水粉畫作畫步驟

工作需要程序，作畫也要有科學(xué)的步驟，由經(jīng)驗可以得來作畫步驟，諸種經(jīng)驗經(jīng)過篩選可以找到較好經(jīng)驗，較好經(jīng)驗應(yīng)該貼近科學(xué)。作畫步驟是表現(xiàn)方法，表現(xiàn)方法應(yīng)該與正確觀察方法，認(rèn)識方法一致。表現(xiàn)方法還應(yīng)該適應(yīng)材料特性，凡符合這兩點(diǎn)的表現(xiàn)方法就是科學(xué)的。就是說水粉畫的作畫步驟，應(yīng)該適合正確的觀察方法，還要適合水粉畫材料特性。

許多書上都介紹過作畫步驟，有的從暗部畫起，有的從亮部或中間色部分畫起，以從暗部畫起為多，這種辦法很實用，優(yōu)點(diǎn)在它能很好保持形象、形體，能一步步穩(wěn)穩(wěn)地進(jìn)行作業(yè)。問題是，在沒有亮部作比較的情況下先去畫暗部，這個暗部的顏色怎能畫得正確呢？這正違背了從整體出發(fā)，同時比較各部分色彩關(guān)系的原則，與正確觀察方法相背。從暗部畫起的方法可能是從我國50年代油畫的作畫步驟演變來的，那時我吃盡了它的苦頭，暗部總畫得很沉悶，整個畫面也因之晦暗，后來摒棄了這種方法，試圖幵始就把顏色鋪滿畫面以掌握整個畫面的色彩效果，頗感理想。從中我意識到這方法與觀察方法是一致的，同時它也是科學(xué)的。

（一）觀察——感受與理解

靜物也好，風(fēng)景、人物好，在他們的表象中都包含著美的因子，你要去發(fā)現(xiàn)和認(rèn)識它們才能畫得好，否則就是干巴巴的機(jī)械描摹，這是在你動筆前首先要作必須要作的事。畫水粉畫，要去感受和理解色彩的美，尤其要抓住并留住這觀察第一瞬間的感受，作為初始印象，它是鮮明的、生動的，但在作畫進(jìn)程:中很容易消失和忘卻。鮮明感覺是由畫面上多個色:塊的對比與諧調(diào)關(guān)系釀成的。感覺之后要深一步理解和把握這些色塊之間的色相、明度、純度與冷暖關(guān)系及全視界里的色調(diào)。色彩感受能力每人不同，有人:敏感，有人遲鈍，這取決于一個人先天色彩感覺的靈性，更取決于后天獲得的色彩修養(yǎng)與藝術(shù)修養(yǎng)，有了后者才能更好發(fā)掘和發(fā)揮前者。瞬時感受鮮明，經(jīng)過分析和理解后的感覺則是深刻的。經(jīng)過很好色彩訓(xùn)練的人，在他的感覺中往往包含著對色彩的理解，所;以色彩能力強(qiáng)的畫家能夠迅速畫準(zhǔn)顏色，一幅畫能—遍畫成。

（二）構(gòu)圖

寫生對象在畫面中位置、大小須得均衡，也可根據(jù)畫者的慼受與理解作特殊構(gòu)圖處理。畫面中的點(diǎn)、線、面形成平面構(gòu)成關(guān)系;畫中色塊位置、面積、形狀形:成色彩構(gòu)成關(guān)系。這在落筆前就該心中有個譜，以免落:筆后不好改動。當(dāng)然寫生不是照抄，自然，線、形、色如果不理想你有改動它的權(quán)力，你若有更美好的想法，有益改動會獲得更美好畫面效果的回報。

（三）小色稿

長期作業(yè)要畫小色稿，短期作業(yè)來不及畫小色’稿也應(yīng)該在心中作個小腹稿。落筆前，把你的新鮮的色彩感受畫成小色稿是非常必要的，它記錄了你的最好感覺，以作為繪畫全過程的色彩備查控案，它能;茌你感覺麻木、流失時振奮和恢復(fù)你的色彩感覺。尤其在畫風(fēng)景時，光色因時間改變而變換了色彩壞境，它就是最好的參照物。小色稿要大小適宜，以豆腐塊大為宜。上述觀察、構(gòu)囹、小色稿是落筆前的準(zhǔn)爸功夫，作到心中有數(shù)落筆才能從容，水粉畫最怕手忙腳亂。

（四）單色稿

單色稿是畫面作業(yè)的幵始第一步，用藍(lán)色綠色或赭、褐色為常見。用冷顏色起稿除解決形象、形體外，還能用它作冷暖對比，以使從幵始就貫注冷暖對比的色彩意識；冷顏色起稿，畫到后來還能起到冷色的底色作用，當(dāng)然薄畫、罩色才能有效果。赭石、熟褐作單色稿時易于與其它顏色諧調(diào)，況且這類顏色本身的美也是很誘人的。單色稿要求構(gòu)圖均衡、形象基本準(zhǔn)確、大塊形體與明暗明確。不可太草率以免茌著色之后還要作位置與形象改動，造成使人難心的麻煩。也不必畫得太細(xì)，太細(xì)要白費(fèi)工，著色時會蓋掉那些細(xì)節(jié)。

（五）鋪大色塊、調(diào)整大色塊關(guān)系

這一步是整個畫面色彩成敗關(guān)鍵，也是本畫法步驟的精髓。凡是制作技術(shù)允許的畫種都適合這沖辦法，即使水粉畫、中國畫不宜，也應(yīng)在畫者心中鋪上大色塊。前面提到的認(rèn)識方法與表現(xiàn)方法的一致性，步驟與觀察方法的一致性在此階段體現(xiàn)得最直接、最清楚。觀察方法是茌整體中同時比較色彩諸要素，相應(yīng)的表現(xiàn)方法就應(yīng)該在畫面上布滿色塊后，色彩諸要素的比較才能成為可能。反之，先畫暗部，先畫亮部或者先畫一個主體物象，無從比較就會違背觀察、認(rèn)識色彩的原則，違背科學(xué)，結(jié)果只能畫出不準(zhǔn)確的色彩關(guān)系。局部色彩、局部色彩對比只能茌納人整體色彩對比關(guān)系中才能成立。一個紅蘋果，周圍沒有參照物往往會畫得過重，或者畫沒了純度，也或許畫得太純。就像幼兒園小孩唱歌，不懂得音律，唱的歌每小節(jié)都一樣，高音一般高，低的一般彳氏，長的一樣長，短的一樣短，因為他們意識里還只有局部事物。同樣，我們把有黃味的顏色畫成一樣的黃、一樣深、一樣純；把許多物體亮面與暗面的明暗差、冷暖差畫成一樣的。造成這種現(xiàn)象的原因就是因為畫面上只有個別色塊時，著色只能作局部比較，而當(dāng)其他部分著了顏色時，就會出現(xiàn)另樣色彩比較的格局。所謂大色塊是指畫面上有明顯差別的大塊顏色：各物體的受光部分，暗部和影子。鋪大色塊就是把它們用盡量接近對象的顏色擺上去，先不必去刻劃色塊間的銜接關(guān)系，只須畫準(zhǔn)它們的色彩對比關(guān)系，達(dá)到大體上接近實物顏色即可。

鋪色塊只是前半段，更要緊的是后半段的調(diào)整色塊顏色、調(diào)整色塊之間對比，要調(diào)整到基本準(zhǔn)確，沒有明顯錯誤的程度，為下一步的深人刻劃作準(zhǔn)備，以免在深人刻劃時還要調(diào)整大塊顏色。這就是說這一段是整個畫面顏色形成基本格局的時候，畫面的最后色彩效果在此一舉。

有人會問：同時把色塊擺滿畫面,總不至于要我們一手抓幾枝筆去畫吧，總會有個從哪兒先下筆的說法吧。這是當(dāng)然，易于肯定的顏色和影響整個畫面色彩的部分都應(yīng)該是先著手的地方，接著從與它們相鄰的地方推開去。不要先去碰那些色相復(fù)雜、明度難肯定的顏色，即使是主體物象也要等一等。這一段，鋪就的大色要畫得薄一點(diǎn)，鋪就的大色塊是調(diào)整色塊的依據(jù)，調(diào)整色塊又是深人刻劃的準(zhǔn)備，所以要留有余地。

（六）深入刻劃——推著畫與局部完成

水粉畫不能像畫素描畫油畫那樣全面逐步深入，因為水粉有個干濕銜接上的技術(shù)問題，所以它完全可以茌前一階段整體色彩關(guān)系以大色塊形式表達(dá)準(zhǔn)確的前提下局部完成，由局部推幵畫是可以肯定的，有些前提，局部完成不等于局部出發(fā)。深人，可以從畫幅上邊往下推著畫，也可以以主體為中心推幵畫，一塊色挨著一塊色，一個物體挨著另一個物體或背景不停頓地接續(xù)著畫。這樣就能把畫面上的物象連接起來，在連接的過程中完成形體的塑造和物物間的銜接與虛實關(guān)系的處理。

深人刻劃，要抓住形體結(jié)構(gòu)的造型特征、轉(zhuǎn)折變化特征，硏究由這些特征引發(fā)的色彩變化，實質(zhì)上就是要用色彩塑造形體。這就要求你的色彩中包含素描因素，不彳又僅是黑白灰關(guān)系。色塊的鋪擺階段，形體是松散的，沒有具體的連接，此時則要求在大形、色基礎(chǔ)上用更準(zhǔn)確更豐富并包容于大色塊中的顏色和筆觸去塑造具體的、實實在在的形體，去表現(xiàn)具體的、實實在在的質(zhì)感與空間。以襯布為例，它從墻上垂到桌面上，從桌子后邊伸延到桌子前沿，繼而垂落下來形成三個面，鋪大色塊只解決三個面的色彩，而沒有具體的形與空間。深人時，先從后面的布著手，畫出它松軟的皺褶和它的距離，桌面上的襯布除了由后至前的少許色彩變化外，更要畫好褶紋，畫出它的前后關(guān)系，尤其是桌布前沿的褶紋更要具體。由前沿垂下來的襯布處于亮部時要畫得比較具體些，但它終究處于畫面主體之下，所以要概括些，到畫幅下端更要弱些、簡單些，當(dāng)它處于暗部時，也不要畫得過于簡單，要畫得含蓄些。這里常遇到這種情況：當(dāng)光源與襯布中的兩個面距離相等時，兩個面的顏色相近，有學(xué)生就會不相信而硬去編造一個莫須有的空間，其根據(jù)是：“遠(yuǎn)處冷”，弄不清道理還是用自己的眼睛去比較比較，來得更實在。

畫面上主要物體要重點(diǎn)刻劃，亮面可以畫得厚實些，筆觸要明確有力。對畫面諸多亮的地方，要排好順序，不能畫成一樣的亮。暗部色彩要平實、沉穩(wěn)，色彩與筆觸都要隱于暗部，用濕畫法效果好。反光最容易出問題，不能輕率地自以為很帥氣地涂上一筆，招致暗部形體的破壞，要明白反光雖然是光，但接受反光的部位是物體，是形體。許多學(xué)生把反光畫在暗面底邊是不對的，要知道物體暗面的下邊緊壓著桌面的那個點(diǎn)或面是全黑的，向上延伸時才逐漸亮起來，所以反光不可能深入到底邊，它只能是漸變的。反光寧肯減弱也不要過強(qiáng)的保持物體暗部的形、色整體關(guān)系。

深人刻劃時，很容易出現(xiàn)三類情況，一是忘記用色彩塑造形體而一味追求明暗關(guān)系，造成素描關(guān)系不錯卻丟棄了色彩，一類是畫得粗粗拉拉始終深入不進(jìn)去，一類是不顧整體畫得花花達(dá)達(dá)。第一類，畫者本人素描觀念強(qiáng)色彩意識和色彩感覺弱。還有一種可能，鋪色塊時色彩還準(zhǔn)確，但當(dāng)深入時每個色塊都變成了幾個小色塊，必會減低大色塊純度，整個畫面的色彩純度就會降低，色彩感減彳氏，有經(jīng)驗的畫家往往幵始時畫得梢微新鮮些。第二類情況主要是素描底子薄，看不見具體的形體與色彩變化，這樣的學(xué)生手里往往積攢了一大堆畫不完的畫。第三類，沒有建立起整體觀念的入只想變化、豐富，把豐富、變化凌駕于整體之上，把它們當(dāng)作了終極目的，不理會含蓄，不理會諧調(diào)，更不懂得概括的重大意義，正像那些不懂高雅的姑娘追求的化妝與著裝?？傊钊胧怯蒙仕茉煨误w的深人，是色彩認(rèn)識的深人，是在整體中的深入。

（七）整理、完成

由于水粉畫干濕變化與銜接的技術(shù)性原因以及繪畫過程中色彩認(rèn)識與表現(xiàn)上的失誤必會造成色彩不當(dāng)或形體塑造缺陷等等毛病。深人刻劃之后要認(rèn)真審視尋找畫面上的不足，對照實物對象，選擇適當(dāng)?shù)男薷霓k法加以修改與整理，以求得一幅整體感更強(qiáng)，色形俱備的作品。

這里的步驟，除卻準(zhǔn)爸工作外還有四個步驟，其實只是參考，并不固定為四步，能力強(qiáng)的可以省，兩步可并作一步，下一步的活兒在上一步順便就帶出來了。能力弱的，進(jìn)行不順利的，一步的活兒一步完不成可以在下一步繼續(xù)結(jié)合著作，需要的話還得反復(fù)作。只要認(rèn)真體會作畫過程的思路與精神，不管花費(fèi)幾步都是可行的。

這個作畫步驟的理想之處在于它符合色彩的認(rèn)識方法、觀察方法，可以獲得理想些的色彩效果。不利的地方在于形，一下子把顏色都鋪上去，難免會模糊甚至抹掉形象、形體,使得素描功底弱的學(xué)生找不回來形，收拾不起來畫面。就這一點(diǎn)講，它確實不如從暗部畫起的辦法更穩(wěn)妥，但從色彩大局著想，還是這沖辦法更合理、更科學(xué)。作為學(xué)習(xí)不該急功近利，不該因小失大，完成你的色彩認(rèn)識與表現(xiàn)任務(wù)才是根本。當(dāng)然，步驟還要適合具體的甚至是個別的對象，有時可以兩種辦法摻合起來用。

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