，沒有輕重欹倒，但上下卻有虛實輕重的不同取勢?？傊?，切忌平，勢是從不平中來的。大的取勢既定，小的局部也要有輕重，再小一點一線，都要為這個勢服務，每下一筆，都要增益其勢。總之章法千變萬化，每因局部而牽動大局，決定在一個勢上。要有傾向性，山水才有氣勢。一開引起一合，開合之間，要有一定的傾向。開是制造矛盾，合是統(tǒng)一矛盾。小開合包栝在大開合之間，也即是次要，盾包括仵主要矛盾之中。矛盾制造得越尖銳，統(tǒng)一得好，也就越有氣勢，藝術性越強，越有感染力。

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