素描有哪些弊病？有哪些防范措施？

在素描基礎(chǔ)訓(xùn)練中，初學(xué)者由于對素描造型的一些規(guī)律認(rèn)識不足，或者在作畫時，不能很好地按照繪畫有關(guān)的法則與作畫的步驟去進(jìn)行，因此，在素描的作業(yè)中，往往會出現(xiàn)以下幾種弊?。?/p>

一、灰

亮部灰色過多，暗部深色又不夠，大面積的中間調(diào)子重復(fù)，深淺層次拉不開。畫面色調(diào)或者都一樣深，或者都一樣淺，無論是深還是淺，只要是畫面色調(diào)都一樣，均稱為“灰”。

“灰”的原因是缺乏“整體觀念”。作畫時沒有進(jìn)行整體的比較，只注意局部的畫，忽視了整體關(guān)系，因而，基本的明暗深淺層次關(guān)系沒有表現(xiàn)出來，特別是中間色的處理不當(dāng)。

克服的辦法，要從“整體出發(fā)”，進(jìn)行各方面的“比較”，在分出受光與背光兩大體面的前提下，進(jìn)一步去分清深、淺、灰的層次關(guān)系，加強(qiáng)亮部之間、暗部之間、中間色之間以及亮部與暗部之間的反復(fù)比較，加深最暗，“提”出最亮。

二、花

孤立地刻畫細(xì)部，背光部反光小花點多，受光部灰色調(diào)深淺層次不準(zhǔn)，明暗支離破碎，畫面產(chǎn)生調(diào)子到處深深、淺淺，斑斑、點點，給人一種花亂的感覺。

“花”的原因是“整體觀念”差。只注意局部的小變化，而忽視了局部與整體的聯(lián)系與統(tǒng)一，因此，沒有整體的明暗E次關(guān)系，亮部灰調(diào)畫得太多、太灰，暗部反光畫得太多、太亮，缺乏整體感。

克服的辦法，適加強(qiáng)“整體觀察”，把各個面進(jìn)行“整體比較”，然后按“五調(diào)子”全面進(jìn)行凋整，把受光部的灰調(diào)分出層次后統(tǒng)一到大的受光面中去，背光部的反光用手擦灰不讓超過受光部的灰調(diào)并統(tǒng)一到整個暗部中去，使畫面受光與背光的明暗層次關(guān)系既分明、變化，又和諧、統(tǒng)一。

三、臟

畫面的明暗層次關(guān)系不對.亮部不該有顏色的地方卻涂上色調(diào)，背光部的暗灰和反光位置也不對，致使畫出的色調(diào)與周圍的體面關(guān)系很不協(xié)調(diào)。凡是沒有與周圍體面色調(diào)有機(jī)聯(lián)系的色調(diào)，均為“臟色”，簡言之，“凡是不當(dāng)?shù)纳{(diào)均稱為臟'

“臟”的原因是缺乏“整體比較'局部畫畫，拼湊式的造塑。因此，亮部突然出現(xiàn)一塊孤立的黑塊，或暗部出現(xiàn)兒處過亮的反光斑點，凡是在不應(yīng)有的地方而涂上了調(diào)子的都產(chǎn)生“臟”。

克服的辦法，適要“整體比較％對形體結(jié)構(gòu)與明暗關(guān)系要進(jìn)行全面的分析、全面的比較，從中找出“五調(diào)子”的分布位置，然后，根據(jù)整體觀察比較所獲得的明暗層次關(guān)系，在畫面上充分地表達(dá)出來。

另一種“臟”，就是初學(xué)者，在上明暗色調(diào)時，剛排了幾筆調(diào)子的線條，就急于用手去擦調(diào)子，東擦、西擦，把色調(diào)擦死了，在畫面上給人感覺一種很臟的色塊。

為了避免這種“臟”，在上調(diào)子時，一定要從形體結(jié)構(gòu)出發(fā)，分析形體面上的色調(diào)關(guān)系，然后，存序地用線條排出色調(diào)把它表達(dá)出來，不要輕易地用手亂擦。

四、糊

結(jié)構(gòu)不明確，“明暗交界線”不肯定，體面關(guān)系“似是而非”，主次表達(dá)不清，畫而含含糊糊，形體給人一種“朦朦朧朧”的感覺，

“糊”的原因是對結(jié)構(gòu)缺乏理解，落筆不敢肯定，主次又不分明，虛實處理不當(dāng)，實的不敢實，虛的卻又沒有形體特征，模模糊糊。

克服的辦法，要從結(jié)構(gòu)出發(fā)，抓準(zhǔn)“明暗交界線”，分清受光部與背光部的明暗層次關(guān)系，處理好主次、前后虛實、突出重點，使整幅畫，形體特證鮮明，主次虛實恰當(dāng)。

五、板

作腳線條到處一樣，調(diào)子的處理也沒有主次，平均對待，該硬的不硬、該軟的不軟、該虛的不虛、該實的不實，平平淡淡，畫面呆板，沒有生氣：

“板”的原因是缺乏“藝術(shù)表現(xiàn)”。僅僅是機(jī)械地描繪物象，死摳局部，缺乏靈活多變，在表現(xiàn)中間色調(diào)時，失去大體關(guān)系，用筆涂明暗時到處千篇一律，毫無變化。

克服的辦法，是在作畫時，不能冷冰冰地簡單描繪，應(yīng)全神貫注，情緒飽滿地保持新鮮的第一印象去作畫，抓主要造型特征，分清主次，提煉概括。還應(yīng)根據(jù)不同對象用筆、用線，有輕有重、有粗有細(xì)、有深有淺、有疏有密、有虛有實，做到“以形寫神”、“氣韻生動”。

另一種“板”，就是物象的輪廓線勾得太深太死，像鐵絲一樣箍得死死的，缺乏體積感，更沒有空間關(guān)系。原因在于單純地為了勾輪廓而勾輪廓，沒有“立體地觀察”，更沒有從體積與空間的關(guān)系上去打輪廓，結(jié)果，輪廓線勾得又粗又深又死，破壞了素描的體積感和空間感。

為了避免這種“板”，在打輪廓時，就應(yīng)根據(jù)物象形體結(jié)構(gòu)的前后穿插關(guān)系來勾線，應(yīng)有前有后、有輕有重、有深有淺、有虛有實，總的來說，打輪廓的線條應(yīng)輕應(yīng)淡、有虛有實為宜，因為素描的體積、空間以及質(zhì)感，都是通過調(diào)子來表現(xiàn)的，故輪廓線不宜勾得太粗太死。

六、浮

用筆不扎實，只追求表面的線條好看，有時也輕率地襯擦，不去作深人的觀察和描繪，作畫只浮在表面的線條十凈漂亮，畫面呈現(xiàn)的只是沒有細(xì)部刻畫的大體，空洞無物，因而“概念”不耐看。

“浮”的原因是欠下苦功。不去認(rèn)真觀察分析物象內(nèi)在本質(zhì)的特征，卻只片面追求畫面的線條漂亮效杲，作畫輕浮“華而不實”。

克服的辦法，是要明確素描的目的與任務(wù)，學(xué)習(xí)要踏實、刻苦，要嚴(yán)格要求，對形體結(jié)構(gòu)要作深人的分析研究，抓住物象的本質(zhì)特征，然后，再作切合實際的深人描繪，不要片面追求線條“漂亮”，要牢牢記住“素描，這是高度的藝術(shù)誠實”。

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