水彩人物寫生要素有哪些？

一、水彩人物寫生前的準(zhǔn)備

首先，了解人體全部結(jié)構(gòu)。其次，結(jié)合人物素描寫生，研究人物形體和明暗變化的表現(xiàn)手段。再次，在水彩靜物和風(fēng)景訓(xùn)練的基礎(chǔ)上，認(rèn)識水彩人物的色彩變化規(guī)律，培養(yǎng)色彩的觀察能力，用已經(jīng)熟悉的水彩材料進(jìn)入人物色彩的寫生。

二、室內(nèi)光線要素

在古典繪畫中，強(qiáng)調(diào)光線對結(jié)構(gòu)明暗起伏的影響，常把臉和手置于光線照射下，加以突出刻畫，衣服和背景則用暗的色調(diào)虛掉。而在現(xiàn)代繪畫中，強(qiáng)調(diào)光線對色調(diào)的影響，以及冷暖對比與協(xié)調(diào)的節(jié)奏。常用亮的色塊和調(diào)子，把臉、手、人體合盤襯托出來，更多注意的是形體的色塊感覺和裝飾效果。因此，了解并掌握了光源規(guī)律后，可有完全不同的側(cè)重點(diǎn)。

（一）正面光

這是較難表現(xiàn)的一種光線，對象較少立體感，不能形成大片陰影顯爾人物的結(jié)構(gòu)，卻重現(xiàn)了固有的色彩用中間調(diào)子描繪，以小塊的陰影描繪如鼻底、嘴角和頦科溝等結(jié)構(gòu)。

（二）側(cè)面光

這是各種光線中最容易衣現(xiàn)的一種，有四分之三受光到二分之一受光等多種情況明暗兩大部分明顯，形體明確概括，立體感鮮明，對于呈現(xiàn)逼真的形體有絕佳的效果。

（三）逆光（背面光）

光源在人的背后某個地方，大部分面部都處于陰影之中。故畫逆光人像要在陰影里的反光上做“文章”，表現(xiàn)出含蓄的人物情緒和環(huán)境光色的透明感。表現(xiàn)時重點(diǎn)抓住主光和輔光兩種光源的變化，主光（受光部）留下一個被光環(huán)所環(huán)繞的物體（人像的輪廓光），適宜概括表現(xiàn)水彩中常用留白技法空出背逆光。輔光指暗部受周圍環(huán)境反射的光，使原本恒常狀態(tài)中屬于暗的部位，如眉下、鼻底、眼皮下、顴骨側(cè)下、唇下、下巴底等部位變亮。

（四）頂光

這種光從2米以上的地方照射在描繪對象上，出現(xiàn)自上而下、從明到暗、由冷到暖的色彩變化。對象的頸部、乳下、腹底、腰背、臀下、小腿下等區(qū)域呈現(xiàn)出清晰的明暗節(jié)奏，使明亮處和陰暗處產(chǎn)生強(qiáng)烈的對比，制造出戲劇化的效果。

三、素描要素

水彩人物寫生對素描的要求很高，它是水彩人物畫的造型基礎(chǔ)，是畫面中的黑白灰層次調(diào)色時要注意色彩和素描的關(guān)系，每筆顏色盡量淮確地表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折、透視和空間。素描的黑白都是依靠比較在對比中存在的，不可能也沒必要盲目追求絕對的模仿客觀。

四、色彩要素

它是指構(gòu)成色彩人物的基本手段和形式語言，包含條件色規(guī)律、色調(diào)規(guī)律和色彩對比規(guī)律及其配套要求等同時，含使用色彩的基礎(chǔ)能力。

五、素描與色彩結(jié)合的幾個環(huán)節(jié)

素描的任務(wù)根據(jù)人像寫生的作畫階段各有側(cè)重：

打稿階段的定位。

中間各階段的明度把握和確定。

中間各階段輪廓的修改與補(bǔ)充。

最后階段的修正。

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