繪畫(huà)作品怎樣識(shí)別贗品?
仿造的書(shū)畫(huà)稱(chēng)之為贗品,中國(guó)書(shū)畫(huà)作假的時(shí)間比較早,在書(shū)畫(huà)作品產(chǎn)生價(jià)值,出現(xiàn)收藏者時(shí)作假者就出臺(tái)了,先是簡(jiǎn)單的摹,臨,仿,造,后來(lái)發(fā)展到改,代,以及現(xiàn)代的宣紙電腦制作造假,一句話(huà)就是用最簡(jiǎn)單的手段,低廉的成本獲取暴利。唐太宗李世民喜愛(ài)王羲之的字,當(dāng)他得到《蘭亭序》后,便令當(dāng)時(shí)的馮承素,虞世南等書(shū)法家大量摹寫(xiě),成為最早的皇室造假記載,其目的雖然不為贏利,卻幵啟了造假的大門(mén),宋朝皇帝愛(ài)畫(huà),又促成了民間造假畫(huà)的高潮,明朝幵始出現(xiàn)地域性有特點(diǎn)的作假字畫(huà)的地方,清朝后期的作假比較普遍,只要某大畫(huà)家賣(mài)畫(huà)行情比較好,就會(huì)馬上出現(xiàn)他的假畫(huà),改革幵放后,新的作假者又以新的方式和手法出現(xiàn)在市場(chǎng)上,他們運(yùn)用高科技手段,照相制版刻印,電腦制作打底加筆墨顏料等方式層出不窮,稍有不慎就被新手段所騙。
1、摹
有本而摹,對(duì)原作真跡的摹寫(xiě),又稱(chēng)"影拓'’或"移畫(huà)",將原本放在透明紙下勾摹達(dá)到形似,取得完全一致的效果,但難得其神韻,因勾摹時(shí)運(yùn)筆一般較慢,容易呆板拙滯而失去靈性#工筆人物和早期山水勾描用”響拓“法,即先勾出初稿,然后落墨設(shè)色,但有的摹拓本,是一拓再翻的本子,原來(lái)就不是真品。
2、臨
對(duì)本而臨„在熟讀原作的基礎(chǔ)上,臨寫(xiě)名作,方法是將原本放在畫(huà)案前,照本臨寫(xiě),雖然形難完全相似,但能f其神韻,可以補(bǔ)充勾摹達(dá)不到的效果。這種贗品與原作比較接近,似乎形神兼?zhèn)?,但在臨寫(xiě)意畫(huà)時(shí),會(huì)出現(xiàn)筆墨脫節(jié),混亂,墨色漸膩,呆滯等現(xiàn)象而神氣索然,這就是得其神而失其形了。
3、仿
有本而仿。按照見(jiàn)過(guò)的名作的特征,畫(huà)風(fēng)特點(diǎn),筆勢(shì)和墨法,作畫(huà)習(xí)慣和款識(shí)印章,仿制出一幅新的作品。這樣的仿作贗品因無(wú)本可查對(duì),比較難鑒定,如果是高手所仿,就更難鑒別,這要求鑒別者對(duì)原畫(huà)作者的作畫(huà)特征非常熟悉,如果是后人仿前人,還能從仿者的筆墨特點(diǎn)和時(shí)代特征上尋找破綻,如果仿者水平很高,被仿者甚至沒(méi)有仿制者水平高,或者同門(mén)師兄弟之間的高手互仿,就要認(rèn)真仔細(xì)地找風(fēng)格和特點(diǎn)了。只有掌握了原作者的特點(diǎn),才能分辨仿品。
4、造
無(wú)中生有,甚至連原作者的風(fēng)格都沒(méi)掌握,憑空想象偽造出一幅作品來(lái),稱(chēng)為“冒造",這種生搬硬造盛行于明清時(shí)期,多出于各地的書(shū)畫(huà)“作坊"、有"蘇州造“、“河南造“等。另一種是“熟造”,與原作者所處時(shí)代不遠(yuǎn),或者是其學(xué)生,同鄉(xiāng),按照被造者的特點(diǎn),風(fēng)格來(lái)造,但本質(zhì)還是憑空偽造。
5、改
改動(dòng)作品的一部分,甚至整個(gè)面貌,改是為了贏利。有“拼改“、“割改”、“改添款”等。“改添款”,即無(wú)名改有名,如小名家改大名家——將小名家的款印挖去,換上一個(gè)大名家的款識(shí)印章;或?qū)⒑笕朔虑叭说淖髌房钣⊥谌?,改成前人款印:還有將一幅長(zhǎng)卷裁成數(shù)段,改成數(shù)幅作品,再添補(bǔ)幾處款識(shí)。
從古到今以改的手法作偽的方式各種各樣,五花八門(mén),挖,拼,割、補(bǔ),添,各種手段應(yīng)有盡有,目的就是一個(gè),為了贏利。
6,代筆
請(qǐng)學(xué)生或朋友代筆7—些名書(shū)畫(huà)家自己忙不過(guò)來(lái)或應(yīng)酬太多時(shí),請(qǐng)朋友,學(xué)生幫忙,畫(huà)完后本人題款蓋印,款識(shí)印章都是真的。明代沈周應(yīng)酬太多,請(qǐng)老師周臣代筆,這是唯一學(xué)生請(qǐng)老師代筆的事例,古代帝王要御書(shū)院代筆而落帝王款印,宋徽宗趙佶,慈禧太后都有此喜好。
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