花卉素描寫(xiě)生的具體構(gòu)圖方式：

從我們?cè)诋?huà)面描繪的第一筆開(kāi)始，就意味著形態(tài)與空間的構(gòu)建工作已經(jīng)啟動(dòng)，這時(shí)候我們所表現(xiàn)的物象并不是孤立存在的，應(yīng)該把它理解為整體空間關(guān)系中的一個(gè)部分，這個(gè)整體空間就是畫(huà)面邊緣以內(nèi)的全部范圍。一般情況下在刻畫(huà)表現(xiàn)時(shí)，我們往往會(huì)集中精力去關(guān)注和塑造具體的植物形象，而對(duì)于襯托這些形象的空間卻不會(huì)過(guò)于留意，正是空間被主體形象分割得過(guò)于平均或無(wú)序，就容易導(dǎo)致畫(huà)面效果的“散”和 “亂”。所以，在畫(huà)面布局時(shí)，我們除了考慮主體形象這些“實(shí)形”以外，還應(yīng)注意“實(shí)形”分布以后所產(chǎn)生的 “虛形”空間，包括它們的形狀、大小、方位、開(kāi)合、數(shù)量等，它們與主體形態(tài)之間是一種相互作用、相互依存的關(guān)系。

主體形態(tài)是畫(huà)面的視覺(jué)趣味中心和興奮點(diǎn)，它的作用顯而易見(jiàn)，很多情況下是根據(jù)主體形態(tài)的位置或狀態(tài)的不同來(lái)劃分構(gòu)圖的形式。為了突出它的作用，初學(xué)者很可能把它滿滿地分布在畫(huà)面的正中，并且在造型和動(dòng)態(tài)上都過(guò)于平整規(guī)則，如此一來(lái)視覺(jué)上壓抑和刻板的感覺(jué)便會(huì)產(chǎn)生，這就需要我們?nèi)f(xié)調(diào)和變化素材與素材之間、素材與空間之間的關(guān)系，既要形成平衡、充實(shí)的視覺(jué)效果，又要給人留有遐想、回味的余地，恰如其分地去掌控畫(huà)面中整體與局部、飽滿與靈動(dòng)之間的構(gòu)建規(guī)律。

主體形態(tài)一般適合放置在畫(huà)面接近中心的部位，這樣既能夠形成視覺(jué)中心，用于突出主題，同時(shí)也能掌控畫(huà)面的平衡，使其他的副形、襯形都可以根據(jù)主體形態(tài)的需要而分別調(diào)整各自的存在狀態(tài)。主體形態(tài)是寫(xiě)生時(shí)表現(xiàn)的重點(diǎn)，其他各部分的內(nèi)容不但不能對(duì)它造成影響，而且還應(yīng)該促使主體形態(tài)的表現(xiàn)效果得到相應(yīng)的加強(qiáng)。

主體形態(tài)在安置時(shí)的角度不宜過(guò)正，位置也不能過(guò)偏，形象如果過(guò)正則易顯刻板，位置過(guò)偏會(huì)使畫(huà)面失去平衡。當(dāng)然，主體形態(tài)所反映的內(nèi)容并不一定是單一的形象，很可能是兩種或更多種類的植物，這就需要我們進(jìn)一步的區(qū)分，明確好中心形象中更為重要的形態(tài)，并使它們彰顯出主創(chuàng)者預(yù)期的視覺(jué)效果。

植物的生長(zhǎng)大多是自下而上進(jìn)行的，因此，許多作品都會(huì)采用直立式構(gòu)圖，這難免造成構(gòu)圖形式的類同和單調(diào)，況且寫(xiě)生時(shí)我們多數(shù)情況下都是站立在花草枝葉之間，四周環(huán)境的穩(wěn)定性可能相對(duì)要差一些，表現(xiàn)過(guò)程中很容易忽視素材在傾斜和轉(zhuǎn)折方面產(chǎn)生的微妙變化，稍不留意就會(huì)把生動(dòng)的植物枝干描繪成筆直僵硬的狀態(tài)。所以，我們面對(duì)素材進(jìn)行構(gòu)圖時(shí)，要仔細(xì)地去留意甚至刻意地去強(qiáng)調(diào)枝干傾斜轉(zhuǎn)折的不同變化， 在畫(huà)面構(gòu)成上無(wú)論采用怎樣的出枝形式，都要盡量避免枝干與畫(huà)面邊緣形成垂直或平行的趨勢(shì)，否則不僅影響到花卉本身姿態(tài)的生動(dòng)性，可能還會(huì)破壞整個(gè)畫(huà)面的視覺(jué)審美。

在構(gòu)圖時(shí)，我們還應(yīng)注意素材的變化和趨勢(shì)方而的處理，自然狀態(tài)下生長(zhǎng)的花卉與我們構(gòu)成畫(huà)面時(shí)對(duì)素材的秩序要求相距較大，如按實(shí)際進(jìn)行表現(xiàn)很可能會(huì)造成視覺(jué)上的繁雜紛亂，多數(shù)情況下需要去歸納和概括其中帶有規(guī)律性的因素來(lái)加以運(yùn)用。我們需要明確的是花卉的生長(zhǎng)狀態(tài)即使再?gòu)?fù)雜，它還是會(huì)帶有肉身規(guī)律性方面的特征，只有如此才不會(huì)被素材的表面現(xiàn)象所迷惑，關(guān)鍵是我們主觀上要有這樣的認(rèn)識(shí)。 同樣道理，遇到較為單一的素材時(shí)，就要根據(jù)其屬性盡可能地去強(qiáng)調(diào)它的變化，如在結(jié)構(gòu)、轉(zhuǎn)折、聚散、虛實(shí)等方面去強(qiáng)調(diào)其豐富性，甚至根據(jù)它的生長(zhǎng)特點(diǎn)進(jìn)行組合和增添，使單調(diào)的形象在畫(huà)面中呈現(xiàn)出完美的效果。

在構(gòu)圖過(guò)程中整合素材時(shí)，勢(shì)必會(huì)涉及植物的生長(zhǎng)方向，寫(xiě)生中植物的生長(zhǎng)方向決定著畫(huà)面效果的動(dòng)向，所以，我們把反映花卉生長(zhǎng)趨勢(shì)的線稱為畫(huà)面的動(dòng)向線，盡管它在實(shí)際畫(huà)面中并不直接地地以描繪，但對(duì)畫(huà)面構(gòu)圖的影響是顯而易見(jiàn)的。如果一幅作品中的動(dòng)向線設(shè)置得不合理同樣也會(huì)給視覺(jué)造成混亂，當(dāng)然，要是動(dòng)向線的指向過(guò)于明確，畫(huà)面內(nèi)容的表達(dá)則顯得直白而含蓄性不足。所以，動(dòng)向線的制定一般都會(huì)傾向于流暢的曲線，以造成視覺(jué)上的舒緩感。具體刻畫(huà)形態(tài)時(shí)還要根據(jù)動(dòng)向線形成的畫(huà)面趨勢(shì)來(lái)加以變化，如分枝與主枝進(jìn)行分叉時(shí)，都會(huì)采用出勢(shì)相同而意念相悖的手法來(lái)表現(xiàn)，在保持趨勢(shì)共性的同時(shí)強(qiáng)調(diào)主、副形態(tài)之間的一些對(duì)比因素，以此達(dá)到視覺(jué)上的和諧。

畫(huà)面空間的處理在構(gòu)圖中是一個(gè)不容忽視的方面，多數(shù)情況下我們對(duì)此并不是很在意，而這往往是造成畫(huà)面效果不平衡的原因之一。一般來(lái)說(shuō)，主體形態(tài)周圍應(yīng)布置較大的空間，以此來(lái)襯托它在畫(huà)面中的作用，花卉枝葉所面向的空間也應(yīng)大一些，而它們所背的空間相應(yīng)要小，否則易導(dǎo)致局促感。整體畫(huà)面中所運(yùn)用空間的大小應(yīng)有不同的變化，在形狀上也盡量不要相同，同時(shí)還要注意它們?cè)诰凵?、開(kāi)合、呼應(yīng)等方面的關(guān)系。因空間對(duì)比懸殊而形成對(duì)比效果強(qiáng)烈的現(xiàn)象在我們的寫(xiě)生作品中屢見(jiàn)不鮮，問(wèn)題的關(guān)鍵是我們?cè)趧澐趾桶才派喜扇≡鯓拥姆绞絹?lái)有序地進(jìn)行，使得既能保持畫(huà)面效果和諧，又不會(huì)因?qū)Ρ鹊娜狈Χ绊懏?huà)面的生動(dòng)。

構(gòu)圖過(guò)程中素材之間進(jìn)行組合時(shí)，要敢于將它們有效地疊置起來(lái)，尤其是剛開(kāi)始寫(xiě)生時(shí)，很可能會(huì)將素材平面地鋪設(shè)，繼而延伸展開(kāi)，即使遇到應(yīng)該重疊的部分也刻意地回避，擔(dān)心形態(tài)如果重疊以后會(huì)影響它們自身的完整性，最終導(dǎo)致畫(huà)面效果單一，缺乏層次感，毫無(wú)節(jié)奏變化可言。這里我們需要明確的是，素材如果沒(méi)有進(jìn)行重疊，就沒(méi)有前后空間關(guān)系，也就形成不了層次，沒(méi)有重疊，意味著素材在構(gòu)圖中就沒(méi)有相應(yīng)的集中度，也就容易造成畫(huà)面出現(xiàn)“平”“散”“亂”的現(xiàn)象。所以，疊置處理后形態(tài)的完整性雖然受到了影響，但 卻充實(shí)了副形的含蓄度，使主體形象顯得更為突出，畫(huà)面的視覺(jué)中心則會(huì)更加完備。

畫(huà)面是由各種素材組成的一個(gè)有機(jī)整體，形態(tài)的組合配置，并不是任意的拼湊。我們的主要目的是將各種屬性不同的素材按一定的秩序關(guān)系進(jìn)行整合，構(gòu)成新的形象，產(chǎn)生新的意境，并不是僅僅參照著物象的形態(tài)結(jié)構(gòu)做標(biāo)本式的描繪。這就需要把各具特點(diǎn)的素材關(guān)聯(lián)起來(lái)，形成互相照應(yīng)、彼此相盼的情趣，這類似于文學(xué)創(chuàng)作中擬人的處理手法，也然花草植物本身并不具備人的情感和思想，但在寫(xiě)生中我們通過(guò)借助它自身的姿態(tài)及空間位置的變化，再結(jié)合創(chuàng)作者自我的思想情感來(lái)造就出植物花卉的生命感。形態(tài)的聚集會(huì)導(dǎo)致它們各自屬性的同化傾向，視覺(jué)上的關(guān)聯(lián)性也就自然加強(qiáng)?；ɑ苜p心悅目、富有生機(jī)的形態(tài)能充分地愉悅我們的視覺(jué)，激發(fā)我們的創(chuàng)造力和想象力，特別是折枝花卉以其柔美的姿態(tài)和動(dòng)人的變化給我們帶來(lái)的發(fā)揮余地就更大。在此基礎(chǔ)上去組織畫(huà)面構(gòu)成，對(duì)我們構(gòu)圖能力的提高和畫(huà)面意境的提升會(huì)有很大的幫助。

構(gòu)成較為復(fù)雜的畫(huà)面時(shí)，特別是畫(huà)面空間中形態(tài)較多、內(nèi)容豐富，一般的構(gòu)圖法則較難適用于這時(shí)的需要，這就需要我們有重點(diǎn)地來(lái)進(jìn)行選擇，即確認(rèn)和保證主體，將多數(shù)的次要形態(tài)組合處理成副體，以便形成畫(huà)面的主題。因此，素材眾多時(shí)將它們分組進(jìn)行構(gòu)成的情況是較為常見(jiàn)的，各組形態(tài)在畫(huà)面中隔而不斷，保持視覺(jué)上的有序連貫狀態(tài)，猶如文章中的散文，不受任何構(gòu)圖法則的束縛來(lái)梳理引導(dǎo)我們的視覺(jué)感受，而所有素材的最終指向是形成一個(gè)共同的視覺(jué)凝聚效應(yīng)來(lái)反映主題。

當(dāng)形態(tài)的位置在畫(huà)面空間中確立完畢后，表現(xiàn)上所形成的側(cè)重對(duì)構(gòu)圖效果的影響也不容忽視。即便是并置的形態(tài)，要是在處理方式上產(chǎn)生了側(cè)重，如刻意地去強(qiáng)化有些形態(tài)的對(duì)比效果，同時(shí)又把另一些形態(tài)處理在畫(huà)面的深度空間之中，從構(gòu)成的角度上看，其視覺(jué)效果所形成的差異也是十分明顯的。

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