現(xiàn)代工筆人物畫寫生的表現(xiàn)方法與技巧

現(xiàn)代工筆寫生使用的技法與傳統(tǒng)繪畫基本相同，但在造型刻畫上吸收了西方結構造型的表現(xiàn)形式，暈染繪制與傳統(tǒng)的形象刻畫有所不同。現(xiàn)代的暈染方法一般從頭部開始講起，然后服飾、道具背景，每個部分的基本方法都要掌握。但具體繪畫中，暈染的過程要注意抓住整體變化，抓住最精彩、最傳神的部位深入刻畫，做到主次鮮明、有虛有實、畫面生動。

1，頭部的暈染

人的頭部是畫面最為關鍵的內(nèi)容，人物的年齡、形象特點、氣質(zhì)都要通過頭部的刻畫體現(xiàn)出來。所以，一幅畫畫好頭部就像一本書要有一個好封面一樣，應該是首先要關注解決的問題。

（1）頭發(fā)的染法

頭發(fā)的分染很重要，把握住頭部整體結構的變化及頭發(fā)本身的變化，借助光源塑造形體，頭發(fā)的高光留不留都可。若留高光，則不能過亮、過散。先根據(jù)頭發(fā)的分組情況進行反復渲染，然后再從整體角度分染，注意其結構的轉折變化。注意每次都必須等前一次墨色干后方可進行，趁濕急染會使頭發(fā)失去蓬松感。所謂染足，即達到濃密烏黑的厚重感，又不失絲縷分明、層次清晰的蓬松感。（圖4-46）

（2）眉毛的染法

眉毛分染時要注意結構變化及深淺變化，用淡墨反復渲染，四周要虛，不然缺乏真實感。（圖4-47）

（3）眼睛的染法

眼睛是畫面中的重點之重點，要格外認真仔細，充分刻畫每一個細節(jié)，內(nèi)外眼角、上下眼瞼、眼窩、眉弓、鼻根等周圍微妙的結構變化都要深入得體。上眼瞼線條的內(nèi)外分別用淡墨和淡色反復渲染，使其具有一定的厚度，渲染時要注意虛實變化。染外眼角時注意上下眼瞼的關系，外眼角染得要虛些，和膚色聯(lián)系起來。染黑眼球時要注意深淺、虛實的變化，既有透明感又不死板，高光可留可不留。染白眼球時要注意體感表現(xiàn)，也可用白粉淡淡分染。而眉毛、瞳孔和上眼瞼則須用花青再勾染一遍，使其顯得滋潤而含黛色，并能去其因染底色帶來的粉氣。內(nèi)外眼角、上下眼瞼、眼窩、眉弓、鼻根等周圍微妙的結構變化皆要刻畫得體。（圖4-48)

（4）鼻子的染法

根據(jù)不同角度分別對待，注意幾個體面的轉折關系。一般正面鼻子的鼻梁兩側不要染得過于對稱，強弱應有所區(qū)別，鼻孔不要加墨渲染，用稍重些的暖色分染即可。鼻頭稍注意體積變化，鼻翼相對放松轉折關系。鼻孔和鼻翼可用重些的暖色分染。鼻子的表現(xiàn)要注意概括，分染要以少勝多，不宜面面俱到到。（圖4-49)

（5）嘴巴的染法

嘴唇刻畫生動與否對臉部的塑造很有影響。嘴唇一般用曙紅分染，唇中線染得稍重些，上下嘴唇的邊緣注意虛實變化，唇裂表現(xiàn)得要含蓄自然，嘴角要相對實一些。嘴唇重的地方加胭脂分染，淺的地方加赭石分染。通常女孩的嘴唇一般染得紅潤嬌嫩，男性的嘴唇一般色彩要暗些，根據(jù)對象的不同要區(qū)別對待。（圖4-50)

（6）耳朵的染法

耳朵的分染不要過分強調(diào)明暗關系，要注意其結構變化及顏色變化，一般耳垂血色較明顯，可用曙紅由下往上逐漸過渡。耳朵的分染可用重些的膚色分染其結構變化，用曙紅分染耳垂等血色較重的地方。(圖4-51)

2，面部的暈染

面部分染不同的風格各有方法，基本的染法和傳統(tǒng)大體相同。首先用重些的膚色分染額頭、顴骨等結構部位，并注意結構變化和虛實變化。腮紅暈染要注意位置，染得要含蓄自然，用曙紅或胭脂淡淡分染，要不留筆痕又要顯得潤澤自然。額頭要注意其高點及發(fā)際部位。發(fā)際處于膚色與頭發(fā)交接處，處理不當頭發(fā)會顯得不自然，可將膚色稍稍染進發(fā)根里一些，顏色可相對重些。然后以赭石略調(diào)一些胭脂鋪染面部、手、足基本色，為了色調(diào)準確，可以多次罩染，還可以根據(jù)具體人物特點調(diào)整色調(diào)，如調(diào)入一點白粉，或罩染石綠水等,使畫面色彩飽和均勻，但含粉又不宜太多,否則會粉氣。膚色要根據(jù)人物對象的年齡、性別、身份的不同及畫面整體色調(diào)的需要來設定，一般用赭石、朱碼、花青、曙紅、胭脂、藤黃等幾種顏色的不同搭配來表現(xiàn)膚色。（圖4-52)

（1）老人頭像：結構鮮明，五官相對弱4色彩較重。（圖4-53)

（2）兒童頭像：不強調(diào)結構，色彩暈染細膩，透明。（圖4-54)

（3）女青年頭像：五官刻畫細膩，面部暈染滋潤，色彩透明。（圖4-55)

3，手腳的暈染

手和五官一樣是畫面處理的重要環(huán)節(jié)，方法與面部基本相同。手腳的分染要準確把握整體結構的刻畫，要求用色均勻即可，不像臉部的變化多。一般手心和指尖因血色重而顏色偏紅，可用曙紅進行渲染。指甲及指甲根部的月牙形狀也要認真刻畫。手的表現(xiàn)首先要注重腕關節(jié)、指關節(jié)及手掌之間的結構關系，并要注意不同性別、年齡、職業(yè)在手上所表現(xiàn)出的差別。老年人的手皺紋多、關節(jié)大，手的顏色較年輕人暗淡，男青年的手堅實硬朗，女青年的手柔和圓潤，這些特點都要在分染時注意強調(diào)。（圖4-56）

（1）老人的手：畫老年人的手要注意其皺紋及筋脈的細節(jié)刻畫，要豐富充實，以展現(xiàn)其滄桑感。（圖4-57）

（2）兒童的手：兒童的手不需要強調(diào)結構，要注意膚色的表現(xiàn)白而紅暈。（圖4-58)

（3）女青年的手：女青年的手分染得要含蓄內(nèi)在，關節(jié)的轉折變化不宜過分強烈。（圖4-59）

（4）男青年的手：男青年的手表現(xiàn)得要充分有力，結構變化明顯硬朗，以顯其陽剛。分染手時要注意手心、手背的顏色變化。

4，衣服的暈染

因衣紋線條是根據(jù)形體結構的運動變化而加工組織出來的，所以衣服的分染要按照衣紋的起伏關系及人體基本結構的轉折關系來塑造其形體和空間。顏色根據(jù)不同服飾的色彩選定，基本以同類色的透明或半透明色分染。如石綠用草綠，石青用花青色分染等。沿著線條的一側著色，相互襯托，使其具有一定的層次體積感。分染后再根據(jù)需要選定是用色彩罩染，還是用石色渲染。也可以根據(jù)不同的面料分染出不同的質(zhì)感效果。

(1)絲綢面料的染法：分染用筆細膩,色彩透明，反復暈染。（圖4-61)

(2)棉布的染法：分染時做稍微粗些的處理，色彩也不用過于透明。（圖4-62)

(3)牛仔布的染法：可結合皴法分染,制造斑駁厚重的感覺，用色也較濃重。

(4)毛衣的染法：結合編制的結構分染，畫出細小的結構變化，最后用石色堆出毛線厚重的效果。

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