素描如何深入刻畫？

素描水平的高低，除了概括能力外，關(guān)鍵就是素描能不能夠“深人刻畫”物象。有的人常常畫到一定程度深入不進(jìn)去，感到“畫不下去了”。這是因為觀察不深人，只停留在物象表面的大關(guān)系上，作“概念式”的“大體”描繪，沒有真正把握住物象“本質(zhì)特征”的“細(xì)部刻畫”。

要能夠做到有效地深入刻畫物象，正確的觀察方法具有十分重要的意義。素描的任務(wù)不僅要深入認(rèn)識、理解物象的各個主要方面，而且還必須通過正確地表現(xiàn)造型上的各種關(guān)系，如結(jié)構(gòu)關(guān)系、比例關(guān)系、調(diào)子關(guān)系、空間關(guān)系、主次關(guān)系、虛實關(guān)系等等，在平面的紙上，準(zhǔn)確地表現(xiàn)出所描繪的物象在空間中的立體的形體特征。所以，必須“深入地觀察”，不是籠統(tǒng)地、表面地觀察；“整體地觀察”，不是孤立地盯在一個局部上看；“立體地觀察”，不是只停留在平面上的看看而已。

所謂“深人地觀察”，就是要“由表及里”地進(jìn)行觀察分析，不是光憑眼力來看，如在深人畫調(diào)子時，要深人看到物象的形體結(jié)構(gòu)，畫人，要看到人體解剖結(jié)構(gòu)的關(guān)系，同時還要注意結(jié)構(gòu)內(nèi)在的有機(jī)聯(lián)系。

要觀察得深人，必須有意識地運(yùn)用與造型有關(guān)的知識，如透視變化規(guī)律、明暗變化規(guī)律，甚至人體解剖結(jié)構(gòu)等知識來幫助眼睛，使其更好地發(fā)揮感覺的作用，以達(dá)到正確認(rèn)識和透徹理解物象。但是，決不能把深人看到的一切，不加取舍，不分主次，全部如實地搬上畫面，必須從如何更好地表現(xiàn)物象的形體特征出發(fā)，將看到的各個局部和細(xì)節(jié)聯(lián)系起來反復(fù)比較，分清主次、虛實，舍棄無關(guān)緊要的細(xì)節(jié)，加以概括地表現(xiàn)，突出物象主要的造型特征。

所謂“整體地觀察”，就是一眼就能看全整個物象和它的各個部分，也就是完整地、概括地來觀察、感受和領(lǐng)會物象，整體地觀察是掌握物象整體和畫面整體的主要方法。

素描整體觀察其具體方法是：

(1)要經(jīng)常瞇著眼來觀察物象。“瞇著眼觀察”這時許多細(xì)節(jié)就看不太清楚，但物象的概括形體和特征，反而明顯地感覺出來；

(2)目光要在各部分上迅速地“溜來溜去地看”或“跳來跳去地看”，也就是要求能迅速地從一處看到另一處，把各個部分在視覺中聯(lián)系起來，成為一個整體來看；

(3)先把物象“看清看透"，在頭腦中形成一個鮮明而概括的印象，然后，再來檢查畫面的整體性；

(4)時常退遠(yuǎn)看畫面效果。

所謂“立體地觀察”，就是始終能看到物象在空間中的立體的體積的觀察方法。對任何一個塊面的塑造，應(yīng)看到它是有深度的體積，不是平面的剪影式的，即觀察任何一塊平面時，不論它向哪個方向傾斜，目光都要從平面近的一邊向空間斜的縱深處看過去，直到平面遠(yuǎn)的一邊，體現(xiàn)出物象立體的縱深感。

“有比較，才有鑒別”。比較是認(rèn)識事物特殊性和共同性的重要方法，不論是認(rèn)識物象，或是通過造型手段來表現(xiàn)物象以及檢查是否畫準(zhǔn)物象，都一刻也離不開“比較”。在物象內(nèi)部進(jìn)行比較，可以正確認(rèn)識物象的內(nèi)外特征和造型上的各種關(guān)系；在畫面各部分之間進(jìn)行比較，從而畫準(zhǔn)物象的內(nèi)外特征和造型上的各種關(guān)系；把畫面上的整個形體和物象的整個形體，迅速地來回對照比較，可看出兩者的關(guān)系是否一致。

進(jìn)行比較時，應(yīng)注意以下幾點：

(1)要先樹立比較的標(biāo)準(zhǔn)。例如畫石音頭像，可用“三停五眼”作為標(biāo)準(zhǔn)，對照具體的石裔頭像，就容易發(fā)現(xiàn)和畫準(zhǔn)頭像的比例與特點。又如用調(diào)子造型時，可先畫最暗及最亮，以此作為深淺層次比較的標(biāo)準(zhǔn)；

(2)要由大到小有次序地進(jìn)行比較。大的比例關(guān)系、傾斜關(guān)系、各個固有色的受光部與背光部之間的明暗關(guān)系，對整幅畫影響較大的，要先“比較”準(zhǔn)和畫準(zhǔn)，在此基礎(chǔ)上再進(jìn)一步“比較”較小的比例、傾斜和各個固有色上“五調(diào)”子之間的調(diào)子的明度關(guān)系，要做到心中有數(shù)，不能畫到那里才“比較”到那里；

(3)比較范圍要大，要全面。畫任何一片調(diào)子時，至少要和最亮、最暗以及各個固有色上的受光部、中間部和暗部等進(jìn)行比較，否則，孤立地去畫是難以畫準(zhǔn)的；

(4)常常把畫拿遠(yuǎn)與所畫物象進(jìn)行比較。

總之，要看準(zhǔn)和畫準(zhǔn)物象，就造型來說，必須做到“深入觀察、掌握整體、全面比較、槪括處理”這四者有機(jī)的統(tǒng)一。

至于運(yùn)用調(diào)子深人刻畫的問題，在深人刻畫的過程中，必須注意每往畫上新添一片調(diào)子時，都必須做到既能豐富調(diào)子的層次，同時又不會破壞先畫出的那些調(diào)子之間正確的明度關(guān)系。要做到這一點，主要靠在整體觀察的前提下，保持各局部“同步”的深人刻畫并及時進(jìn)行全面的檢査比較，受光部與背光部交接處的“明暗交界線”，要畫得肯定不能含糊，否則，就會影響立體感和光感。只有在認(rèn)真研究了形體結(jié)構(gòu)及其造型特征的情況下，才能肯定而正確地處理整個物象所有部分上的“明暗交界線”的濃淡和虛實的不同變化。畫反光要看清楚光源，反光大多數(shù)是周圍環(huán)境中反射出來的，因此，要把遠(yuǎn)近和角度不同的幾處反光同時比較著畫,這樣容易正確表現(xiàn)出它們之間的區(qū)別。為反射所照亮的背光部中的形體，要比受光部的畫得簡練而含蓄，明暗對比不能太強(qiáng)：畫反光要不斷地和整個受光部調(diào)子的明度“比較”著畫，這樣，才能保持住背光部調(diào)子的整體感。中間調(diào)子在明度上有三種情況：一是較接近受光部總的明度；二是較接近背光部的明度；三是介于二者之間的明度。但總的來說，中間調(diào)子表現(xiàn)出它是厲于受光部的。受光部的形體，一般應(yīng)畫得比背光部中的豐富、明確，明暗對比強(qiáng)，使人一看就能分清形體的凹凸、起伏和向背轉(zhuǎn)折，把受光部和整個背光部不斷“比較”著畫，就有利于保持住受光部總的明度感覺。

在深人刻畫的階段中，應(yīng)聯(lián)系結(jié)構(gòu)、特征的理解，在受光部中畫那些與中間調(diào)子相鄰接著的調(diào)子，還應(yīng)畫出那些處于輪廊邊緣部分，而向背后轉(zhuǎn)過去的那些凋子，處理好這部分調(diào)子，對表現(xiàn)立體感、空間感有一定的作用。畫受光部，要亮又要有變化，不能為了畫小的變化，而把畫搞灰，也不能因為害怕畫灰而什么都不畫。要求既要明亮，又要豐富，做到恰到好處。

投影由于多少總是受到反光的影響，因此，它的調(diào)子總是靠近物體的深，中間略淡，漸遠(yuǎn)漸淡。光線愈強(qiáng)，投影愈暗；光線愈弱，投影愈淡。

此外，還要注意各種質(zhì)感的表現(xiàn)，由于各種物質(zhì)材料性質(zhì)的不同，因而產(chǎn)生的“五調(diào)子”之間明度關(guān)系有很大的差異，有的光滑、有的粗糙、有的反光強(qiáng)、有的反光弱等等。要表現(xiàn)好各種質(zhì)感，關(guān)鍵是要處理好高光和反光以及用筆的粗細(xì)、頓挫等等。

在深人刻畫的進(jìn)程中，應(yīng)做到不管在什么時候停下筆來，都應(yīng)該是一個“完整”的畫面，只是深入的程度不同而已。

深人刻畫到最后，還要進(jìn)行全面的檢查和調(diào)整，看形體特征、比例關(guān)系、透視變化、明暗層次等是否準(zhǔn)確；整體的大調(diào)子是否恰當(dāng)；遠(yuǎn)近虛實關(guān)系處理如何，是否有空間感；物象的體積感強(qiáng)不強(qiáng)，性格特征的細(xì)部是否深人刻畫；主次關(guān)系是否分明。要盡量做到：主次分明、整體統(tǒng)一、調(diào)子和諧、特征突出、形體生動。

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