怎樣掌握用色與筆墨構(gòu)圖及枯濕濃淡的鑒定技巧？

1、用色

以色為主的大青綠工筆重彩畫或沒骨重彩花卉，色成了鑒定的主要依據(jù)，色雖然要靠筆表現(xiàn)出來，但每個(gè)畫家有每個(gè)畫家的特點(diǎn)：有的人在用花青時(shí)喜歡調(diào)點(diǎn)淡墨，使用色更沉穩(wěn)：有的用赭石時(shí)加點(diǎn)藤黃或朱石票，久而久之成了習(xí)慣，惲壽平，鄒一桂用色都有各自的特點(diǎn)，顏色用得好可使畫面生輝，作偽者多難以掌握用色的技巧。

2、筆墨、構(gòu)圖

每一位畫家用筆用墨和構(gòu)圖都有各自的特點(diǎn)，雖然某個(gè)時(shí)間段會發(fā)生一些變化，但當(dāng)筆墨互相融合，揮灑自如，充分表達(dá)筆情墨趣時(shí)，構(gòu)圖的特殊性能就體現(xiàn)出來了。凡是筆墨技巧較好的畫家其構(gòu)圖的水平也不會低，不論是山水景物還是花卉走獸，必定能情景生動，意趣橫生。如果發(fā)現(xiàn)作品筆墨功夫1好，而構(gòu)圖俚硬，不生動，就有可能是生搬硬套的東西。筆墨與構(gòu)圖的有機(jī)結(jié)合，形成一個(gè)畫家的模式，或者成為招牌式的構(gòu)圖方式。

3、枯濕濃淡

每一個(gè)畫種和每一個(gè)時(shí)期，每一位畫家在運(yùn)用墨的枯濕濃淡的時(shí)候手法都不一樣，他們緣夠自如地處理墨色的枯濕濃淡，自然而生動地展現(xiàn)它的用，使畫面生輝而靈動起來。模仿者往往不理解或一時(shí)難以掌握，仿得是不是過枯就是過濃，使畫面干燥而不自然；所以枯濕濃淡也成為鑒定書畫一個(gè)不可忽視的環(huán)節(jié)。

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