設(shè)計(jì)素描在染織設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

染織設(shè)計(jì)產(chǎn)品大多為人們生活的必需品，給人們創(chuàng)造一個(gè)溫暖舒適的生活環(huán)境。染織設(shè)計(jì)是通過印染、織造等工藝將設(shè)計(jì)的圖案制作成產(chǎn)品。在追求現(xiàn)代風(fēng)格的今天，染織圖案追求簡約的設(shè)計(jì)風(fēng)格，同時(shí)制作成材質(zhì)不同、造型各異的紡織品來滿足人們衣、食、住、行各個(gè)方面的日常生活需求，它不僅應(yīng)用于室內(nèi)家用紡織品，如窗簾、床罩、床單、枕套、靠墊、毛毯、沙發(fā)套、浴巾、臺(tái)布等，也被廣泛地運(yùn)用到服飾中，如服裝面料、圍巾、方巾、領(lǐng)帶、披肩、頭飾、挎包等，滿足人們在生活、審美方面的需求。在染織產(chǎn)品的創(chuàng)作中原料、制作工藝等也是設(shè)計(jì)師應(yīng)該考慮的內(nèi)容?？椩斓姆绞接袡C(jī)織、針織、編織等。印染的方式包括機(jī)器印花和手工印花兩種方式，機(jī)器印花包括圓網(wǎng)印花、平網(wǎng)印花、輥筒印花、數(shù)碼印花等，手工印花包括蠟染、扎染、手繪、手工絲網(wǎng)印花等。機(jī)器印花中由于輥筒印花制作工藝較為復(fù)雜、成本較高，在企業(yè)實(shí)際生產(chǎn)中已很少使用，圓網(wǎng)印花、平網(wǎng)印花工藝簡單些，成本會(huì)更低一些，為企業(yè)所普遍采用，但會(huì)受到套色的限制。而數(shù)碼印花是隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展而出現(xiàn)的先進(jìn)的印花技術(shù)，印花色彩豐富多樣，不受套色的限制，作為現(xiàn)代企業(yè)中印花打樣的有效手段，因?yàn)閿?shù)碼印花大批量生產(chǎn)速度較慢、成本較高，但較之圓網(wǎng)印花打樣時(shí)還是省去了很多印染環(huán)節(jié)，方便快捷。隨著新工藝、新染料等不斷出現(xiàn)，染織產(chǎn)品的設(shè)計(jì)也不斷地推陳出新。

染織設(shè)計(jì)專業(yè)和設(shè)計(jì)素描聯(lián)系十分緊密，染織設(shè)計(jì)是從圖案的設(shè)計(jì)開始的，再走向制作工藝完成產(chǎn)品，而染織圖案設(shè)計(jì)和設(shè)計(jì)素描都是在平面上通過圖形來表達(dá)，有時(shí)表現(xiàn)的是二維的空間，有時(shí)表現(xiàn)的是三維立體的空間，有時(shí)是多維的空間效果。設(shè)計(jì)素描為圖案設(shè)計(jì)打下了很好的基礎(chǔ)，設(shè)計(jì)素描中的畫面構(gòu)圖、節(jié)奏與韻律、對比與調(diào)和、夸張與變形、解構(gòu)與重構(gòu)等這些畫面處理和圖形繪制方法同樣適用于染織圖案設(shè)計(jì)。染織圖案在畫面上的構(gòu)成樣式為單獨(dú)紋樣、適合紋樣和連續(xù)紋樣。

單獨(dú)紋樣是傳統(tǒng)圖案組織的基本單位，它是一種獨(dú)立、完整的圖案樣式，它不但自身具有獨(dú)立的裝飾價(jià)值，而且是構(gòu)成適合紋樣和連續(xù)紋樣的基礎(chǔ)。單獨(dú)紋樣造型完整、形態(tài)自由、外形獨(dú)立，它可以自由進(jìn)行設(shè)計(jì)、處理，形象不受裝飾空間外形的限制。在我國各個(gè)朝代的傳統(tǒng)圖案中大量使用了單獨(dú)紋樣的樣式，如北魏開鑿的龍門石窟壁畫中飛天形象，每個(gè)造型姿態(tài)各異，人物、植物圖案互相穿插，完整豐富。

適合紋樣是構(gòu)成在方形、圓形、三角形等一定外形范圍內(nèi)，形成與其相適應(yīng)的、完整的裝飾圖案。適合紋樣與其所裝飾的外形構(gòu)圖完整，達(dá)到紋樣與裝飾外形的有機(jī)結(jié)合、完美統(tǒng)一。如漢代的瓦當(dāng)圖案中的四神瓦當(dāng)——青龍、白虎、朱雀、玄武，巧妙地應(yīng)用于其圓形的外形。

連續(xù)紋樣是不受任何框架限制，它是以單獨(dú)紋樣為基本單位，將一個(gè)或多個(gè)單獨(dú)紋樣按照一定的組織形式重復(fù)排列而成有秩序的圖案。連續(xù)紋樣可分為二方連續(xù)和四方連續(xù)。二方連續(xù)紋樣是以一個(gè)或一組單元紋樣向上下或左右兩個(gè)方向反復(fù)排列構(gòu)成的帶狀圖案樣式。如新石器時(shí)代的彩陶m案就常常使用二方連續(xù)的紋樣樣式。單獨(dú)紋樣在現(xiàn)代染織圖案設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，通常是將其變形后，再按照散點(diǎn)式或纏枝式等二方連續(xù)的組織形式重構(gòu)成圖案。四方連續(xù)紋樣是以一個(gè)或一組單獨(dú)紋樣向t下左右四個(gè)方向反復(fù)排列構(gòu)成的圖案樣式，形成大面積的裝飾。圖1所示為學(xué)生的四方連續(xù)染織圖案設(shè)計(jì)作品，這幅圖案是一個(gè)完整的花回，可以通過上、下、左、右的連接形成無限延伸的畫面。

圖1

設(shè)計(jì)素描中繪制的幾何圖形在染織圖案設(shè)計(jì)中也是經(jīng)常用到的造型元素。不同于一般的圖形，幾何圖形雖看似簡單，卻極富個(gè)性，尤其是可以自由隨意地進(jìn)行組合與搭配，展現(xiàn)出非凡的表現(xiàn)力與持久的感染力。因此，幾何圖形總能在不同場合中都游刃有余，給人們帶來迥然不同的視覺效果和心理暗示。設(shè)計(jì)師常用幾何圖形來展現(xiàn)自己的設(shè)汁理念和對流行風(fēng)潮的理解。早在19世紀(jì)60年代，時(shí)裝大師伊夫•圣洛朗設(shè)計(jì)的“蒙德里安”連衣裙，可以說是方塊組合的最完美體現(xiàn)。另一位大師夏奈爾的套裝設(shè)計(jì)多采用格子呢或北歐式幾何印花等面料，使她的設(shè)計(jì)一直保持著簡潔高貴的風(fēng)格。設(shè)計(jì)大師卡爾•拉格菲爾德在也曾以重復(fù)的圓形、精致格子圖案做滿花裝飾來設(shè)計(jì)服裝，單純的色彩以及透明輕薄面料設(shè)計(jì)的束腰連身裙，時(shí)尚、簡練、大氣，具有非常強(qiáng)的視覺沖擊力。如今，流行更替速度的加快并未使幾何圖形隨時(shí)光流逝日漸褪色，反而愈發(fā)顯現(xiàn)出迷人的光彩。

幾何圖形具有極強(qiáng)的裝飾效果與美化功能，是一種混合著現(xiàn)代與經(jīng)典兩種精神的神奇符號。經(jīng)過幾代設(shè)計(jì)師不斷推陳出新的創(chuàng)意，到目前，幾何圖形不論是在造型還是組合方式等方而都已十分成熟。因此，硐代面料中幾何圖形的設(shè)計(jì)應(yīng)在注重其視覺沖擊力的同時(shí)，還需充分考慮到紋樣本身所蘊(yùn)含的哲理性和精神內(nèi)涵，同時(shí)還要符合現(xiàn)代人的審美情趣和價(jià)值取向。幾何圖形是“少即是多”這一現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想的完美詮釋，它與現(xiàn)代設(shè)計(jì)潮流中簡潔、質(zhì)樸的風(fēng)格相協(xié)調(diào)，幾何圖形的千變?nèi)f化給人們帶來豐富的視覺效果。圖2所示為點(diǎn)和線的圖案表現(xiàn)作品，將大小不一的點(diǎn)做深淺、濃淡的變化，背景處采用極小的點(diǎn)進(jìn)行表現(xiàn)，豐富了整個(gè)畫面的效果。

圖2

花卉圖案在染織圖案設(shè)計(jì)中是非常普遍的，花卉圖案在設(shè)計(jì)時(shí)比較靈活，視覺效果又頗佳，因此，越來越成為國內(nèi)外設(shè)計(jì)師所青睞的對象。從造型上來看，花卉圖案在設(shè)計(jì)時(shí)既可以采用具象的造型，比如可以直接以百合、牡丹、玫瑰等花卉為原型，通過概括、提煉等設(shè)計(jì)素描常用的表現(xiàn)手法對其稍加處理，就直接可以應(yīng)用到染織圖案設(shè)計(jì)中，這樣既保留了花卉的基本造型和美感要素，又更加突出花卉的特點(diǎn)。也可以通過夸張、變形、幾何化等手法，使花卉成為變化豐富的抽象造型，雖然有時(shí)會(huì)使人們無法辨認(rèn)其最初是由哪種花型演變而來，但因其圖案的新穎獨(dú)特、簡潔大方、靈活多變，更符合人們的審美需求，往往又會(huì)被人們普遍接受和認(rèn)同。花卉圖案組合時(shí)非常隨意可以是有規(guī)律的組合，也可是無規(guī)律性的組合，如花瓣、葉子可以全部或部分在染織圖案設(shè)計(jì)中進(jìn)行裝飾，或通過重新排列組合的方式構(gòu)成新的花朵與葉子的造型，產(chǎn)生空間感、節(jié)奏感和律動(dòng)感。采用繪_感很強(qiáng)的大朵花卉在閫面上進(jìn)行裝飾，加之強(qiáng)烈的色彩對比，使得整個(gè)設(shè)計(jì)十分醒目。花卉的亮部、中間部和暗部的色階跨度應(yīng)適中，色階跨度太遠(yuǎn)，造型效果十分不協(xié)調(diào)，而一旦色階的跨度太近，則會(huì)色彩混在一起，不容易辨認(rèn)。應(yīng)從整體考慮花與葉的繁簡關(guān)系，葉子可作為襯托，兩者相互映襯“花”與“地”之間可以是主次鮮明的關(guān)系，花型造型復(fù)雜，色彩對比強(qiáng)烈，而“地”的造型相對簡單，對比弱，從而形成明確的“花”與“地”的前后層次關(guān)系。“花”與“地”之間也可以是曖昧的空間層次關(guān)系，也就是說兩者之間相互穿插和轉(zhuǎn)化，無法確切地說出哪個(gè)是“花”，哪個(gè)是“地”，使整幅畫面看起來撲朔迷離，具有一定的趣味性。圖3所示為“花”與“地”的曖昧空間層次關(guān)系表現(xiàn)作品，兩者之間巧妙結(jié)合，相互聯(lián)系，相輔相成，使觀者產(chǎn)生變化多樣、立體感十足的視覺感受。

圖3

染織圖案設(shè)計(jì)專業(yè)技法有寫實(shí)、點(diǎn)繪、線繪、撇絲、平涂、分面、暈染、噴繪等表現(xiàn)方式，這些專業(yè)技法有很多都是在設(shè)計(jì)素描訓(xùn)練中常常用到的方法，因此，經(jīng)過設(shè)計(jì)素描的學(xué)習(xí)，學(xué)生對于染織專業(yè)設(shè)計(jì)的技法也有了更深的理解，可以將這些專業(yè)技法進(jìn)行再創(chuàng)造，從而創(chuàng)作出創(chuàng)新的表現(xiàn)效果。

未經(jīng)允許不得轉(zhuǎn)載：小米手繪網(wǎng) » 拼音王國手抄報(bào)模板，http://yexst.cn/html/article-380.html