工筆人物畫創(chuàng)作的步驟介紹

在這個(gè)部分中，我們主要談及工筆人物畫創(chuàng)作的具體步驟。傳統(tǒng)和現(xiàn)代的工筆人物畫在步驟上是相同的，但是在具體實(shí)現(xiàn)也就是創(chuàng)作方法上是有區(qū)別的。傳統(tǒng)工筆人物畫重構(gòu)圖，注重畫面中的趣味性，人物形象的處理多采?。阂庀?rdquo;造型，不講求造型的真實(shí)，形象具有一定的"模式”化特點(diǎn)，色彩追求富麗厚重或清新淡雅的風(fēng)格，以體現(xiàn)高雅的藝術(shù)境界為追求。現(xiàn)代工筆人物畫則更立足于生活，加強(qiáng)了形象的個(gè)性塑造，關(guān)注寫生或依據(jù)寫生而進(jìn)行的造型的夸張、變化，追求色彩和表現(xiàn)形式的多樣性、表現(xiàn)性，著重體現(xiàn)人物的精神和情感世弇。

為了與老年朋友的精力和能力相配合，在此將傳統(tǒng)和現(xiàn)代工筆畫的創(chuàng)作方法加以結(jié)合、綜合，提煉出一些易于掌握、把握的方法供老年朋友們借鑒。

1、構(gòu)思立意

老年朋友可以多關(guān)注周圍的生活，從曰常生活中提取素材、尋找趣味，比如菜市場、晨練、娛樂、散步等。最好采取速寫的方法加以記錄，也可以采用拍照的方式獲取素材，另外還可以通過電視、網(wǎng)絡(luò)來收集資料，最終建立自己的創(chuàng)作素材庫，選擇創(chuàng)作的內(nèi)容。在剛開始進(jìn)行工筆人物畫創(chuàng)作時(shí)，不要選取多人物、復(fù)雜的題材來構(gòu)思，最好選擇單個(gè)人物填加背景的形式來選擇素材，確立主題和構(gòu)思畫面3在完成幾張這樣習(xí)作性的作品之后，再嘗試復(fù)雜的創(chuàng)作。這樣由簡入繁地進(jìn)入工筆畫創(chuàng)作的學(xué)習(xí)，有利于比較快速、完整地掌握創(chuàng)作的過程，把握基本的創(chuàng)作方法，體會(huì)創(chuàng)作的表現(xiàn)規(guī)律。在之后的步驟學(xué)習(xí)中，我們也是以這種形式作為示例來講解。

2、構(gòu)圖

在構(gòu)圖中，要注重學(xué)習(xí)、借鑒，可以借助以往優(yōu)秀作品的構(gòu)圖形式來生發(fā)、變換，比如保持原作品基本的構(gòu)圖形式，用自己的人物形象、造型和背景來替代原作品中的內(nèi)容，表達(dá)自己的思想主題。這種借用、套用并不是抄襲，而是一種形式上的借鑒、學(xué)習(xí)，如同詩歌中李白的《登金陵鳳凰臺(tái)》與崔顥的《黃鶴樓》的關(guān)系一樣。李白的《登金陵鳳凰臺(tái)》就是套用的崔顥的《黃鶴樓》，只要用得好，并不影響作品的藝術(shù)價(jià)值。同時(shí)，構(gòu)圖是一個(gè)反復(fù)的過程，一個(gè)構(gòu)思至少要有幾張以上的構(gòu)圖來推敲，才能提煉出成熟的構(gòu)圖形式來。

因此，要多畫小構(gòu)圖，運(yùn)用前文講的構(gòu)圖法則來指導(dǎo)，從而確定形象的內(nèi)容形式，完成畫面的圖示構(gòu)成。（圖5-23)

3、形象塑造

構(gòu)圖結(jié)束后就開始進(jìn)行草圖的描繪。草圖與正稿大小相同，是正稿繪制的底稿。工筆畫草圖的"草”只是與正稿的"正”相對(duì)而言，并沒有"潦草”的意思，反而更要求認(rèn)真細(xì)致，重點(diǎn)是形象的塑造。要對(duì)形象進(jìn)行深入的刻畫，要將形象的結(jié)構(gòu)、動(dòng)態(tài)、神情、精神面貌等都要明確地表現(xiàn)出來。內(nèi)容的刻畫則要細(xì)致入微，每一個(gè)細(xì)節(jié)、轉(zhuǎn)折都要細(xì)膩地描繪，這樣才能在正稿的繪制中得心應(yīng)手、減少麻煩。（圖5-24)

4、完善草圖

形象塑造完成之后再進(jìn)行背景的描繪，完成草圖。背景的目的是突出襯托人物形象，因此要圍繞人物來取舍、選擇背景內(nèi)容。背景的刻畫要求是與人物塑造的要求一致的，都是細(xì)致深入的描繪。

5、設(shè)計(jì)彩色稿

在草圖的間隙可進(jìn)行色彩稿的設(shè)計(jì)。將草圖縮小，把頭腦中的色彩構(gòu)思付之于其中，體現(xiàn)初步的色彩效果。在色彩稿的設(shè)計(jì)中，要采取與構(gòu)圖相同的辦法，反復(fù)推敲、試驗(yàn)，也可借鑒以往的優(yōu)秀作品的經(jīng)驗(yàn)，運(yùn)用對(duì)色彩規(guī)律的理解，最終設(shè)計(jì)出符合主題表達(dá)的色彩稿。

6、設(shè)計(jì)材料方法

設(shè)計(jì)彩色稿的同時(shí)還要考慮實(shí)現(xiàn)畫面效果的材料方法。在創(chuàng)作中，除了采取傳統(tǒng)的材料和染法以外，還可以采取現(xiàn)代工筆畫的表現(xiàn)技法，如揉擦、積水、積墨等。

如果選用現(xiàn)代方法，則一定要預(yù)先試驗(yàn)，因?yàn)楹芏嗖牧闲问阶非笈既恍Ч?，一次完成而不能重?fù)r要對(duì)其藝術(shù)效果做到心中有數(shù)才能自如地運(yùn)用到自己的創(chuàng)作中。

7、透稿

透稿是將草圖拷貝到正稿的過程。在這個(gè)過程中可以再將草圖的內(nèi)容進(jìn)行細(xì)微的調(diào)整，同時(shí)也可把勾線的用筆思路初步表達(dá)出來。這里要注意用鉛筆透稿時(shí)筆跡要淡，防止勾線時(shí)破壞墨線的表現(xiàn)。

8、正稿的制作

在這個(gè)階段主要是勾線和設(shè)色兩個(gè)內(nèi)容。勾線要注重墨線的用筆和墨色變化，來體現(xiàn)形象、韻味、質(zhì)感等內(nèi)容，對(duì)此前文已有詳述，這里不再重復(fù)。設(shè)色時(shí)一方面要按照色彩稿和材料表現(xiàn)的設(shè)計(jì)意圖來描繪畫面，另一方面可以在設(shè)色中利用色彩的偶然性靈活地變動(dòng)，因勢(shì)利導(dǎo)，自然而又主動(dòng)地體現(xiàn)色彩豐富、生動(dòng)的藝術(shù)語言效果。繪制正稿的階段重點(diǎn)要解決的問題是細(xì)節(jié)的刻畫，對(duì)細(xì)節(jié)深入、精到的處理是工筆畫藝術(shù)魅力得以展現(xiàn)的關(guān)鍵所在，工筆畫之所以耐看，可以長期地讓人品味、回味，都在于工筆畫中那些精巧、分毫畢現(xiàn)的細(xì)膩刻畫。（圖5-25)

9、調(diào)整

作品基本繪制完成以后，應(yīng)該對(duì)畫面進(jìn)行調(diào)整，使畫面關(guān)系統(tǒng)一，形象鮮明，主題明確。這里可以將作品放到一邊，間隔一段時(shí)間，讓眼睛重新對(duì)畫面新鮮起來,然后再觀察作品，找到不舒服的地方加以調(diào)整，最終完成作品。

10、落款、鈐印

古人云"畫之不足，題以跋之講的就是落款的作用。工筆人物畫中款式、印章的作用沒有"文人畫"中那么重要，題識(shí)主要以畫名、人名、時(shí)間為主，一般只蓋名章，稍用閑章，但是還是需要采取適合的書法字體和印章來表現(xiàn)主題、增加趣味。

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