素描繪畫如何掌控畫面的虛實？虛實是表現(xiàn)空間感的重要手段之一，虛與實的差異使畫面內(nèi)容在視覺感受上形成了先后順序，從而使感受者更容易理解和解讀畫面的思想和內(nèi)容。如果虛實關(guān)系處理不當會削弱中單個素材的體積感，對整幅作品而言則會影響到空間感的表現(xiàn)?；ɑ軐懮挟嬅娴奶搶嶊P(guān)系是由素材內(nèi)容本身所固有的客觀因素和以創(chuàng)作者的意識理念和審美情趣為依托的主觀因素這兩方而的相互結(jié)合而建立起來的，如受到素材所處的特定的環(huán)境、特定的光源和觀察角度等因索的影響而產(chǎn)生的虛實變化就屬于客觀因素，而因創(chuàng)作者主觀意識中的表現(xiàn)理念、心境情感、描繪側(cè)重等原因所形成的虛實效果則屬于主觀因素，這兩個因素交融匯合以后就 給畫面虛實關(guān)系的確立和處理提供了充分的自由和廣闊的表現(xiàn)空間。

在寫生時我們經(jīng)常會遇到這樣的情況，為了把眼前的素材體現(xiàn)得精彩完美，于是便力求把涉及的所有內(nèi)容都描繪得精細深入，隨后會逐漸發(fā)現(xiàn)，畫面的主次關(guān)系變?nèi)趿?，?yīng)有的節(jié)奏和靈動也受到了很大的影響，到了最后，作品的效果成了素材內(nèi)容的并置羅列，究其根本原因就是忽略了對畫面虛實關(guān)系的把握。由此可見，虛實關(guān)系的經(jīng)營是何等的重要，要知道決定作品效果的并不是各個局部內(nèi)容的簡單拼湊，而是而對復(fù)雜表現(xiàn)對象時的一種概括和認識，我們追求的目標應(yīng)該是一個和諧的、有機的、富有情感意境的完美視覺整體，正因為如此，那就應(yīng)從視覺感受的特點出發(fā)來看待這個問題。在觀察與表現(xiàn)方面，虛與實的關(guān)系同明暗關(guān)系、結(jié)構(gòu)關(guān)系一樣，都是需要通過對素材內(nèi)容的反復(fù)比對后才能確定下來的，它反映的是形體與空間之間的必然聯(lián)系。物體受到光照之后產(chǎn)生了不同程度的明暗變化，它的虛實程度完全取決于物體與周圍環(huán)境之間的明暗反差，反差越大的部分就是越“實”的部分；反之，如果物休與環(huán)境的明喑反差越小，甚至不能明確界定物體邊緣的位置和形狀，那么這部分就是“虛”的。相對于單個物休來說也是同樣的道理，只不過比對這種反差的范圍集中體現(xiàn)在物體內(nèi)部的各個部位而已。這種現(xiàn)象是客觀的，屬于然的真實反映。與此同時，客觀現(xiàn)實中的虛實關(guān)系是可以根據(jù)創(chuàng)作者的主觀意識來加以調(diào)節(jié)和改變的，由于在虛實上的設(shè)置和側(cè)重不同，同樣的表現(xiàn)內(nèi)容在最終虛實效果的體現(xiàn)上大相徑庭。這就好像我們用照相機進行拍攝時，因為焦點的改變使相同的景物呈現(xiàn)出不同的虛實關(guān)系，人的視覺感知與其有著很大的相似之處，當我們的注意力集中在某一個區(qū)域時，這一區(qū)域的形態(tài)就顯得特別清晰，這也相當于畫面中實的部分，而其前后左右的其余部分則會變得相對模糊，就構(gòu)成了畫面中虛的成分，根據(jù)這個特點我們可以相對自由地掌握和調(diào)畫面的虛實，制造出畫面的視覺中心。所以，正確認識和把握虛實關(guān)系，把客觀現(xiàn)象和主觀感受有機地結(jié)合并完美地進行表現(xiàn)和發(fā)揮，對于寫生來說其意義和作用是十分明顯的。

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