素描的濕畫法

1.打輪廓技法

取一塊畫板，裱好素描紙，用棕色的炭精棒粉末做透明的牢固色底，色底不要太深，打稿時當(dāng)然可以用我們慣用的直線打稿，但以下的打稿方法可以使有一定素描基礎(chǔ)的作者更加放松地描繪出一張好素描作品。

第一種方法，把棕色炭精棒粉溶入清水中，不要加膠，色粉溶液的濃度控制要盡可能淡，用各種形狀各種型號的毛筆打稿，可產(chǎn)生不同的效果。如用圓形筆打稿，可利用筆鋒的橫向與縱向，形成線面結(jié)合的稿子，并且稿子的筆觸會活潑生動；用排刷打稿（圖14)，強調(diào)從明暗大關(guān)系入手，對具體的細(xì)節(jié)可在以后深入的過程中去加強。這種打稿方法修改時要待色粉溶液完全干了之后，用橡皮擦掉，否則會破壞紙面。

第二種方法是干畫法打稿，這在濕性素描中同樣是經(jīng)常使用的。把棕色炭精棒刮成粉末，放入一個小盒中，準(zhǔn)備一支紙筆或一塊橡皮狀的毛氈，用此類工具蘸干色粉，把色粉擦在畫紙上，這種方法既有用鉛筆、炭筆、炭精棒打稿比較準(zhǔn)確、易于修改的優(yōu)點，又具有用色粉液打稿輕松活潑的長處（圖15)。

這兩種打稿方法在畫大型素描作品時更顯得方便、快捷，更利于迅速抓大關(guān)系，找大感覺，塑造大的形體。它們可以使我們擺脫用線造型單一手法，直接用面來塑造體積，從素描的開始階段就迅速地建立起形體意識。

2.鋪大關(guān)系技法

用濕畫法來鋪大色調(diào)、畫大關(guān)系，顯得更為便利。我們可以利用滾子和毛筆把不同濃度的色粉溶液鋪在畫面的背貴、暗部和陰影處（圖16)。用滾子時要根據(jù)鋪色的范圍選用不同的型號，用毛筆時可刷也可以掃與拍。怛蘸水不宜太多，否則色粉溶液往下流淌會很難處理。當(dāng)然需要時可作為特殊效果的處理方法（圖17)。色粉溶液不宜過濃，最好是層層深人，以保持它們之間的層次。色粉溶液中最好不要加膠，這樣干后可以用橡皮減弱。濕畫法鋪大調(diào)子最適合全因素的光影素描，尤其適用此類大型作品。它可以使以排線的方法畫一兩周的繪制時間壓縮在三五個課時內(nèi)完成，更重要的是它畫出的調(diào)子活潑生動，過渡自然，渾然一體，使我們加強整體觀察、整體協(xié)調(diào)的意識，讓我們在感覺最好的初畫階段，把握住大關(guān)系。

3.深入刻畫技法

深入刻畫的過程和我們平時畫素描的方法很相似。不過普通素描步驟中只用排線條的方法邊深入邊加深調(diào)子，是在做“加法”，用濕畫法鋪調(diào)子后往往已達(dá)到了作品完成時的深淺度，因此，深入刻畫的過程成了“加加減減”的過程，而且選擇做“減法”的工具也就顯得格外重要了。例如，當(dāng)我們用炭精棒、炭筆、鉛筆做“加法”時，可用硬橡皮和塑性橡皮做“減法”（圖18)；當(dāng)我們用深色鋼筆水做加法時，可用灰色、白色鋼筆水做“減法”。古典素描大師丟勒就是釆用鋼筆、毛筆蘸深、淺色彩溶液,排線來繪制素描的。另外，可以用剃須刀片輕輕地大面積刮畫面重色塊部分，來減弱調(diào)子的深度。這種方法比用橡皮減弱色調(diào)更均勻，且不會使紙擦得太光滑而無法掛鉛（圖19)。深入刻畫對象的方法很多，有些方法常常把鋪大關(guān)系的步驟中遺留的粗植問題加以調(diào)整。例如在用滾子鋪的調(diào)子上再打一層鉛筆或炭筆線，這樣可以模仿用排線條方法鋪調(diào)子產(chǎn)生的細(xì)致效果，19世紀(jì)前后，俄羅斯學(xué)院派素描就是這樣畫的。

4.處理高光技法

深入刻畫高光是畫素描的重要環(huán)節(jié)之一，一般來說，在白紙上畫素描其高光是采用留白的方法，而在底色紙上處理高光是做“減法”,可用橡皮擦，也可以用白色或淺色粉筆、彩色鉛筆來畫屯高光，或用鋼筆蘸白色水粉、丙烯色來畫出高光，還可'用剃須刀片刮下一部分底色，露出白紙成為高光。用這些方法處理高光可以使我們在鋪大關(guān)系的過程中把亮面和高光暫時處理成一個整體，不去區(qū)分過多的層次，只在深入刻畫時根據(jù)需要畫高光。用“減法”處理的高光不容易從亮面中孤立出來，能夠輕松地處理高光和亮面的聯(lián)系。

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